敦煌三兔藻井图像研究与舞蹈编创

李嫣然

摘要：敦煌舞蹈的编创离不开对壁画原型的研究，其原因在于新的壁画原型研究有助于敦煌舞蹈新角色的开发。三兔藻井因其三兔共耳的独特形象而成为敦煌壁画的特色之一。本文从潘诺夫斯基的图像学解释路径和形式分析入手，简要探讨三兔藻井图像所呈现出的张力及意义，并得出结论：三兔联结的造型实属共用形的一种，最后结合该理论将共用形和图底概念带入舞蹈编创中。

关键词：图像学  三兔藻井  共用形  图底  舞蹈编创

中图分类号：J705文献标识码：A文章编号：1008-3359（2023）03-0061－04

敦煌舞蹈这一概念起源于20世纪70年代末大型民族舞剧《丝路花雨》，敦煌舞蹈中的舞姿和形象皆来源于敦煌壁画，故高金荣将敦煌舞蹈称之为“敦煌壁画式舞蹈”。壁画作为最传统的艺术形式，同时也是图像学研究范围里的一种，早已被图像学为首的学科进行了深度剖析。从图像学或艺术史的视阈出发去研究，可以将敦煌舞蹈放置于艺术的大家族中，有助于敦煌舞蹈反省自身。

一、图像学解读：三兔藻井

图像看似是将所有要素都现于观者眼前，且拥有直观和易懂的特性，然而这样“直观”的视觉呈现往往有更多含混不清的意义，图像背后实际蕴含的东西常不易令人察觉。由此，滋生出图像学，这或许正是一种解答，“替我们解开隐晦一如密码和谜语的古代图像秘密”或“描述或者重建那些因为时代变迁而逐渐被人所遗忘的图像意义，好让艺术史的门外汉和非该类型艺术专家学者们理解这些艺术品的实质内容”，这些话语完美诠释出了图像学研究的主要目的。……