大师是怎样“铲”生“凿”成的 （四）

赵世全

斯特拉迪瓦里美第奇五重奏（Medici Quintet）的案例（图22），暗示着委托方的优先兴趣是音乐声学方面的。之前的斯特拉迪瓦里是阿玛蒂式的感性试验，现在开始了理性的探索实践，感觉自己已经准备好摆脱阿玛蒂标准。确实，很多接下来的大师作品都是在PG模具的基础上展开的。PG模具是如何和另外两个非常相似的模具共存？P模和G模差别在于上、下缘的长度变化。我们可以实用地考量1699年左右摒弃加长型模Long Partern后的一些发展轨迹。1700的早期，他回归到1690之前的模具。可能是P/B，但更多的是1680s的S模具（Amatise Seconda），几乎也是和现存P/B比较相似的模型。我们需要记得失传的P 和P/B模具不是完全一样的，除非已经被改过了，可能在下缘更窄更短。鉴于很多在P模基础上制作的小提琴早于它模具本身的注文，很明显，可能有一个更早的几乎一样的P模版本被用来制作从1701年到1704年的乐器，包括最有名的Betts（图23），目前保存于华盛顿的国会博物馆。1708年以后，斯特拉迪瓦里常规的用P和G代替旧的PG模具，基于这个情况，这些发展后的乐器都被认为是他黄金时代的产物。三个模具的对比，也让我们有机会研究他如何将设计付诸实践。这么多项错综复杂的试验与实践，单凭斯特拉迪瓦里一个人是难于应付的，他的两个儿子参与了全部过程。斯特拉迪瓦里结过两次婚，第一次是同前面提到的弗朗切斯卡·斐拉波斯姬，共育有6个孩子，其中有两个儿子，弗朗切斯科·贾科莫（Francesco Giacomo Stradivari1671·2·1）和奧莫博诺·费利切 Omobono Felice Stradivari，1679·11·14），在父亲的琴行里一直从事制琴工作。……