歌剧《艺术家的生涯》选段《漫步街上》的演唱技巧探析

邰竹君

摘 要：普契尼的歌劇一直深受广大群众喜爱，他笔下的女高音咏叹调从始至终都是时代的经典，普契尼笔下许多歌剧的角色活灵活现，表现了各具特色的人物形象。本文尝试从《艺术家的生涯》创作背景入手，探析《漫步街上》的演唱技巧，以期为演员表演《漫步街上》提供可参考意见。

关键词：咏叹调；普契尼；《漫步街上》；演唱技巧

歌剧大师普契尼是真实主义歌剧的重要代表人物，19世纪下半叶真实主义以反映底层人民最贫困、最落后的生活为主要内容，强调真实性。普契尼的一生创作了多部歌剧，其中歌剧《艺术家的生涯》音乐优美流畅，是他的歌剧作品中最受欢迎的作品之一，他还有别的代表作品如《托斯卡》《蝴蝶夫人》等歌剧，也是世界上最常演出最受欢迎的歌剧。这些歌剧中的一些选段已经成了女高音演唱的首选，比如《贾尼·斯基基》的《亲爱的爸爸》、《图兰朵》中的《你那颗冰冷的心呀》、《艺术家的生涯》中的《人们叫我咪咪》、《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》等。《艺术家的生涯》为真实主义的代表作之一，笔者以《艺术家的生涯》中的《漫步街上》这首歌剧作品为研究对象，根据学术界已有的成果结合自身演唱体验进行分析，并得出结论。

一、《艺术家的生涯》背景

（一）真实主义概述

真实主义歌剧起源于19世纪末20世纪初的意大利，意大利歌剧中的真实主义和意大利文学中的真实主义有着极密切的联系，真实主义歌剧是社会发展过程中必然的产物。真实主义歌剧产生于当时矛盾激化的时局，内容大多取材于现实生活，常描写社会底层贫困人民的生活，剧情动人，有强烈的感染力。曲调抒情，常与民间的歌曲相连。如歌剧《艺术家的生涯》选段《漫步街上》全曲充斥着圆舞曲调风格。真实主义一经流传很快就得到了广大人民的喜爱，因为其不像服务于贵族的歌剧，它的审美世俗化，且取材于底层的现实生活，更能与广大人民形成共鸣。

（二）《艺术家的生涯》创作背景概述

普契尼是意大利著名的歌剧创作大师，出生于音乐世家的普契尼，深受父亲及叔叔的熏陶。普契尼生活的时代正逢社会时局动荡，现实生活的影响也促使普契尼成为典型的真实主义歌剧的代表人物。普契尼创作的好几部歌剧都以反映现实为主，例如《蝴蝶夫人》《艺术家的生涯》等。《艺术家的生涯》这部歌剧的脚本是由贾科萨和伊利卡根据法国小说家亨利·缪尔杰的《波希米亚人的生活情景》改编而成的，脚本中的情节有作者和他身边好友的亲身体验。其叙述了住在巴黎拉丁区的贫穷青年梦想成为艺术家，与绣花女工发生爱情的故事。普契尼观看脚本后非常感兴趣，不禁回忆起自己贫穷时的青春，又联想到自己的现实生活，在此基础上进行了音乐创作，使其成为具有真实感、青春感的歌剧。该歌剧于1896年2月1日在意大利都灵皇家歌剧院首次公演。这部歌剧描写了19世纪30年代一群年轻且极具才华的艺术家们居住在巴黎拉丁区破旧不堪的阁楼中，他们虽然穷困潦倒，但对生活、爱情依旧充满无限希望，深刻体现出了社会底层人民在现实生活中的苦中作乐，面对困苦生活不言放弃，同时也反映出了普契尼的信念与思想。《艺术家的生涯》这部歌剧以“爱情”为主题，贯穿歌剧始终，围绕着两对情人展开故事情节。第一对诗人鲁道夫和绣花女工咪咪的结局非常悲凉，最终以咪咪结束生命作为收场。第二对是画家马尔切洛和充满风情的歌女穆塞塔之间的感情纠葛，他们从相爱到相厌，历经曲折最终又走到了一起，这对情人的结局是幸福的。无论是哪一对情人，普契尼都将现实主义的特征体现得淋漓尽致，叙述了一段具有典型现实主义色彩的爱情故事。

