重新进入事物的可能

蔡沛霖

臧棣的诗作有其特殊的风格辨识和难以归类的一面。与1980年代注重诗歌与历史现实正面对峙的特征不同，也与仰仗个性与才气的激情式写作不同，他更为自觉地投入语言与日常事物之间多重关系的诗意探索中，也因此，他的诗歌呈现出更为精湛的写作技艺与更为智性的伦理色彩。诗论《后朦胧诗：作为一种写作的诗歌》及访谈《诗歌就是不去魅》中，臧棣对汉诗的处境及语言策略提出自己的观点，“诗歌在本质上总想要重新发明语言”；谈及诗歌的技艺，他认为“技巧意味着一整套新的语言规约”、技巧是“主体与语言之间相互剧烈摩擦后趋向和谐的一种针对存在的完整的观念及其表达”。透过这些言论，我们不难发现，在臧棣这里，诗歌的写作与对语言技艺的探索是自觉而自为的，这也是他的不少诗作具有一种“元诗”特点的原因；并且，他也有意通过语言去发明一种重新进入事物的方式，打开褶皱，发现新的万物面貌的可能性。

“系列诗”写作

胡戈·弗里德里希认为，现代诗歌的标题尤其值得给予特殊关注，因为在语言层面，更准确地说，作为与诗的其他部分的关联，标题同样可能成为新语言的载体。阅读臧棣的诗歌，其诗作标题引人瞩目：他以“协会”“丛书”“入门”及“简史”为标题的后缀，这些作品，便归为臧棣的“系列诗”写作。这一类型的书写始于1999年，至今已持续了20余年，并成为其诗作的特殊风格和辨识度。

臧棣在《关于系列诗写作的若干解释》中提及，“开始时，只是想发明一种我称之为系列诗的东西，来缓解长诗写作对我的诱惑”。……