超验感悟、语言策略与文本隐喻
——以周庆荣近年来创作的散文诗为例

黄恩鹏

周庆荣在《格物、及物、化物及其他》中谈散文诗时认为：“走出对事物影像的过度描摹和轻易抒情，以思想和本质的发现进行诗意的呈现。鉴于散文诗在叙述上的优势，写作者更要清醒自己在场的意义，让作品能够超越平均的立意，文字中料峭的部分便是你的写作价值。”如果从这一段“散文诗观”中提纯关键词就是：在场、诗意、思想。而我所理解的“在场”，一是现实主义当下场景的超验感悟，二是主体的有效介入、对时代精神观察并为其命名，三是对未来的一种预言性叙述。多年来他倡导散文诗文本写作要凸显“意义化”，要有“大诗歌”的文本理念。故此，我读他近些年来零零散散发表的作品，总体感觉他一方面探赜诗文内在艺术及其审美特质，另一方面又能破除窠臼自成面貌。创作态势是由文学必然的秩序走向文本的自由和自觉。语言策略隐匿，文本始终贯彻着人与世界的紧密联系，从而提纯出他所说的“料峭的部分”。

人类社会不管有多少喧嚣，都有共同的大孤独与大寂静。万物有代谢，人同万物一样无依无奈。看见胡杨，想到离群索居、澹泊明志以及时间酷烈的存在：“认真地活，勇敢地死。然后，自己是自己的碑。”（《沙漠上的烈士》）“我说它是真正的烈士，在荒寒的原野，在高寒的气候中，它努力生长的事迹就是今天我们人世间最需要的鼓舞。”一隅见全局，小中见大的图式，不单单观其形骸之状，还重在精神上的传导作用，从“胡杨”这一本体引发精神的与哲学的思辨，阅之如临悬崖、面阔海，身形为之激越，精神为之慨然。……