文化菱形理论视角下中国本土黑色电影的创作与接受
——以刁亦男作品为例

仝雨昕

（作者单位：山西师范大学戏剧与影视学院）

近年来，我国涌现出一批既有个性化表达又富有本土特色的黑色电影，如忻钰坤的《心迷宫》（2013年），曹保平的《烈日灼心》（2015年）、《追凶者也》（2016年），娄烨的《风中有朵雨做的云》（2016年），以及刁亦男的《白日焰火》（2014年）和《南方车站的聚会》（2019年）等。作为成功的黑色电影本土化案例，刁亦男赢得了国内外主流媒体的关注和影评人的好评，在奖项和票房上都表现不俗。《白日焰火》斩获第64届柏林电影节金熊奖大奖，《南方车站的聚会》入围第72届戛纳电影节主竞赛单元，两部电影均收获上亿票房。事实上，若将电影看作文化产品，那么一部电影的成功是包括生产、分配、消费等在内的多环节共同作用的结果。本文将刁亦男的作品放置在文化菱形理论模型中，从多个角度分析中国本土黑色电影创作与接受过程，以启发中国电影的多元化创作与观看模式。

1 黑色电影的本土化创作

黑色电影（Film Noir）是指具有相同或相似黑暗影像风格、非线性的叙事策略以及孤独、悲观的主题表达的影片，这一概念由法国电影评论家提出。后来好莱坞的导演们将黑色电影的类型元素提炼出来加入了作者性，于20世纪六七十年代拍摄了一大批新黑色电影（Neo-noir）。到了21世纪，黑色电影的研究将东亚国家的黑帮片、警匪片等纳入其中，形成了全球黑色电影理论（Global Noir）。从经典黑色电影到新黑色电影再到全球黑色电影，经本土化移植的黑色电影在不同的国家、时代和社会背景下呈现出纷繁复杂的面貌。……