论歌剧《白毛女》对革命集体记忆的建构

何秀勤，王宗峰，王 伟

（淮北师范大学文学院，安徽 淮北 235000）

歌剧《白毛女》改编自“白毛仙姑”的民间传说，该民间传说本身并无政治色彩，但经过文艺工作者们多次改编，最终经由鲁迅艺术学院文学系的贺敬之、丁毅两人之手，明确地将主题设定为新旧社会的对立，这样一来，就赋予其鲜明的政治色彩。《白毛女》的诞生，让许多与“喜儿”一样有着共同遭遇的贫苦农民认识到面对地主阶级的压迫和剥削，唯有奋起反抗才能获得解放和自由。《白毛女》不仅坚定了农民阶级反抗地主阶级的决心，还给当时受压迫的人们指明了前进的方向。全剧洋溢着革命乐观主义精神，从小人物着手，突出了时代的阶级矛盾，其中以政治力量建构的革命集体记忆，是剧作魅力之表现，更是其核心要义之所在。歌剧《白毛女》烙印着延安文艺座谈会精神的革命印记，永远闪耀着革命光辉。

一、革命集体记忆主题建构明确

毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）作为20 世纪40 年代我国革命文艺思想的集大成者，不仅总结了“五四”以来的革命文艺运动的经验与教训，还为中国文艺的发展指明方向。毛泽东同志在《讲话》的结尾处对文艺工作者寄予厚望，“一定能够把革命根据地的文艺运动和全中国的文艺运动推进到一个光辉的新阶段。”［1］877文艺的能量巨大能够引领整个社会思潮，这也鼓励广大文艺工作者在创作中既要联系底层生活，又要努力做到政治与文艺的统一。……