新主流电影的媒介文化形态传播研究

摘要：媒介作为一种特殊的传播渠道在社会中发挥着重要作用，社会生活中的任何文化传输都离不开物质载体的支撑，传播媒介就是其中必要的角色。随着时代的快速发展，媒介在原有类型的基础上逐渐衍生出新的文化内涵，媒介所传播的文化已成为人们日常生活的必需品，每一类媒介文化的出现都会给大众带来新的文明。电影作为大众媒介，在文化传播中发挥着越来越重要的作用，新主流电影更是传播国家形象和主流文化的重要载体。文章以电影《战狼2》为例，主要从空间场域在时代背景下的演变、影片制作与媒介传播、电影类型化的延伸与强化、媒介文化的意识形态话语表达这四个方面论述新主流电影作为媒介的文化形态传播。

关键词：《战狼2》；空间场域演变；媒介传播；电影类型；意识形态话语

中图分类号：G206；J943 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）07-0-03

在全媒体时代即媒体融合的语境态势下，电影艺术作为影响最广的大众传播媒介，将艺术属性和商业属性相结合，开辟出一条新的发展道路。电影作为一种综合性艺术展现在大众面前，社会功能愈发成熟，其在用丰富的视听语言带给观众精彩的故事的同时，更多的是在向观众传递导演所希望表达的主观情感和意识形态话语，以此引发强烈的心理共鸣。电影《战狼2》在上映后以56亿元夺得票房冠军，引起了极大反响和热烈讨论，掀起了一股浓郁的爱国主义风潮。它不仅仅是一部电影，更在社会上形成了一种特殊的文化现象。《战狼2》在精细的制作条件下契合大众的观影需求，顺应时代背景，并将主旋律的国家意识形态话语表达与商业性市场元素巧妙地结合起来，为今后新主流电影的发展提供了宝贵的经验。

1 空间场域在时代背景下的演变

电影的定义是运动的画面和流动的声音，在电影空间和电影时间这两个方面体现得尤为突出。在电影中，叙事情節和人物可以不受时空限制，打破了传统的地域限定模式，带领观众开启新的旅程。著名学者哈罗德·伊尼斯在其著作《传播的偏向》中指出：“文化在时间上延续并在空间上延展，一切文化都是要反映出自己在时间和空间上的影响。”［1］电影也是如此。一部成功的影片离不开空间场域的变化呈现，观众可以在有限的观影时间内身处无限的空间中去感悟影片带来的情感，这就是空间场域对于电影的意义。

《战狼2》是对《战狼》的连续延展，它作为一种媒介载体，不断延伸和拓展空间场域，从《战狼》在中国本土领域发展到《战狼2》在国际社会中的非洲异国领域，通过空间上的变化来映衬电影故事文本的变化，进一步深化影片主题和文化内涵。随着中国的崛起和国际地位的提高，中国的国际影响力逐渐提高，国民的民族自信和文化自信明显增强，对中华民族伟大复兴怀有美好的期待和祝愿，电影《战狼2》正是立足这一时代背景衍生出的作品。

在影片中，主人公冷锋的行动轨迹从异域空间即非洲拉开帷幕，他所处的环境不再只是本土领域，这就决定了他的行动目标也随之发生改变，即从在战狼中队与战友一起抵抗外敌，到去异国他乡保护华侨同胞和其他生命。影片中的符号象征也是空间场域的重要显现，中国大使馆、中国海军军舰、中国海外工厂以及枪支机械的出现就是中国在异域空间领土的代表，以及影片中出现的中国民族品牌，如北京吉普车、贵州茅台酒等，这些符号是中国在海外国家形象的缩影，共同构建出中华民族的文化内涵和爱国主义情感。

《战狼2》在空间场域的设定不局限于中国，还延展到非洲国家，片中场景表现广泛而又丰富，从非洲的自然生态景观如大草原到居民的日常生活环境，以及小男孩Tun-Du的人物设定，这些都是非洲国家文化符号的体现。影片将中国和非洲的文化紧密联系在一起，向观众传播双向的文化互动，符合时代发展潮流，有利于国家间相互交流与协作。电影《战狼2》在时代背景下将空间场域从表象延展到深层，进一步彰显电影的空间性，让观众在观影的同时获得良好的视觉体验。

