传统漆艺髹饰技法在现代漆画中的应用研究探讨

摘要：我国传统漆艺发展历史悠久，随着时代发展，漆画在艺术创作领域中也逐渐发展起来，并与我国传统的漆艺相结合。其中，传统漆艺髹饰技法在现代漆画中得到了广泛的应用，并充分发挥出我国优秀传统文化的魅力与光彩。文章分析现代漆画的艺术特征，并了解传统漆艺髹饰技法在现代漆画中的应用技术，探讨传统髹饰技法在现代漆画中的艺术创新举措。

关键词：传统漆艺；髹饰技法；现代漆画；继承发展；应用创新

漆艺是我国传统文化艺术的重要内容之一，在绘画、家具、建筑等多领域应用广泛。现代漆画是传统漆艺在绘画领域中应用发展起来的艺术门类之一，最初发源于越南，上世纪60年代引入中国，并逐渐发展成为一个独立的画种。虽然其发展历史并不长，却充分继承和发扬了传统漆艺的魅力，其中，髹饰技法在现代漆画中的应用更是获得了绘画艺术家们的广泛认可及青睐。髹饰技法是我国古代工艺技术的重要内容之一，也是劳动人民的智慧结晶，并在世界优秀文化遗产中占据一席之地。髹饰技法在现代漆画中的应用是对传统漆艺的继承与发扬，因而，探讨传统漆艺髹饰技法在现代漆画中的创新应用是继承和发扬中国优秀传统文化的重要举措。

一、现代漆画的艺术特征

1.工艺性

现代漆画具有较强的工艺性，即在绘制过程中以天然漆为主要材料，通过一定的技法及手段绘制而成，具有一定的工艺美术性质。在我国艺术发展史上，漆画很早就发展起来，根据研究显示，古代漆画主要绘制在漆器之上，古籍《髹饰录》中记录的漆器制作技法就有对髹饰技法的描述。随着时代发展，我国的漆艺技术也逐渐发展成熟，其在绘画中的应用也越来越广泛，并奠定了现代漆画的发展基础。在绘画艺术领域，漆画与其他画种有着明显的区别，其工艺性质较强，起到的装饰作用与传统的绘画相比，具有一定的工艺技巧，对绘画材料——漆的选择及运用要求较高，因此现代漆画是工艺技术在绘画中的深入应用。

2.绘画性

虽然现代漆画是一门相对独立的画种，具有强烈的工艺性质，但要完成一幅优秀的现代漆画作品，对绘画特性的要求也非常高，即创作者需要以漆进行绘画，丰富装饰的艺术性，凸显漆画的绘画性质。可以说，与其他画种相比，现代漆画更加复杂，对技艺的要求不仅体现在传统的绘画方面，同时需要使用特殊的材料产生更加丰富的艺术表现形式。

3.工艺性与绘画性的统一

现代漆画是依附在漆艺基础上发展起来的画种，漆艺技术越成熟，在漆画中的应用就越深入，因此，现代漆画的工艺性质，既是漆画的发展基础，同时也是漆画的艺术来源。与其他画种不同，漆画需要使用特殊的材料——漆，同时对漆的处理工艺有较高要求。漆画的绘画效果需要与漆的材料性质进行融合，例如漆的颜色及保存处理对绘画效果有着至关重要的作用，因此，现代漆画的工艺性与绘画性是有机统一的。在现代漆画创作过程中，需遵循绘画艺术的基本规律，同时又通过漆艺技术将绘画内容、构图及色彩体现出来，工艺性体现现代漆画的形式及表现，绘画性则体现现代漆画的思想及意蕴，二者相互融入，从而创作出独一无二的现代漆画。

二、传统漆艺髹饰技法在现代漆画中的应用

1.髹涂技法

在漆艺中，最原始、最基础的技法是髹涂技法。古代对色彩的运用较少，以黑色和朱色为主，称为黑（朱）髹，此外还存在少量的彩涂，包括黄髹、褐髹、绿髹和紫髹。根据文獻记载，髹涂技法包括四种，分别是厚料髹涂、薄料髹涂、罩染髹涂和研磨髹涂。髹涂技法主要用于对器物进行单色髹饰或为其他漆艺技术进行制底。使用髹涂技法的文物有不少，例如浙江余姚河姆渡新石器时代考古发现的朱红漆碗、中国国家博物馆收藏的唐代九霄环佩琴，它们都应用了传统的髹涂技法。髹涂技法用色单一纯净，具有非常浓厚的古朴气息，因而受到部分艺术家的青睐并将其应用在现代漆画创作当中。创作时，艺术家首先将画面打磨平整后髹涂漆材料，然后反复操作多遍，使漆画平面效果较好；也可以利用透明漆罩染画面，使画面更加平整光亮和便于保存。以陈圣谋的《踏歌行》为例，他使用罩染髹涂将银粉撒在纹样上，使画面更加清新淡雅，体现出含蓄蕴润的意境美感。

