走进“夏恋”,那个记忆里的夏天

许曦文

时光是流逝的，甚至连记忆也是会褪色的，而紫砂的艺术形式却是永恒的。在从艺的多年间，每每有曾经的美好记忆涌上心头，我总要将它以紫砂的形式记录下来，即便过后这种回忆的心境早已不在，然而一把把做好的壶放在那里，提醒着我人生的种种美好，便心生欢喜。“夏恋”就是其中的一把，作于这个人人喊着炎热的夏天。

记忆里的童年的夏天，清凉而快活，最深的记忆就是那一方荷塘，里面有碧绿碧绿的荷叶，粉嫩粉嫩的荷花，有很多的蝌蚪和蹦跳着的青蛙，有自由自在的小鱼在荷叶间嬉戏，有饱满的莲蓬亭亭玉立，还有沁人心脾的清香萦绕鼻尖，这方荷塘，让我真正见识了何为“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”，什么是“游鱼翩翩，莲叶静静，香气袭人心扉”。那时的夏天，没有空调却感觉不到热，我们用大大的荷叶倒扣在头上，清凉了整个夏天；那时的夏天，没有手机却并不无聊，我们在荷塘边玩闹嬉戏，奔跑在童年里。那时的我们多么幸运啊!荷塘的清凉吹拂着我们，沁人的清香萦绕着我们，这段童年的时光，这个荷塘的画卷，沉醉在我的记忆里，充盈着我的人生，丰富着我的感情。

童年是缤纷多彩的，洋溢着生机与勃发，美好的回忆是绚烂多姿的，回荡着温暖与幸福，若论紫砂壶的器型中最是有着生命的色彩与情感的造型非紫砂花器莫属，所以“夏恋”选择了由紫砂花器的艺术形式呈现那种记忆里的童年的夏天。初见这把壶，很难不被那片倒扣着的硕大的荷叶吸引，就像我们小时候用荷叶当帽子倒扣在头上，这把壶里的荷叶倒扣在圆润饱满的壶身上，这样一个造型就巧妙地将我们童年里无数次发生的熟悉的场景呈现出来，只一眼就将我们带回记忆的思绪里。作为这把壶的主角，这片荷叶的处理非常细腻，无论是造型的设计还是颜色的应用，极尽生动形象，比如叶子边缘微卷翘起，比如叶面上绿里透着黄，特别是零星的几个虫眼，不仅仅源于自然，更是再现了自然。细观这把壶，莲茎化身为壶把，莲藕化身为壶嘴，壶把与壶身的接缝处长出一只莲蓬，翠绿鲜嫩。荷叶下方有两条小鱼，自由欢快，无忧无虑。此情此景，一首“绿沉沉，碧堆堆，莲叶蔓蔓荷塘前。鱼翩翩，虫妖妖，风吹荷舟荷香韵。遥看天际云千寻，此景何人不妙妙”跃然眼前。

作为泥的一种，紫砂也有着质朴与敦厚的特质与秉性，而作为“人间珠玉何足取，岂如阳羡溪头一丸土”的主角，紫砂泥注定是不同的。紫砂是质朴的，却也是缤纷的，它的可塑性成就了紫砂壶丰富多姿的造型艺术，它的五色土成就了紫砂壶炫丽斑斓的视觉盛宴，紫砂花器的存在将这一切变得可能，花器的出现，打破了人们对泥砂、对紫砂的认知，多姿如生命鲜活，斑斓如画卷展开。说到多姿，紫砂花器有局部花器与整体花器之分，所谓局部花器主要表现在壶身一般以传统素器为基础，壶把、壶流等布局进行花器化的处理，经典花器风卷葵、鱼化龙均属于此系列，我们称之为素花器；所谓整体花器主要表现在壶身及局部全部做了花器处理，花器中常见的竹段、树桩等均属此类，这类一般也被称为仿生器。就这个层面来说，“夏恋”既有着素花器的结构特点，又带着仿生器的生动与形象，它巧妙地将花器的两种形式融于一体，兼具了素花器的实用雅致与仿生器的生动再现。说到多彩，紫砂花器有本色花器与异色花器之分，在蒋蓉大师之前出现的花器基本上都是本色花器，比如供春、南瓜等经典茗壶，蒋蓉大师的出现将异色花器的斑斓缤纷带到人们眼前，比如她的荷花、牡丹等壶，也将紫砂花器推到了一个新的艺术高度。就艺术呈现的视觉效果来说，异色花器更能生动形象地还原自然万象，比如红色的花、绿色的叶等，更容易引起受众的共鸣与共情，将受众带到一个斑斓的自然世界。就这点来说，“夏恋”是典型的异色花器，紫泥打底壶身，绿中泛黄的荷叶、青翠欲滴的莲蓬、黄色的小鱼，将异色花器的颜色特征展现得淋淋尽致，也将记忆里那个夏天的荷塘呈现在眼前。

总之，不同于以往见到的荷元素壶式，“夏恋”呈现了紫砂花器的美学特征，生动形象，惟妙惟肖；彰显了紫砂壶艺的造型创新，新颖别致，极富巧思。“夏恋”是一把壶，也是记忆里的童年的夏天，大大的荷叶、翠绿的莲蓬、饱满的藕带、亭亭的莲茎、欢快的小鱼，热情中透着清凉，可爱伴着俏皮，一幅鲜活的夏日荷塘的画卷跃然眼前。希望将这一抹清凉与清香，送给正在炎热的夏季里忙碌的你。