2 影片制作与媒介传播

电影的生产制作水准在很大程度上决定了影片的质量，多渠道的媒介传播则影响着影片是否成功。一部优秀的电影离不开精品化制作和媒介传播，电影

《战狼2》就是范例。

在影片制作方面，《战狼2》在故事文本上沿袭《战狼》的情节展开叙述，充分展现了宏大雄伟的叙事风格。主人公冷锋从战狼中队的特种兵转向战乱的非洲境域解救海外华侨和其他生命，作为一名中国军人，他的使命和责任更加重大。在影片的开头，冷锋为牺牲战友的家人打抱不平、守护被“强拆”的家园等场景映射出社会的弊病，影片在借鉴好莱坞英雄模式的基础上将其重新建构，冷锋的个人英雄形象得到创新，他作为一名中国军人，在保家卫国的同时在海外战争中进行人道主义援助和伸张，这符合观众对英雄人物形象的心理诉求。

影片在视觉制作上也下足了功夫，作为一部军事题材的主旋律电影，动作戏必不可缺，其中精彩绝伦的动作表演为观众带来了一场视觉盛宴。《战狼2》在国际视野中跨越多场景进行拍摄，主人公冷锋和以“老爹”为首的欧洲雇佣兵之间的较量成为亮点。拥有导演和主演双重身份的吴京在动作方面十分严谨，功夫演员出身的他对每个动作和招式都认真地学习和反复训练。为了细节的完美，剧组还聘请了《加勒比海盗》的水下摄影团队、《美国队长3》的动作团队等来实现影片想要表现的顶级视听效果，如影片开头水下一镜到底的刺激场面和扣人心弦的坦克大战就为观众带来了强烈的视觉冲击，观众的心被银幕深深吸引和牵动。

《战狼2》在媒介传播中占有优势地位。首先，从题材来看，它符合时代发展的要求，使观众的爱国主义情怀和国家意识形态文化得到宣扬和抒发，从而让观众产生了强烈的情感共鸣；其次，影片选择在特殊的时间节点即建军节上映，作为主旋律的军事题材影片出现在大众视野中，使观众的爱国主义情怀得到了充分的宣泄，贴近观众的观影心理，从而引发了广泛的舆论和社会效应，仅上映两个月就取得了56亿元票房总冠军的成绩；最后，《战狼2》取得观众口碑和票房双赢，在社会上引发了广泛讨论，不仅许多自媒体对此展开讨论，多家权威主流媒体也进行了相关报道，甚至一些海外媒体也对此展开热议，极大地促进了影片的传播。不同的媒介形态之间围绕《战狼2》展开交流、互动，在传播过程中赋予媒介文化不同的内涵和意义，这种网络化和立体化的传播能获得更好的传播效果，促进了媒介电影文化市场发展与进步。

3 电影类型化的延伸与强化

电影是一门综合性的艺术学科，有丰富多样的类型和模式，为了满足不同受众的观影需求，类型电影应运而生。类型电影最早出现在好莱坞影片中。20世纪三四十年代，好莱坞的类型电影创作兴盛，它以定型化的人物、公式化的情节、图解式的视觉符号为代表，具有传送带式的特点，对好莱坞和世界电影的发展有重要的借鉴作用。不同类型的电影有不同的受众，这就意味着类型化电影在电影模式中占有重要地位，作为媒介的文化传播模式也会对影片类型的选择产生影响。

中国电影市场随着社会的发展日趋成熟和完善，其中类型电影模式也衍生出新的种类，近年来新主流电影出现在大众视野中，并引领中国电影的发展走向。新主流电影是用视听语言来讲述体现主流价值观的故事，借助电影的形式来实现国家意识形态或社会主流价值观的传播。从《建国大业》到《建党伟业》，再到《湄公河行动》等影片，中国电影市场中的新主流电影在发展中不断积累经验。刘正山、陈菁在《从<湄公河行动>看主旋律电影的市场化》一文中提出：“如果主旋律电影的发展只是按照市场化运作，或是局限于引入商业元素、市场推广等，依然不会有大发展和成为主流电影。‘有市场’是以电影的规律为核心来制作主旋律电影，只有讲好了故事再辅之以市场化运作，这样的电影才能成为主流电影。”［2］

《战狼2》在此基础上吸取以往影片的经验，使新主流电影得到创新，并逐步走向成熟。电影《战狼2》是一部融合动作、军事等多种类型电影元素的主旋律电影，在借鉴好莱坞叙事方式和影视语言的基础上立足中国国情讲述中国故事，并在题材选择、人物形象塑造等方面进行创新，淋漓尽致地展现了国家形象和家国情怀。在题材选择上，影片在时代语境的观照下将故事定格于全球化环境中，主人公冷锋在战乱的非洲国家援助海外华侨同胞和非洲人民，保衛和平；在人物形象塑造上，人物角色的个性化和情感的个人化尤为突出，从冷锋身上，我们可以看到中国军人正直善良的品质和坚韧强健的气魄，他的个人价值在整个国家环境下得到了极致体现，从而其个人英雄主义形象得到升华；在叙事方式上，《战狼2》向好莱坞经典的电影叙事模式借鉴经验，在此基础上将军事、动作和英雄等一系列元素巧妙地融合在一起，在国际背景下讲述中国故事，提升国家形象。

