人物情感的发展变化

张荣谦

张老师：小说中人物情感的发展变化是和小说情节的变化紧密联系的。下面，我们结合一篇佳作，来体会作者是怎样展现人物情感的发展变化的。

作文欣赏

最后一个冬天

◎安飞晨

刚子裹了裹变得宽松了不少的上衣，将身体蜷得更紧了。北风夹着雪花无孔不入，屋里空气更冰冷了。

刚子环视了一会儿这间猎人避难所，再一次揪心地闭上眼。照着这风雪的架势，不知要到什么时候才能消停。已经整整三天了，他一无所获。空空如也的猎物袋随便委顿在脚下，刚子瞥了一眼，脑海中不由得浮现老母亲缩在矮炕上的干瘪的身躯……

“嘭……”“啪……”“轰……”突然爆发的撞击声打碎了屋里沉闷的气氛，风雪随着门板的倒地扑面而来。“哒”的一声，寒冷并没有使刚子有丝毫迟疑，他一跃而起，顺手抄起猎枪就推上了膛，对准了破门而入的擅入者——

一只麋鹿。是的，的确是一只麋鹿，虽然看上去有些瘦小。

“啊哈，真是上天的恩赐！”刚子微微一愣，继而龟裂的嘴唇咧到了耳后，原本近乎呆滞的眼珠此刻猛地一转，发出了猛虎般的凶光。“天者赐，不为罪！来吧，亲爱的，既然命运让你撞到我的枪口上，就让我们愉快地接受这一切吧！”刚子心中一动，正要扣下扳机。

那头幼鹿没有移动身体，直直地看着他，长长的睫毛上缠着雪水凝结的碎珠，目光澄澈，眼珠里静静地映着刚子举枪的身影。

蓦然地，刚子停了下来，他从它的眼睛里看到了一些很熟悉的东西。

那是……噢，对了，是临行前母亲一声不吭地盯着他时，眼睛里映出的像洞悉了宇宙间所有爱的秘密的静美与深邃……

刚子的眼睛竟然有些湿润，一人一鹿，一时陷入了对峙之中。

不知过了多久，刚子发出一声叹息，悻悻地放下了猎枪。“真是的，这也太小了点！喂，你先在这里呆着，哪里也不要去！”

幼鹿依然平静地立在那里，转头看看外面一阵紧似一阵的风雪，又静静地盯着刚子。

刚子转身放下猎枪，走过去把门扶起，重新支好。

夜晚降临，寒冷更加肆虐。刚子抱了一捆柴火，燃起了一堆火，屋子在火光的扑簌声中温暖起来。不知不觉中，一人一鹿依偎到火堆旁，偶尔彼此相望，静静的眸子闪耀着光芒。

夜更深了，倦意重重袭来，火星开始消零，半睡半醒间，两个身躯逐渐缩短着彼此的距离，直到他们紧紧地靠在一起……

这是第五天了。雪还在下，只是风小了些。刚子偶尔会出门去捡拾柴火，回来时会抱些干草。夜晚，他摸着幼鹿微微鼓起的肚子，在睡梦中露出了甜美的微笑。

两天之后的早晨，当刚子睁开眼的一刹那，阳光毫不吝啬地从窗子直射进来。他推开门望去，世界干净得像个婴儿，雪地上找不到一个野兽的足印。经历了这么久的风雪，这么长的饥饿难挨的日子，终于在阳光到达之后，迎来了新的生存思考……

鹿从屋里走了出来，四天里它似乎长高了一些。阳光下，刚子和鹿仿佛立在门口的两尊门神，背后是他们临时的家。刚子忽然热泪奔涌，在被火熏得黝黑的脸上犁出两道沟壑。

“我想，我会无数次梦不安寝，回想起这个我们在一起的、最后的冬天。”

“呯！”

一声枪响，打破了雪原的寂静，随之，麋鹿奔跑的身影倒下，震落了一树积雪。

“妈，我回来了——”

【河南漯河高级中学】

亮点赏析

黄斐斐：刚子初见幼鹿时的惊喜，从他“龟裂的嘴唇咧到了耳后”可以看出；欲杀幼鹿时的迟疑，在“从它的眼睛里看到了一些很熟悉的东西”可以看出；刚子与幼鹿相伴时的依赖，从“直到他们紧紧地靠在一起”可以看出；最终为生存所迫的痛苦，从“忽然热泪奔涌”可以看出。随着情节的发展，人物的情感也在发展变化，大起大落间，留给我们深刻的思考，读来引人入胜。

杜春阳：这篇小说的矛盾冲突并不尖锐，但却不可调和。刚子是一个猎人，为生计所迫，更有老母亲年迈羸弱，他和猎物的矛盾最终屈从于生与死的矛盾，精神的高贵敌不过母子相依为命的现实的残酷，这让人物情感的发展变化充满了人性的光芒和无奈的痛苦，触动人心。

左尚：人物情感的发展变化是有伏笔照应的。老母亲“干瘪的身躯”“夜晚，他摸着幼鹿微微鼓起的肚子，在睡梦中露出了甜美的微笑”，这都暗示了刚子最终会射杀幼鹿，因为母亲在等他带着猎物归来，而刚子之所以会喂幼鹿，是想让它长胖些。在强大的生存需求面前，道德的谴责似乎微不足道，即使“梦不安寝”，也要扣动扳机，人物情感的发展变化既在意料之外又在情理之中。

方法梳理

廖仲愷：为了表现人物的情感发展变化，将情节折直为曲是最基本的方法。情节一定是不断向前发展的，如果在发展的过程中有了波澜，有了波折，必定产生情绪上的变化，情感也随之发生变化，从而更好地表现主题。

申雪雁：要将人物情感的发展变化建立在矛盾冲突的基础上。各种关系变得越紧张，人物的感情变化就越强烈。矛盾冲突驱动小说情节呈曲线运行，人物情感也随之不确定，这造成了主题的多重性和相互对峙，最终将情感上升到了极致。

彭磊：小说中的人物经历和心理描述可以互为层次，有机结合，也就是情节心理化。情节心理化通常表现为三种方式：引发式、插入式和夹叙式。这篇小说采用引发式，以一个很小的偶然事件为引子，引出多变的情感，反过来又推动情节的发展。

姚梦迪：照应和伏笔也很重要。情感的变化不是毫无征兆、凭空而来的，需要前有伏笔，后有照应。通过照应和伏笔，一方面使情感波动更大，从而更好地表现人物和主题；另一方面使情感变化更加合理。