知名藏家近年频频释货：你的藏品最后留给谁？

冯玮瑜

去年，香港的收藏市场风云一变，多名资深收藏家的藏品惊艳拍场，刘銮雄、张宗宪的旧藏几乎每季拍卖都有重器出现于拍场，而香港著名收藏团体“敏求精舍”的会员几乎同时把自己收藏多年的藏品推出市场，例如嘉德香港2022年秋拍同时推出了三个敏求精舍会员专场，即“大巧若拙——竹月堂藏瓷”“瓷缘——达文堂藏明清御窑瓷器”“轩华六帝——怀海堂藏清代御窑瓷器”，同时期，保利香港、香港邦瀚斯也分别推出了敏求会员旧藏品拍卖。

为什么一时之间，以往稀见于拍场的著名收藏家的藏品频频出现于拍卖会呢？难道是这些大名鼎鼎的收藏家因资金紧张而要变卖藏品？

事情由一场香港网拍引起

绝对不是！以怀海堂钟棋伟先生为例，他去年捐赠了价值1亿多元的中国古陶瓷藏品给香港艺术馆，还另外捐赠了一些藏品给刚开馆的香港故宫文化博物馆。正在不停捐赠藏品的富豪，左看右看都是个不差钱的主。

而另一个专场“大巧若拙——竹月堂藏瓷”的竹月堂主人简永桢先生，与我更是相熟，他和我及香港明成馆更在2022年10月于香港会议展览中心举办“御案存珍——竹月堂、明成馆、自得堂藏清初三代御案单色釉文房瓷器”

展览。简先生和我在這些时日里时常聚在一起，他正雄心勃勃筹备2024年在法国吉美亚洲艺术博物馆举办单色釉瓷器展，还出资800多万元购买了一只元青花梅瓶捐赠给吉美博物馆，哪有资金方面的问题！

事情的导火索或许是香港的一场网拍。

那是2021年6月11日佳士得香港“古今网上拍卖——中国艺术”网络拍卖，这场拍卖拍出了佳士得香港有史以来网拍的最高成交额。

由于是网拍，拍卖行对拍品没怎么认真地断代，大部分都是随意定为民国之类，有的拍品干脆不写年代了，有的还是几件拍品合成一个低价标的就上拍，其实是清三代的名品。估价大多不超过10万元，真系咁大只蛤乸随街跳（意思是：天上真的会掉下那么大的馅饼）？没想到拍卖时波澜迭起，多件拍品拍出的成交价不低于大拍的价格，数百万元的成交价不断涌现，令人吃惊不已。

即使如此，仍然让很多行家大叫“捡了大漏”，而且是一个接一个的“大漏”。

后来市场才传出，这场网拍的部分拍品是香港某富豪旧藏的一部分，是其某一支后人拿出来的。

都是香港有头有面的富豪，大家对彼此之间的收藏多少还是有所了解的，如此身份地位，其藏品竟然以网拍的形式出现，让其他人捡了大漏，这让那些知根底的藏家无不摇头叹息：崽卖爷田心不疼。

藏品的最终归宿应该在哪？

“藏品的最终归宿”一直是收藏家们不可避免的话题。毕竟藏品都是自己毕其一生的心血，价值也不少，这其中含有藏家收藏的艰辛、研究的喜悦，还有藏友间来往的情谊等。藏家到了晚年，如何处理藏品归宿便不得不考虑“家人的意见”，但往往很多后人对藏品并不懂或者并不感兴趣，藏品最后落得个被变卖的下场。

如果藏品的最终归宿能落到真正的藏家手里，当然是最好的，那样才能挖掘和发挥藏品的真正价值，更是藏品生命的延续。不过并不是所有的藏品都有这样的幸运。

不到半年，那场网拍出来的拍品再次出现在国内拍场，价格翻了一倍多，一件东西就被人半年赚去几百万元，可想而知，那一场网拍，当初被低估贱卖了多少！这活生生的事例极大地震撼了香港那批老藏家：与其留给不喜欢、不懂行、不知价的后代贱卖，不如趁自己在生时处理掉，把钱留给后代，好过把藏品留给后代。

既然后代不喜欢，就不必强留给后代了，自己抓紧处理吧。

换一个角度看，现在香港那批老藏家，大多是20世纪七八十年代开始收藏的，到现在已经四五十年了，年纪渐渐老迈，也到了交班换棒的时候，所以从这两年开始，香港老藏家旧藏的释出浪潮一波接一波，让我们这些后来者有机会接棒名家旧藏。一个时代的落幕，也是一个新机遇的开始。