《战狼2》和以往中国电影市场出现的主旋律影片不同，它既具备主旋律影片中所弘扬的主流价值观和主流意识形态，又结合市场及广大受众的需求将多种元素融合在一起，让电影在传播过程中保持商业化特点，进一步凸显电影的类型化特征。该影片为今后中国新主流电影和主旋律等类型电影的发展提供了宝贵的经验和启示，应在精细的电影制作和明晰的主题表达上结合国际环境放宽视野，取得耀眼的成绩。

4 媒介文化的意识形态话语表达

意识形态在艺术创作中扮演着特殊的角色，在电影的媒介文化传播中也具有重要的内涵，其中最重要的理论源自法国著名哲学理论家路易·阿尔都塞的意识形态理论，这一理论对影视研究产生了深刻的影响。阿尔都塞提出关于意识形态的三个命题：一是“意识形态没有历史”；二是“意识形态是一种‘表象’，在这种表象中，个体与其实际生存状况的关系是一种想象关系”；三是“意识形态把个体询唤为主体”［3］。这些命题中的部分理论在《战狼2》中有所体现，影片将意识形态作为契合观众的切入点，通过电影作为媒介的特性使文化形态得到进一步传播。

影片的意识形态表达首先体现在国家和个人的关系凸显。主人公冷锋虽然是一个个体形象，但是他的背后有国家的支撑，通过塑造英雄人物和国家形象，唤起大众的民族自豪感和爱国主义情怀。影片中冷锋的个体形象上升为主体，他在实现自我价值的过程中折射出对社会乃至整个国家的文化认同，将国家与个人紧密联系在一起，传播主流文化形态。

其次，影片的意识形态话语表达主要体现在传播语境方面。有学者提出：“语境是传播活动中最重要的元素，《战狼2》的热映是在大国崛起、强军强国及‘中国梦’等时代语境下对民族主义接受心理的契合与顺应，是对当下或未来社会语境的精准把握，是生逢其时的文化景观。”［4］随着我国经济的快速发展和军事力量的不断增强，我国的国际地位和影响力逐步提升，中华民族伟大复兴的中国梦也必将实现。和平与发展是当今世界的主流，我国作为联合国安理会常任理事国之一，在维护世界和平与稳定方面发挥着重要的作用，《战狼2》在顺应时代潮流的背景下凸显了国家形象。无论是援非的医疗博士还是英雄主人公冷锋对战乱中的非洲人民的援助，抑或在影片最后中国军方在经联合国同意和指示下发射导弹进行支援，这些都体现了中国作为大国在国际上的担当和强烈的责任意识。影片将意识形态与国际人道主义接轨，在特定的传播语境下重新建构中国的国家形象，让文化传播形态更具影响力。

5 结语

《战狼2》在精细的制作条件下契合大众的观影需求，顺应时代背景并将主旋律的国家意识形态话语表达与商业性市场元素巧妙地结合起来，不仅取得了优异的票房成绩，还成功地开辟出一条新的电影发展道路，为今后同类型新主流电影的创作提供了宝贵的经验。但影片也存在部分问题和缺陷值得我们去深究。电影作为一种媒介，在向观众传递信息的同时会引发新的意识形态传播，从而促进不同文化及话语间相互表达和交流。新主流电影作为中国文化思想输出与传播的重要载体，其进一步创作与发展有利于实现国际文化形态的多样性和丰富性，以此更好地发挥电影的传播功能。

参考文献：

［1］ 哈罗德·伊尼斯.传播的偏向［M］.何道宽，译.北京：中国传媒大学出版社，2013：64.

［2］ 刘正山，陈菁.从《湄公河行动》看主旋律电影的市场化［J］.中国电影市场，2016（12）：19-20.

［3］ 阿尔都塞.意识形态与意识形态国家机器［M］//外国电影理论文选.上海：上海文艺出版社，1995：324-326.

［4］ 蔡之国，张政.类型电影的强化与民族主义情感的契合：对《战狼2》热映的传播学解析［J］.南方电视学刊，2017（5）：36-40.

作者简介：杨烨榕（1996—），女，陕西宝鸡人，硕士在读，研究方向：戏剧影视文学。