2.描绘技法

描绘技法是直接用笔粘上漆料，在胎体上描绘花纹画样，免去了罩染研磨和推光环节，《髹饰录》中对描绘技法记载为“描饰”。早在战国时期就有利用漆料描绘花纹的技法，例如出土的战国时期彩绘青龙朱雀纹漆盘，其边缘及中心用黑漆涂底，再以朱漆描绘花纹图案。除了黑色和朱色以外，技法中也会使用黄、绿及金银色进行描绘，因此描绘技法中又可分为彩绘和描金，例如清代红漆描金龙凤纹手炉。现代漆画中应用描绘技法创作的作品也不少，像陈圣谋的《鄱湖风》，利用描金技法描绘作品中主要人物的造型，线条流畅，形成的画面生动。

3.镶嵌技法

在漆艺髹饰技法中，镶嵌技法有着比较漫长的发展历史，《髹饰录》中对镶嵌技术记载为“嵌金”和“嵌银”。古代漆器一般为达官贵族所使用，代表着一定的身份地位，因此，在漆器中镶嵌金银珠宝玉石等饰物比较常见。以北京房山琉璃河遗址出土的西周彩绘凤鸟兽面纹镶嵌螺钿缶为例，其采用镶嵌螺钿的方式加以装饰；安阳殷墟商代墓葬中出土的雕花漆木器皿，镶嵌蚌壳、绿松石、玉石和野猪牙等饰物。而在现代漆画中，利用镶嵌技法创作的作品也增色不少，例如乔十光的《青藏高原》、唐明修的《曝日头》等。现代漆画中所镶嵌的材料，更加贴近日常生活，比如鸡蛋壳等。福建省工艺美术珍品馆馆藏的郑修钤漆画作品《冬》，就是以蛋壳镶嵌将画面中的雪景体现得淋漓尽致。

4.刻填技法

刻填技法是在漆面上用刀刻针划出阴文，然后填入金银粉或彩漆。《髹饰录》中将戗划、镂嵌、填漆和款彩划划入刻填技法，发展至今，戗划演变成戗金，镂嵌为现代雕填的前身，款彩是现今刻漆的基础。马王堆汉墓中出土的云纹漆盒便是使用刻填技法将朱漆刻画在盒上，北京故宫博物院收藏的雕填龙凤纹菊花瓣形漆盘也是采用了刻填技法中的戗划技法，使整件漆盘显得更加高贵富丽。刻填技法在漆画中的应用可以更加体现出作品的细腻之感，在现代漆画中，不少创作者利用刻填技法处理作品的局部画面，例如马家树的《往事》和雷圭元的《少女和鹿》，都是利用刀和针刻出阴文后填上彩漆，呈现出非常精致的画面感。王炳懿的《生息·华彩墨章》则利用刻漆技法将荷叶刻画出来，再填入金粉，将荷叶静态中的细腻淋漓尽致地体现出来。

5.磨绘技法

磨绘技法是较为复杂的髹饰技法之一，其要求先制作好漆胎，然后在漆胎上进行彩漆描绘或粘贴金箔或洒上金粉，再使用透明漆加以罩染，最后再将花纹研磨出来。磨绘可以分为不同类型，包括彩漆磨绘、铝箔粉磨绘、丸粉磨绘等。在第十二届全国美展中，叶菁的作品《外面》使用了铝箔粉磨绘技法，画面中的铁质感通过铝箔粉充分体现出来；杨国防的《无语》也是利用了磨绘技法，将蜂窝煤燃烧的画面刻画出来，并赋予了“燃烧自我，倾其所有”的情感意境。

6.彰髹技法

彰髹技法是将一些媒介物撒在未干的漆面上，形成该媒介物的形状纹路，待漆液干后再将媒介物揭下来，这时媒介物的纹样便清晰印在漆面上。媒介物多种多样，可以是树叶、纸片、种子等，因此，彰髹技法也可以叫作斑漆技法。以郑益坤的《心愿》为例，其采用镶嵌技法将蛋壳、螺钿镶嵌成鸽子，又利用彰髹技法将红叶的形状纹路拓印出来，鸽子的质感神采、羽毛的色泽等都充分表现出来，而红叶拓印散而不乱、纹路清晰细致，加上撒金粉和涂上透明漆，画面的层次感及光线虚实变化都巧妙地勾勒出来，创作成一幅非常有质感的漆画。

7.堆塑技法

堆塑技法在传统漆艺髹饰技法中也是比较常用的，它首先在画面上利用漆、漆灰及胶灰进行形状及花纹等的堆塑，然后加工装饰纹样形成作品。长沙马王堆1号汉墓中出土的外棺漆画，就采用了堆塑技法髹饰棺材的线条。根据画面效果不同，可以将堆塑技法分为线堆、薄堆、高堆和面堆四种类型。以杨福明的《都江瑞雪》为例，作品中的山脉是由木炭粉堆出来的，然后根据创作意境粘上不同形状的鸡蛋壳粉，建筑物顶部块面部位以蛋壳进行镶嵌，勾勒出建筑物在山脉下的大致形状。从整体画面来看，漆趣横生，山脉与建筑物交相辉映。

