高满堂的“平民史诗”何以赢得“满堂彩”

创造了中国电视剧的奇迹，被称为“金牌编剧”“平民作家”的高满堂是一名“扎根人民、扎根生活”，抒写“那些历史不能忘记的平凡人”的文艺工作者。“作品要上去，作家就要下去”就是他的座右铭。

《闯关东》播了15年为何还在播

这是有关一部电视剧的统计数字，平均收视率是8.19%，最高是11.29%。“单集收视率超过11%，在近几年现实主义题材创作中，能赢得这样高的收视率，应当说是个辉煌的业绩。”国家广播电视总局有关负责人对此给予高度评价。

这部名为《闯关东》的52集年代大剧横扫2008年的电视圈，此后15年里在国内各大卫视轮播不断，至今豆瓣评分仍高达9.3分。编剧高满堂也因此荣获“飞天奖”优秀编剧奖、“金鹰奖”最佳编剧奖，以及韩国首尔国际电视节最佳编剧奖。

《闯关东》是一部表现山东平民百姓迫于生计，闯荡到东北大地谋生的历史传奇故事。它在特殊而重大的历史背景下，充分表现了几个不同历史时期的人生、人性、人情以及民生、民俗、民心的真实状态。通过朱开山一家“闯关东”的经历，浓缩了清末到1931年“九一八”事变爆发的故事；通过对一个普通人家闯荡历程的追踪，完成了小业到大业、小人物到大英雄的塑造，讴歌自强不息、艰苦奋斗、勤劳勇敢、百折不挠的民族精神。

在创作这部电视剧的过程中，高满堂陷入了深深的思索。“闯关东”留下来的历史资料之所以少，就在于没有知名的“英雄人物”，他们都是最底层的老百姓。这让高满堂一下子豁然开朗。“闯关东”的电视剧如何写？就写一群平民百姓的故事，他们不满足于故乡的灾害和现状，努力改变自己的生存状态，只为寻求更美好的发展。在迁徙的过程中，他们不屈不挠、求新求变，犹如飞蛾扑火一样，前赴后继。这就是“闯关东精神”，是中华民族强盛生命力的表现。

高满堂和他的创作小组曾经驱车7000公里，在辽宁、吉林、黑龙江、鲁西南、胶东等地采访了上百人，积累了丰富的素材。作为“闯关东”的后代，那些小时候父母给他讲的“闯关东”故事，那些在他心中潜藏了很久的往事都被“点燃”了。

文艺评论家仲呈祥认为，《闯关东》以其美学品味和历史品味所产生的艺术吸引力和感染力，征服了上億观众，是一部既养“眼”更养“心”的佳品力作，为推动电视剧创作的大发展、大繁荣提供了具有普遍意义的新鲜经验。

有人称高满堂为“平民作家”，塑造的都是平凡普通的小人物，将其放大到大历史中去表现，用寻常百姓的悲欢离合，折射出一个国家、一个民族的历史变迁和时代变革。在高满堂看来，他最大的创作自信就来源于抱定书写人民这个创作宗旨。“艺术作品要具备生活的厚度、精神的高度和艺术的精度，就必须找准‘人民这一坐标。”

写一部好的电视剧到底要走多少路

高满堂，1955年出生在大连一个普通工人家庭，下过乡，读过大学，写过小说。他没有编剧专业的学习基础，为了到北京学点本事，自费住在小宾馆，想方设法混进电影资料馆听课看片，常常被发现后赶了出去。他没有气馁，一直坚持，逐渐通过作品让更多的人认识到了他的价值。40年过去了，靠作品和品格打天下的他成为“全国德艺双馨电视艺术工作者”、连续三届全国政协委员、中国电视艺术家协会第六届副主席。

高满堂多次说过，原创是天大的事！为了原创，为了写出生活中真实的平民，他进行了长达40年的“长征”。“每写一部戏，我都要去一线深入采访。作品要上去，作家就要下去。”每次谈及自己的创作经验，高满堂总是反复强调深入生活的重要性，在他看来，这是一部作品能否走进观众心灵、能否走进时代深处的关键。

