论《测谎人》的类型定位及喜剧策略

周 鹏(世宗大学，韩国 首尔 05006)

由杨沅翰执导的《测谎人》以职业相左，个性鲜明的左南和马小凡为主人公，讲述了他们身陷爱与谎言，又因缘际会被犯罪团伙威胁，最终看清彼此内心的故事。尽管这是杨沅翰作为导演的处女作，但电影却表现出较为鲜明与成熟的“开心麻花”喜剧电影创作思路，在类型定位与喜剧策略的运用上堪称可圈可点。

一、融合性的类型风貌

毫无疑问，《测谎人》是在遵循喜剧类型片范式的基础上创作的，电影有着较为明晰的喜剧类型定位。实际上，类型电影正是电影与观众沟通形成默契的产物，类型便相当于对观众特定欲求进行满足的承诺，而观众也将根据类型片中较为固定的人物形象与故事结构建立审美期待。以喜剧类型片来说，正如法国文学家雨果在《〈克伦威尔〉·序》中所说：“万物中的一切并非都是合乎人情的美……丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑陋藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”喜剧片的类型特征之一正是聚焦和放大了现实生活中与美和崇高相互依存的丑陋或不协调，为观众提供讥讽和审丑的对象，以让观众形成一种心理上的优越感，如《失恋33天》中文章饰演的王小贱假扮太阳花等夸张的肢体动作，嗲声嗲气的说话方式等；或是依靠消解丑陋来让人形成对美的期待，如《夏洛特烦恼》中，夏洛靠剽窃他人才华赢得的纵情肆意的一生原来是南柯一梦，他依然要回归现实并洗心革面，珍视与马冬梅的感情等。