二、《漫步街上》的演唱技巧

（一）人物性格的把握

《漫步街上》选自歌剧的第二幕，叙述了在圣诞节的前夜，咪咪正与年轻的艺术家们一起共进晚餐，这时，穆塞塔与老贵族官员阿钦多罗走了进来。穆塞塔深爱着昔日的恋人马尔切洛，在生活的迫使下她又抵挡不了金钱和享乐的欲望，移情他人。她见到马尔切洛并不理会她，非常生气，为了能够引起马尔切洛的注意并重新得到他，穆塞塔想办法编造理由抛弃了阿钦多罗，走到所有人的面前自信、大方地唱出了这首经典的咏叹调。穆塞塔为了吸引她昔日的旧情人马尔切洛的注意而演唱歌曲，剧中穆塞塔的演唱以柔、缓的声线为主，收放自如的声音和大方、美丽、自信的表现，完美地刻画出了一个具有两面性质特征的多情女人。穆塞塔的角色具有矛盾的两面性，表面上她是一个风流、美丽、不拘一格且自如穿梭于贵族中的歌女，而另一面她却是对爱情充满了无限向往的女孩。在此选段中穆塞塔内心充满了无限矛盾，她不甘于放弃金钱和享乐的欲望，又深爱昔日情人，展现了其复杂情感。演唱时基本的情感基调为悲伤、大胆、放荡不羁，将自身带入矛盾的心理活动中会使歌剧更添真实性，在演唱此选段时要充分展现出主人公复杂矛盾的人物性格。

（二）歌唱技巧的展现

此歌剧选段为A+B+A简单的曲式结构，B部分与首部和尾部形成了鲜明对比，首尾两部的调性都结束在E大调上，体现了这首歌的完整性。从谱面可清晰观看到整篇旋律跳动不大，尤其是首段、尾段。在人物性格分析中，已经了解到穆塞塔是一个内心充满矛盾的歌女，其中A段和A段音乐旋律与B段形成了鲜明的对比关系，整篇正好对应其矛盾的心理。

演唱A段时需以平缓、优美的方式为主，从旋律上可看出此段的旋律非常优美、动听且易于上口，旋律线条发展也呈横向趋势，非常流畅、舒缓，大跳的手法很少使用，在节奏方面长时值音符也占大部分，作者在此选段中使用同音反复与二度级进相结合，旋律能够连续不断地向前发展，优美、平缓的旋律走向为高潮的出现做好了铺垫。旋律、节奏的不断推进自然地引出此选段中的最高音，高音的出现不会显得非常突兀，而是一种自然的过渡，这样更能巧妙地展示女高音歌者的演唱能力。普契尼将旋律设计得张弛有度，更具推动力。在演唱时第一句非常考验歌唱者的演唱能力，需要将强有力的气息控制和高位置清晰的咬字相结合，在第一句进入时不需要用很大的音量唱出，要以弱音绵延、细腻地将音乐推动出来，谱面上要求以优雅的慢板进入，弱且音高稳稳进来，既要保持音高又要弱、稳，就得保持气息稳定。气息的控制与高质量发声有着密切的联系，在第16-17小节，一个高跨度的音程，需要非常强的气息控制作为支撑，喉咙充分打开，即在后咽壁将位置挂住进行咬字，这样的音色更动听、质量更高。17-19小节，随着A段结束，根据剧情的发展需要，演唱速度提回原速，用于推动剧情。根据角色分析得知，此段中穆塞塔想通过引起所有人的目光而吸引自己旧情人马尔切洛的注意，需要树立光芒四射的光环，因此声音一定要有线条、弹性，声音作为咏叹调中的重中之重，要不断地推动剧情发展。这时演唱者气息必须给予支撑，顺着气息结合头腔与胸腔共鸣，用细腻、大方、线条感的声音来塑造一个多情、风流的歌女形象，更能将人带入其中。

