内蒙古艺术剧院举办杂技剧《我们的美好生活》首演研讨会

文、图|蔚艳红

图1、2 为研讨会现场

2022 年8 月1 日上午，杂技剧《我们的美好生活》首演研讨会在内蒙古艺术剧院举办，来自全国各地的专家、学者、剧目主创人员，以及内蒙古艺术剧院研究室、创作研究中心、演出管理中心、宣传交流中心等相关处室负责人近50 人参加了会议。

全国政协常委、中国文联副主席、中国杂协主席边发吉，中国杂协副主席、湖南省杂技艺术剧院有限责任公司董事长兼总经理赵双午，中国杂协副主席、李宁魔术学院院长李宁，中国杂协分党组成员、副秘书长刘挥，内蒙古自治区文化和旅游厅党组成员、内蒙古艺术剧院党委书记及院长李莉，内蒙古艺术剧院党委副书记刘希燕等领导出席研讨会。研讨会由内蒙古艺术剧院杂技团团长，同时也是该剧的制作人塔纳主持。

《我们的美好生活》以乡村振兴为主题，聚焦新时代农牧民精神风貌，已被列入2022 年内蒙古自治区“两个打造”的重点舞台剧目。作为第19 届中国·内蒙古草原文化节重点剧目，该剧于7 月30 日首演，得到了社会各界的广泛关注。

会上，该剧总导演何燕敏先对剧目的创作情况作了简要介绍。随后，与会专家学者纷纷发言，给予该剧高度肯定，认为该剧立足当代，是一部对美好生活完美呈现的现实主义题材杂技剧，是一部具有引领性创作实验和榜样式的好作品；杂技、舞蹈、戏剧三位一体的艺术融合形式成为最突出的特点；全剧通过杂技表现美好生活，多角度展示了内蒙古的美好形象，看后令人振奋。同时，与会专家学者也从叙事逻辑、艺术架构、杂技技巧、魔术技巧、编排手法等方面提出了很多意见和建议，希望该剧能够进一步打磨提升，未来走向更好的展示平台。

边发吉说：首先这剧成功了。现实主义的农村题材是很难的，该剧填补了中国杂技创作的空白；其次这个剧是以杂技艺术为核心、集其他姊妹艺术为一体的、富有后现代意味层次的新型的综合艺术模式。这是我给它的定位。

艺术是有分工的，杂技是指完成常人所不能完成的超常动作的一门艺术，所以杂技从剧的角度无法评论。20 世纪90 年代杂技只有情趣，没有情节；今天的杂技叙事是素描性的，不是工笔画，可谓是自己给自己找麻烦。但只有这样才能发展。我们现在处于现代与后现代交叉时期，杂交、混搭、跨界是这个时代的特征。所以，看一部剧成功与否，要看下面观众有没有翻节目单的、有没有要走的。

我提几点，首先是整部剧的结构，起承转合、抑扬顿挫、轻重缓急，每一个小段落的处理都要及时，不能让观众有审美疲劳。如开场的小羊，时间太长了；扛木头那一节缺少内容和技巧；还有产业园区那一段很隆重，最后降下去了，以为要结束了，没想到又推起来了。好东西都要点到为止，不要来回重复，整部剧削减20 分钟，一个半小时足矣。

刘挥说：这次主要是来学习，通过这部剧我看到了杂技今后的发展方向。这部剧，我认为是反映十八大以后人民生活，特别是反映乡村振兴这个主题的杂技界唯一的剧目，具有引领作用。

该剧的特点，投资小、收获大，这也是以后巡演的一个方向。民族特色和地域风情保留得很好，杂技的本体也保持得较好，体现出杂技团对于杂技节目的较好储备，尤其是几位主演一人承担了多个节目。魔术运用比较多，这在目前杂技剧里算较多的一个。值得一提的是演员的舞台表现，特别是戏剧表现有所提高，这也是将来演员发展的一个引领方向。

赵双午结合自身体验谈到：经常听到有人跟我说，有人喜欢看杂技但看得很累，总担心演员掉下来，心总悬着。这是我第一次看了一部轻松愉快的杂技剧，我想这应该也是我们未来一定要想办法追求的。整部剧体现了草原文化，我感受到了浓郁的地方特色。同时，剧中所有演员包括群演的表现力都非常强，这是我目前看到的一部很特别的杂技演员的呈现。剧中杂技的融入并不突兀，编排得非常巧妙。这是我们经常在做杂技剧的时候会尴尬的一点，又想炫技，又要讲故事，总会有矛盾。

提一点意见：我觉得台词稍微有点多，压缩一点，留白感会更强烈；剧中母女之间的矛盾冲突可以更突出；还有一个就是“马文化”，剧中只在结尾出现了一匹马，还可以再融入一点。杂技方面，射箭如果加入柔术设计会更好；还有就是蹬人节目可以让小学员扮演小羊，底座就是牧民，这样的话，小羊的出现会更可爱；草帽，在草垛上面，其实就是与踩大球的融合，还可以再延伸；转碟太美了，就是美美的一个草原夜色，表现小绿草上面的野花不需要带技术。

