试论张大磊电影中的东方美学

蒋海英 (邵阳学院文学院，湖南 邵阳 422000)

导演张大磊自2017年以《八月》获得台湾金马奖最佳剧情奖后，2021年又以短片《下午过去了一半》入围柏林国际电影节最佳短片。从《奥琪尔的天空》到《鼠辈》，《八月》到《蓝色列车》，再从《法兹》到《下午过去了一半》，张大磊的电影里总有细腻悠长的东方况味。他的电影多展示日常碎片，富有极强的私语性，但穿过碎片又能窥探到个体与家庭、人生、时代的关系，极具东方美学的含蓄性与诗意性。

本文从感知性、含蓄性、诗意性来透析张大磊电影的东方美学。其中，感知性是导演感知时间的方式。不同于大部分电影的强叙事和强结构，张大磊喜欢弱化故事、强化抒情性，弱化情节、强化感受，从而感知时间的幽微之处，以此来面对时间逝去的复杂心境。含蓄性是张大磊电影表现情感的主要方式，这些情感大多是东方式的，简单浓烈、委婉细微、悠远绵长，不形于色，融入每一个普通人的日常生活。诗意性则是导演终极向往的理想，它既是东方日常的生命底色，又是人们的精神家园。

20世纪八九十年代，《红高粱》《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》《活着》等电影走出国门，在国际各大电影节上大放异彩。值得注意的是，这些电影多倚重浓烈的民族色彩和时代故事，如烈酒般叫人难以忘怀。但近几年来，抒情性的东方美学电影在国内外备受瞩目，如《路边野餐》《春江水暖》《八月》《下午过去了一半》等电影。这些电影往往淡化故事情节，偏重感受本身与情绪流动，传递诗意的东方日常。……