话本小说的叙事模式及对现代小说叙事的影响
——以“二拍”为例

刘艳马萧

明末文人凌濛初编纂的白话短篇小说集“二拍”（即《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》），继承了宋元以来“说话”艺术的传统，将“说话”艺术的特征巧妙地融入作品的叙事之中，并在叙事艺术方面有了进一步的发展，尤其是在叙事结构、叙事视角等方面有了极为显著的进步，可以说是中国白话短篇小说史上的巅峰之作。因其在白话小说发展史上的重要地位，“二拍”吸引了学者从不同的角度进行研究。回顾“二拍”的研究史可以发现，大多数研究都是围绕着版本考证、故事源流、作者生平、作品思想以及对海外文学的影响等方面进行的。也就是说，“以作品文本外的背景为主要关注点的研究占据了主流，而对作品文本内作为叙事文学的特征及魅力所进行的研究则显得相对薄弱”①罗小东：《“三言”“二拍”叙事艺术研究》，北京：中国社会科学出版社2010年版，第2页。。因此，本文将从叙事布局、叙事方式和对现代小说叙事的影响这三个方面，对“二拍”的叙事模式进行讨论。

一、“二拍”的叙事布局

首先，“二拍”的叙事布局，表现为篇首诗、篇中诗和篇尾诗一体化的叙事模式。话本小说的结构体制乃是说话艺人口头表演形式的定型化，其结构可分为“题目、篇首、入话、头回、正话、结尾”六个部分②胡士莹：《话本小说概论》上册，北京：商务印书馆2011年版，第174页。。这种标准的结构模式是到拟话本的创作时才普及的，早期的话本并不都具备这种完整的结构体制。入话和头回并不是早期话本小说中的固定因素，多数话本都是在篇首诗后直接进入正文。……