创作《大工匠》时，他在大连特钢厂，前前后后生活了3年；创作《大河儿女》时，他三下河南，顺着黄河走了3000多公里，采访了9个市县；创作《温州一家人》时，他冒着酷暑到温州乡间和山区采风，不远万里探寻海外华人的足迹；创作《老农民》时，他在5年的时间里奔走于6个省份，采访超过200人……

在高满堂看来，有的创作只图个“快”字，快写、快拍、快卖，创作者没有时间深入生活，只从网上搜集素材加工一番——这些故事是网上的、别人的，但唯独不是“你”的——创作者对这些挖来的材料没有感情，激发不了创作欲望，只能炮制出同质化的“一次性消费品”。

2014年，《老农民》播出后掀起收视热潮，高满堂将创作过程形象地比作“在生活里掘口深井”。中国农民60年的变迁非常深刻，他是带着“纪录”的态度来完成这次创作的。

为了这次“纪录”，5年里，他踏遍了辽宁、山东、河南、河北、黑龙江、浙江6个省的农村。从当年的农村生产小组组长、合作社社长、人民公社社长，到县委书记、地委书记、市长，直至主管农业的副省长，他足足采访了200多人，虽然把剧本的故事放在山东，但表现的是中国农民的全景。在创作中，他秉现实主义之笔，把共和国60年农民物质生活和精神世界的波折、语汇、疼痛、沉重，把历史的光亮、人民的光彩，一切的一切，都浓缩在了黄河岸边的“麦香村”。60集的电视剧播出时，他心里踏实了：“一句话，我竭尽全力，对得起8亿农民。”

他为什么要把这些剧排到自己最喜欢的前几名

40年51部电视剧，你最喜欢的是哪些？当记者向高满堂提出这个问题时，他略作沉思，很快点出了几部电视剧的名字。“我给自己定一个原则——无聊的、没心没肺的、一身奶油的、怨妇泼男的、花红柳绿的不写。我要写的是那些历史不能忘记的人，而这些人恰恰是被当下娱乐至上的影视剧所忽略的。”

《闯关东》中的朱开山，他坚强如山、疾恶如仇、正直善良、有勇有谋、胆识过人、敢于挑战，一次一次置之死地而后生，是妻子心中的好丈夫，是儿女眼里的好父亲，是大民族英雄。《大河儿女》中以烧制钧瓷营生立命的贺焰生，因为烧瓷的好手艺被土匪、日寇、军阀视为一块肥肉。他一边致力于打破“钧不盈尺”的宿命，想要烧出一尊钧瓷大鼎，一边与各方势力斗智斗勇，最终亲手引爆炸药与日寇同归于尽，可谓大丈夫。《老农民》中的牛大胆，一根筋，胆子大；他经历了中国农村波澜壮阔的变革，敢想敢干；他机智灵活，带领乡亲们发家致富；他曾经历两次失败的婚姻，耄耋之年终得与真爱相守。《老酒馆》中的陈怀海，在家为父，爱护妻儿；在酒馆为掌柜，关心兄弟；在好汉街是主心骨，扶危救困；他是这部剧的核心，也是中华民族的脊梁式人物。

创作时，高满堂时常面临这样的问题，是靠所谓的“奇葩”剧情吸引人，还是坚持个人的创作理想。“它一直折磨我，我还是毫不犹疑作了选择，创作者要讲良心，不能把一部歪史留给子孙，我们有责任告诉后代今天是怎样走来的。”

如果凭想象力和已有的经验，“闯关东”的传说，他完全可以编成一个很省力省心的故事——艰苦创业、红顶商人、深宅大院、几房姨太、争风吃醋、商战传奇、土匪美女、刀山火海等，但他知道这样在咖啡吧里、空调房里，伴着冰镇啤酒、法国红酒诞生出来的作品，对一个创作者来说，就是一种耻辱。

高满堂说，电视剧创作者更需要坚定的文化理想，这种文化理想特别神圣，它召唤我们必须老老实实讲故事，一定要对得起观众。“我教育不了观众，只能用我的艺术形象来感染观众，用他们身上的这些特质去充实现代人，让传统的精神重新回归到我们的新时代。”

（摘自《新华每日电讯》于力）