撷文质之炳焕 求思想之精微

1942年10月28日，袁雪芬在大来剧场重新登台演出《古庙冤魂》，开始了对越剧的改革。她博采众长，转益多师，将话剧、电影重视刻画人物性格和内心活动的写实主义表演特点，与昆曲载歌载舞、重视形体动作美化的长处吸收到越剧中，加以融化、创新，形成了写意与写实相结合的表演形式—由此，一个起源于嵊县的地方戏，在文化形式驳杂繁多、观众趣味多元多样的国际大都市上海脱颖而出。

适逢越剧改革80周年暨越剧改革家袁雪芬诞辰100周年，这位伟大艺术家的成就至今仍在滋养着中国戏曲人的心灵。今天看来，孜孜矻矻为越剧寻求未来的袁雪芬不仅留下丰富的剧目，其改革方法与成就、对社会变革的实践与意义更是为人津津乐道。洞悉历史幽微，袁雪芬泽被之深远，正有待我们继续发现，不断光大。

“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”。博物馆万花筒般呈现出自然与文明的丰富面相，引导我们走向对大千世界的探索。科技与人文的高密度融合给观看带来全新体验，上海天文馆通过开发、引进、整合新兴传播媒介和技术以适配展示内容的过程，同样也是博物馆方对传统展示方式及手段补充和完善的过程。上海博物馆则融汇文明精粹，以传承精神打开21世纪的历史视野。在新技术传播下，博物的艺术愈发致力于调动观众感官，在文物与主体间建立无限可能的联系—这是科技给“博物馆文明”的馈赠。

当下护佑传统，传统哺育当下。舞剧《只此青绿》将王希孟的绝世名作《千里江山图》徐徐展开，身体语言、绘画语言与音乐语言勾勒出丰富的艺术图景。……