8.雕漆技法

雕漆技法是中国特有的传统漆艺技法，它非常看重对漆胎的处理，底漆达到数十层甚至上百层，处理好漆胎后方可雕刻画样。雕漆技法起源于唐代，精于宋元，盛于明清。一般对底漆的涂刷，以红色、黄色、黑色为主，也可成为剔红、剔黄或剔黑，如果底漆的颜色混合多种则成为剔彩。较为著名的雕漆技法文物，要数北京故宫博物院收藏的剔红山水人物圆盒和剔红花卉圆盘。文乾刚大师的《雕漆挂屏》是现代漆画中采用雕漆技法的优秀作品，其花鸟鲜活、色彩红润，深得雕漆技法的精髓。

三、传统髹饰技法在现代漆画中的创新应用

1.镶嵌技法的创新应用

在传统漆艺中，镶嵌技法能够将金银珠宝、玉石玛瑙等镶嵌在漆器中，备受达官贵人的青睐，因此在古代，镶嵌技法有着较为重要的地位。随着现代漆画的发展，艺术家们逐渐将镶嵌技法发展延伸成镶嵌任何媒介，创作过程中只需要根据创作意图，就可以选择任意材料加以镶嵌，例如树叶、蛋壳等，并根据不同的镶嵌材料发展成不同的镶嵌技法。可以利用漆进行镶嵌，也可以利用胶进行镶嵌，进而发展出更多的创新空间。例如在现代漆画中，干漆皮镶嵌可以丰富画面色彩效果。以张玉惠的《织情叙意》为例，她利用漆皮镶嵌将斑驳肌理表现出来。此外，干漆皮更便于创作者对漆面进行刀刻，根据创作意图做出不同的形状；也可以将不同的材料进行粘贴后涂刷上漆料，形成具有一定层次感和浮雕效果的画面。在张玉惠的《织情叙意》中，可以看出传统的镶嵌技法得到了大胆的创新应用，打破了传统镶嵌中的拘谨及束缚，蛋壳镶嵌勾勒的形态、色彩的运用相互融合，将意境充分展示出来。

2.堆塑技法的创新应用

堆塑技法是现代漆画艺术家们常用和创新的髹饰技法之一，它的创新使用可以带来更加丰富的画面效果。传统堆塑技法以挤绘方法为主，而现代漆画創作为了增加黏稠度，会在腰果漆和聚氨酯漆中加入立德粉、瓦灰或滑石粉，增加这些材料后，漆画家能够更好地把握漆液的黏稠度。堆塑技法要求黏度适中，不能过稀易于流动，也不能太稠而迅速干掉。漆画家的创作过程也是对堆塑法的创新应用过程，不断摸索漆料等的配比情况，从而积累出较为合适的堆塑经验。部分漆画家为了更好地塑造形象，甚至将生活中的一些小技巧融入创作中，例如利用挤奶油的方法堆塑不同粗细的线条。

3.彰髹技法的创新应用

彰髹技法在现代漆画中发展应用演变成今天的“变涂”，并且得到了不断的创新应用。传统的彰髹技法主要对自然界的形态纹理加以模仿拓印，而现代漆画中彰髹技法拓印效果更加丰富，漆画中运用彰髹技法以达到起皱的效果也比较多。过去起皱效果是利用丝瓜藤、牛角刮刀等工具髹饰，而随着现代技术发展，很多材料可以应用在彰髹技法中，例如利用保鲜膜起皱制作出不同肌理，甚至可以制作出所设想的树叶纹理或粗砂石效果。在传统漆器中，利用稀释剂起皱被认为是对画面的破坏，但现代漆画创作中则利用了这种起皱达成别样的效果，例如韦潞的《生如夏花》。

4.磨绘技法的创新应用

传统漆艺髹饰技法囿于技术发展，在人物形象塑造方面有着较大的局限性。乔十光经过长时间的实验后，终于研究出铝箔粉罩漆研磨技法，突破了以往的平面装饰局限，使漆画的写实能力得到了极大的提升，他对磨绘技法的创新应用是现代漆画发展的巨大进步。传统的磨绘技法经过堆洒金属箔粉或堆填天然漆后，会使得画面出现凹凸不平的情况，加上不同颜色的叠加，也会产生部分颜色模糊不清或达不到预期的色彩效果。而经过创新的磨绘技法能够以研磨的方式达到所预期的效果，且画面更平整、更具写实能力。以章锐的《重度》系列作品为例，他采用磨绘技法使人物形象更加鲜活。

四、结语

随着时代发展，现代漆画已经成为比较成熟的画种之一，它对传承中国传统漆艺髹饰技法有着极其重要的作用。现代漆画兼顾工艺特性与绘画特性，创作者应根据创作意图，创新应用传统的漆艺髹饰技法，使现代漆画焕发出耀眼的光彩。

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作者简介：

纪涌泉，就职于福建省工艺美术行业发展促进中心。本科学历，工艺美术师。长期在福建省工艺美术珍品馆工作，对福建省工艺美术行业有较为全面的认识和研究，熟悉福建省主要工艺美术品种的技艺特点和创作过程等，擅长漆艺的制作工艺和技法研究。作品曾获“争艳杯”福建省工艺美术精品大赛、福建省创意设计大赛等赛事奖项。