李宁说：这部剧主题鲜明，结合国家乡村振兴战略，建设新农村、美丽新农村，剧目非常切合这个主题，让观众感受到了对美好生活的向往。同时，该剧简约而不简单，看后也感受到了它的深度。

这部剧中，有很多碎片式的魔术，我觉得魔术在其中的定位，应该是魔术戏剧化，采用情景魔术的创作方法，魔术应该是符合情景逻辑的，能给观众一定的惊喜和神奇，效果应是想象之中、意料之外的，对于整部剧所起的作用是锦上添花的。例如开场的女主演亮相应该更抓人，直播带货可以加魔术变手机、变鸽子等，还有剧的最后如果想要表达一种幸福生活的场景，是不是可以在变装的环节中想变什么变什么、想穿什么穿什么，凸显快乐魔术、快乐生活。

董争臻（原沈阳军区前进杂技团副团长）说：这部剧第一时间让我感受到的就是扑面而来的缤纷色彩，一般来讲，现实题材的剧，从色彩上来说更接近于生活化，比较浅淡。我一直在揣摩，为什么要把色彩弄得这么浓烈？后来一想，这是要体现我们的美好生活。

过去杂技剧很少有这么欢乐的，通过近两个小时的演绎，我感受到了这种来自于心底深处的欢乐。这种轻喜剧的样式，作为杂技剧崭新的开拓，我觉得是成功的：用一种很自然的演绎、一种很通俗的手法，让观众在不经意间感受到了这种欢乐。

后半场杂技释放有点多，容易造成堆积的问题，有些要点到为止，如绸吊、肩上芭蕾、高车踢碗等节目用不用全盘托出有待商榷；再有就是中间的大乐池，以为是有个大魔术；还有就是车技如果能延展，效果会更好。

宓鲁(原中国文联杂技艺术中心主任)说：从一个观众和管理者的角度来看，我更多考虑的是市场价值。比较凸显的就是，这部剧的确是杂技、舞蹈、戏剧三位一体融合或者是跨界合作的作品。这是一个卖点，也是颠覆性的。

杂技走到今天，我们应该感谢舞蹈界。当然现在的跨界合作应该更大一些，国外杂技现在的发展是戏剧化，他们很注重创意表演，我们还是舞蹈化，但这已经让我们的杂技有了很大的成绩。这种跨界合作或者借鉴，像一个催化剂，有时它会走到一个十字路口找不着出路，这个时候，我们应该横向去想，怎么借鉴其他表演艺术甚至造型艺术。杂技、滑稽、魔术都属于观赏性的节目，在这部剧上稍微有点遗憾的就是剧中的节目还可以再挖掘一下，观赏性再突出一些。

赵新民（内蒙古自治区文化厅原副厅长、内蒙古文史研究馆馆员、文艺策划人）认为：这部剧很欢乐、接地气，观众的呼声、掌声让我很感动，杂技人的奋斗精神赋能乡村振兴，让我动容。这部杂技剧非常成功，从内蒙古艺术剧院杂技团成立以来，包括近几年来说，这部剧是一个重大的突破，具有里程碑的意义。

成功之处，首先是紧扣时代主题，乡村振兴是我们国家的一个重大战略规划，文化赋能乡村振兴是文旅部“十四五”规划中的重中之重；其次是创新，这也符合习总书记提出的“双创”理论，在民族地区,越是民族的优秀传统文化,越是要用大众化、世界化的语言来展示，让大家看得懂，我觉得这部剧做到了；最后，这部剧既有话剧又有舞蹈，体现了两千万内蒙古人的美好生活。习总书记讲过文艺要接地气，打造留得住、传得开的作品。这部剧为我们提供了一个思考，为我们今后舞台艺术创作起到了很好的示范作用。

提一点不成熟的建议：内蒙古的格言和谚语富有哲理，如果能增加一些，更能丰满人物形象；天鹅是内蒙古的吉祥鸟，音乐节奏如能舒缓一点会更好；舞美能不能再体现下内蒙古的底色绿色；服装还可以再唯美一点；天鹅就是肩上芭蕾，能不能有新的更好的替代？如天鹅空中飞、水里游动的瞬间也是非常美的。

穆青（著名导演）说：现实主义题材的作品，尤其是当代的，如果在整个创作过程中做不好的话，要么高级红、要么低级黑，这就是现实主义题材的难度所在。但这部剧，让我看到了它的巧妙之处，内容上也符合新时代发展要求，满满正能量。导演的编排让这个剧四两拨千斤，富有了情感、情境、内容。这部剧立起来了，热情洋溢、很有张力、很有力量，特别符合当下观众尤其是年轻观众的审美需求，我也通过这部剧看到了导演对生活的感悟能力、超常的艺术想象力和准确的判断力。