试论小剧场戏曲与广西地方戏曲彩调剧的融合创新发展路径

胡红一 李 旭 广西大学

现通过小剧场戏曲理论与实践经验及其与高甲戏等地方戏曲剧种融合发展的启示，探析广西地方戏曲彩调剧与小剧场融合创新发展的可能性，试图为彩调剧的传承与发展问题提供学理支撑。

小剧场之于戏曲艺术，是一个宽泛的、抽象的符号，其不仅指在中小型剧场空间中演出的具有前卫、颠覆以至另类性质的实验戏曲，还被作为当代戏曲传承与发展的可循路径和创作走向。

1993年，中国戏曲学院的周龙在学院演出的《秦琼遇渊》，被认为是第一部小剧场实验戏曲[1]，其受到以《绝对信号》（1982年首演）为代表的中国“小剧场”话剧运动的影响，在文本创作、呈现样式和风格气质上具有极强的创新意识和当代气韵。经过近30年的实践、研究和总结，小剧场戏曲的演绎形态和风格愈发完备，逐渐形成了区别于“传统大剧场”和“传统小戏”的美学样式，呈现出具有当代性的“小而精”特点的美学范式。

以京剧、昆曲和黄梅戏为主的大剧种率先尝试小剧场形式，在传承和发展传统戏曲、培育年轻受众、引导文化消费生态等方面取得了丰硕的实验成果。淮剧、蒲剧、高甲戏等一些地方戏曲剧种也紧随其后，试图以与小剧场结缘的方式，为地方戏曲所面临的传承与发展困境探寻一剂良方。本文通过小剧场戏曲理论与实践的经验及其与地方戏曲剧种融合发展的启示，探析广西地方戏曲彩调剧与小剧场融合创新发展的可能性，试图为彩调剧的传承与发展问题提供学理支撑。……