明清常熟花鸟画代表画家的风格传承

夏淳

摘要：明清两代，常熟作为苏州府管辖的多个县之一，尤以地大赋多，经济繁盛著称，加上地域文化的滋养层层深积，以致文脉胜著于世。在此背景下，常熟的文教事业日趋鼎盛，造就了绘画才人辈出的景象。以孙艾、周之冕、马元驭、蒋廷锡等为代表的花鸟画家一方面在前人规约和督导的图式语汇下开拓题材范围，完善绘画手法，使花鸟画的创作方式臻于多样与成熟。另一方面又在出世与入世，在朝与在野的人格转换与现实境遇下树立了时代典型。

关键词：花鸟画  文人画  趣味  世俗  商品经济

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2023）08-0030－04

一、明代花鸟画的世俗化趨势

笔墨内涵的自主和独立对于中国绘画史来说是一个划时代的革命。当山水画尚处于物象引领笔墨之际，这场革命就以枯木竹石或“三友”“四君子”之类题材对笔墨意趣作出了敏锐反应。虽然这种反应很早就伴随借物寄情向缘物写心的演进，但由于花鸟的再现性成分始终占据着较高比重，成为造型意识难以割舍的要素。不过，自从“黄家富贵，徐熙野逸”的传统格局引发水墨花鸟画自觉意识以来，由工到写的演变就在一代代画家中悄然延续。宋元以还，花鸟画发展的主线可概述为“写形”与“写意”两种形态。两宋以“写形”为主的花鸟画已将形体塑造、精工细作、设色丰富的实践推向了高峰，留下的演绎空间极其有限。而以“写意”为代表的元人花鸟画则通由自娱的笔墨意趣和较为单调的题材，为后人留下了大片可供耕耘的良田。……