人民的防汛史诗：论黎雄才《武汉防汛图》的经典化

陈文轩

（广州美术学院岭南画派纪念馆）

岭南画派巨匠黎雄才一生勤奋治艺，山水、花鸟、人物兼擅，巨幅、长卷、小品俱能，其存世画作数以千计，许多作品深刻印证了中国美术现代转型的历史进程。在黎雄才的重要作品序列中，完成于1956年3月的长卷《武汉防汛图》虽然难以被简单归类为山水画或人物画，但几乎在其首次展出时起便被视为他的代表作，获得自上而下的大力推崇而迅速被经典化。当我们在品读这件在“新国画”发展历程中具有里程碑意义的经典作品时，叩问“何以然”，可能比挖掘其经久不衰的价值更耐人寻味。因此，回到作品创作和传播的历史情境中去考察《武汉防汛图》的经典化历程，可以探究经典的内在成因，也能对比研究不同历史时期经典美术作品的传播机制。

一、《武汉防汛图》的经典化历程

1956年7月，《武汉防汛图》在“第二届全国国画展”中首次亮相并脱颖而出，其获评、刊载次数远超其他作品，这可视为其经典化的肇始。展览开幕后，《人民日报》《美术》等报刊进行了跟踪报道，不少评论关涉到《武汉防汛图》。比如，开展次日《人民日报》在头版指出：“画家黎雄才的手卷“武汉防汛图”长达二十六点六公尺，充分表现了武汉人民同心协力投入防汛运动的场面。”[1]随后刊载于非闇的评论：“‘武汉防汛图’卷，我认为是近几十年来罕见的鸿篇巨制、动人心目的作品。这卷画，是我有生以来所见的动人的现代作品之一。”[2]这些点评不仅提高了该作品的声誉，还使作品迅速获得极高的关注度，为举国上下人民所熟知，使该作品甫经面世便经历了一波经典建构的浪潮，迅速奠定了其经典地位，在展览结束后不久被中国美术馆收藏。……