B段，歌词“从他们眼中流露无限期望和那迷恋的光芒……我心中多欢畅”，从字面上来看，穆塞塔吸引着众人的目光，人群中就有她所爱的马尔切洛。笔者理解为她实际上希望能够吸引自己所爱的男人的目光，在演唱B段时应抓住穆塞塔内心的心理活动，充分演绎风流、美丽女人的形象。29-32小节是B段的中心，这里应该把情绪推向最高潮，演唱中应流露出激动中夹杂期待的情感表现。

到了第37小节，旋律用了再现的作曲手法将旋律拉扯回来，整篇曲式的结构清晰，从再现部分到结尾，做到了首尾呼应。所以在演唱时情绪在高潮部分结束后，可用A段的演唱方式在此段还原，因其为再现段，旋律大致相同。从第45小节到结束，歌词“你不愿对我露衷肠，就任由你自寻烦恼终日悲伤”特别强调重音，演唱时应加強语气，用威胁的语气来演唱将更加贴近人物性格。普契尼将人物微小的心理变化用音乐十分细腻地体现出来，其中速度变化是重要的表现手法之一。对于演唱者来说，不仅仅是理解谱面上快、慢的问题，还要在曲作者所提供的主要依据的基础之上，从作品的原本风格出发，利用歌唱者在实践中获得的经验，使演唱更加富有感染力。

作品中的装饰音属于点睛之笔，装饰音的出现更展现了穆塞塔的人物性格，作品呈现更为生动，在演唱装饰音时得把握主次，才能展现穆塞塔灵动的人物性格。除此之外，演唱时对语言的要求也非常高，语言的难点在双辅音上，如“tutta”“vezzi”等。以“tutta”为例，中间“tt”第一个“t”是不发音的，第二个“t”才发音，在双辅音存在时，要延长咬字来发音，这样可以在作品中加强语气词，读音更加规范，在演唱时可以更容易带入情境中。

一部作品的完善呈现，不能只靠着技巧的支撑，一味追求声音，须得加入情感，置身于作品中，首先要把自己当作女主人公融入场景，可以在音的强弱上做文章。淑女都是优雅的、温柔的，先从弱音开始进入角色，而后根据剧情的发展不断推进，该强的时候要释放情绪，从21小节弱音起控制情绪，到29小节开始要为进入整首歌的高潮部分做准备，这个关键点必须做好情绪上的控制，以便于在最高潮的时候情绪最饱满。抒发完高潮部分的情绪，要控制住回到再现部。作曲手法回到再现部，不能任由声音去发展情绪，在这里可充分体现出理解一部作品的背景的重要性。

三、结 语

《漫步街上》是以穆塞塔与马尔切洛的爱情为主线的咏叹调，涵盖了普契尼的创作思想，情感真挚细腻，旋律悠扬舒缓。生活中有着非常多的无奈与窘迫，但是生活所带来的不幸并没有成为他们追逐爱情的阻碍。面对残酷的现实，穆塞塔显得十分虚荣，但向往爱情的她，在这种环境中形成了矛盾的心理，普契尼用自己独特的创作手法将真实主义歌剧完美地呈现出来，将生活演绎得淋漓尽致，充分反映出真实主义歌剧的特征。只有深刻理解整部歌剧的背景才能把握好歌曲中人物的性格，带上情感融入情景进行演唱。穆塞塔是一位大胆、放荡不羁且美丽的姑娘，她不在意现实社会的眼光，与女主人公咪咪形成鲜明对比，很大程度上增强了这部歌剧的色彩性。在演唱这首《漫步街上》时切勿拘谨，要大胆、大方地去演唱。同时，需要控制好气息、声音的强弱，再运用头腔与胸腔的共鸣演唱，把握好中声区的厚度，使其高音明亮有力。在演唱该首咏叹调时需合理运用不同的演唱处理技巧，把握主人公的性格特征与内心情感变化，通过呼吸、音量、和声的处理推动戏剧情节发展，将自身融入其中，来诠释穆塞塔的情绪变化，根据情感的把握与演唱技巧的处理来展现作者需要表达的内容，从多个层面把握角色穆塞塔的心理动向，从而在演唱中做到声情融合。

（贵州民族大学音乐舞蹈学院）

参考文献

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