论近现代夜景山水画创作

□丁溢修/文

随着电气化的发展，画家笔下夜景山水画也不仅仅只是描绘自然山水，城市之中灯红酒绿的生活也逐渐成为画家笔下所描绘的事物。刘曦林先生《二十世纪中国画史》[1]中提到：1992年8月24日，物理学家钱学森复《美术》编委王仲函，认为所见《美术》四册“作品题材都属已经过去岁月或尚未进入改革大潮的中国”，提议“开创一种以中国社会主义城市建筑为题材的‘城市山水’画”。例如有和前人所描绘的夜景山水完全不一样的李斛、宗其香等画家，他们认为艺术创作是与时俱进的，是对现实的参与，艺术家有义务为祖国的大好河山立传，不应该像古人一样描绘风花雪月，隐归山林。因此，在近代时期出现了一批夜景山水画创作。

现当代画家所描绘的夜景山水与前人所描绘的夜景山水有着继承的关系，也有着很大的差别，其中有黄宾虹在继承宋人的基础上所描绘的夜景山水，也有和前人所描绘的夜景山水完全不一样的李斛、宗其香等画家，他们认为艺术创作是与时俱进的，是对现实的参与，艺术家有义务为祖国的大好河山立传，不应该像古人一样描绘风花雪月，隐归山林。传统的夜景山水一般都是在画面当中很隐晦地来表现此幅画是夜景，如在画面当中用一条线勾出一个月亮，或者在地面上淡淡地皴擦出一个影子，而到了现当代画家所描绘的夜景山水，因为受到了西方绘画的影响及物质条件的变化，画面与前人有了很大的差别，画面当中出现了带有西方画风的一些风格意蕴，如月亮不再是仅用一条线就勾出，而是和西画一样来着重刻画月亮。……