电视节目后期制作中的声音处理技术

【摘要】在电视节目的后期制作过程中，声音的处理属于基础性和重点性的内容部分，当前的观众对电视节目的音效要求也越来越高，因此声音的后期处理成为现阶段电视节目后期制作开展的主要内容。基于此，本文先探讨了电视节目声音处理后期制作的作用，然后分析了电视节目后期制作的基本流程和技术方式，以此来实现科学地应用声音处理技术，达到提升电视节目整体音效的目标。

【关键词】电视节目；后期制作；声音处理

中图分类号：TN949                       文献标识码：A                             DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.14.029

在電视节目当中，声音属于一个非常重要的部分，需要进行声音的后期处理，以此来提升电视节目的质量。尤其是对当前的电视新闻类节目而言，需要利用电视新闻的后期声音处理技术进行声音处理，以此打造出独具魅力的电视新闻节目，提升节目的质量，从而获取良好的播出效果。

1. 声音处理在电视节目后期制作中的作用

电视节目后期的制作中，声音的后期处理是一个重要的部分，可以确保节目具有完美的呈现效果，其作用可以从两个角度进行分析：其一，需要对节目最终呈现的声音质量进行保证，电视节目质量中，声音质量属于一个重要的组成部分，对于整体的电视节目质量会产生直接的影响和制约，因此电视节目后期制作需要确保节目的声音质量。在实际的电视节目制作过程，经常会出现由于人为或者设备的因素而造成发出杂音以及不标准的现象，严重制约了节目最终的呈现效果。在此种情况下，可以利用压缩剪辑等方式来进行提升节目的后期声音质量，确保节目可以获取良好的效果；其二，可以极大地增强节目给受众带来的体验，在多种途径下进行电视节目的传播，观众不同对电视节目声音的需求也不尽相同，存在一定的变化和差异性，因此这就要求声音需要在听懂的同时还能够使得观众可以产生舒服的体验感。为此，节目制作需要根据不同的声音特点来选择对应的均衡器进行调节，还需要借助于声音合成技术来为特殊的声音增加音效，使其声音表达的效果可以容易被观众所理解。

2. 声音处理的流程及关键技术

电视节目后期的声音处理，主要是对多种声音的设计处理，其中包含了音响声音、人的声音、音乐声音等，以此来营造出一种节目画面和主题相吻合匹配的效果，需要将受众的声音体验来作为基本的目标导向进行实现，按照遵循的流程和使用的技术规范来进行多角度的分析和研究应用。

2.1 声音采集

声音的采集部分属于对声音后期处理之前进行的工作内容，采集到的声音需要和节目相吻合，确保后续处理的声音可以和节目达到相得益彰的效果。电视节目的制作流程中利用录音来实现采集声音，录音的过程需要注意声音周围环境的干扰性，因此选择隔音效果良好的录音棚来进行录音。同时在节目播音员进行节目播出的时候需要进行设备调试以及个人状态的调整，做好一系列的前期准备工作，确保其发音状态达到最佳。录音师还需要适当科学地控制录制的声音，确保录制电平处于合理范围内。科学地控制传感器和电平之间产生的距离，有效地避免录制声音受到外界干扰而产生的声音不清晰现象。

2.2 声音剪辑

进行声音剪辑的时候需要利用声音剪辑软件来剪切以及拼接录制的声音，还需要对录制的声音当中出现的情况进行处理，比如语气不连贯、声音模糊、杂音等情况。声音剪辑的过程当中，剪辑人员需要利用剪辑软件自带的滤镜来对录制的声音出现的气息不稳或者较大较小的声音效果进行调整，以此来降低或者消除节目录制中的不合适声音，确保节目整体声音的纯净程度。

2.3 声音质量处理

利用采集和剪辑方式来后期处理声音，确保电视节目呈现出的声音可以符合受众实际需求。除此之外，还需要在剪辑基础上进行质量化的处理，以此对电视节目的声音品质进行提升和促进，确保声音可以获得受众的青睐。也就是说，对声音进行质量化处理的时候需要对多个方面的内容进行分析，其中包含压限、降噪、混响及均衡等，在压限处理方面，需要利用仪器设备等，比如限幅器以及压缩器等压限设备来进行限制和压缩电视节目的音频信号，以此来有效降低节目声音的动态范围，对于节目声音的平均能量可以起到提升的作用，保证整体的节目听觉效果。通常情况下，压限处理的过程中需要同时使用限制器和压缩器，确保声音的处理可以达到动态范围内的限制，实现声音的有效压缩。在处理压限之前需要保证声音的音色处于稳定状态下，此项功能属于压限器特有的技术优势特点。降噪处理的过程中，主要是针对电视节目存在的声音噪声来作出处理，实现电视节目声音质量的提高。对于电视节目而言，降噪的处理方式包括强降噪和弱降噪两种方式。对于强降噪的处理方式可以对噪声较大的声音进行处理，弱降噪的方式可以对较小的噪声进行处理。在利用此种方式作出声音处理的时候需要科学地掌握降噪的力度和速度，以此来利用边听边调整噪声的方式进行噪声力度的科学合理调整。在降噪声音的后期处理方面，可以借助于滤镜的功能来进行声音处理。混响处理应用的时候可以使得节目的意境情境得以更好地契合。借助于混响可以缩短声音的混响时间，达到对声音缺陷进行弥补的目标。此种方式和节目录制中传统的混响操作有所区别，后期声音处理方面可以利用混响的效果器材模拟器实现对多种空间场合声音的有效模拟，对于节目最终的效果可以利用人工混响的方式来提升。因此利用混响声音操作的时候需要根据实际的情况来进行参数调节，确保可以呈现出最佳的声音效果。

2.4 声音合成

对处理之后的声音进行存储的时候需要单独存储声音，将处理之后的声音作出融合操作使用，以此来实现声音的多方面融合，比如音乐声、人声、物体声等，产生了一个综合化的音效效果。因此对于实际的操作处理，可以利用声音合成软件来进行调整操作，确保最终产生的声音可以达到统一且协调的效果。

2.5 动态处理

在声音的后期处理制作方面，需要确保实现声音的动态化检查和处理，声音的整体流畅性和衔接性也可以得到保证，避免出现声音音效的失真现象。在实际的声音动态化处理方面需要对节目内部存在的全频段声音数据信号作出差异化分析处理，基于电平信号的大小状态来进行调整，实现动态化的操作处理。一般情况下，电视节目声音动态处理的范围应保持在0～1200dBSPL。

3. 电视节目后期制作中的声音处理技术应用

3.1 内容剪接

电视节目当中的配音解说以及主持人串联词的时候，都有修改语言内容的情况。一般来说可以采取有效的解决方式来进行解决：其一，进行播讲人补录修改内容，在补录时，需要确保和原始录音环境相一致，内部包含声学环境以及电声系统环境，确保自身的嗓音条件、情绪状态和语速、语调调整至和原有语言音色一致。对录音环境进行还原和模仿的过程要比还原人的音色和狀态要容易，在进行人体声音录制的时候需要确保语音录制得出的质量完全一致且状态良好。在出现修改且分散状态的时候，则补录效果不佳；其二，可以利用原有语音内部的素材实现同音的替换，利用后期的剪辑操作来实现同音字词的替换。比如，将“梦某某，M6+”修改为“梦某某，梦6+”，需要将“M”修改为“梦”，剪辑的时候可以利用同音字进行直接替换。但是实际的语言剪辑后期处理，不同的语境对于同样的字也会出现不同的发音，需要利用分析，来进行重构实现素材的读音拼凑。此外，还需要掌握语言剪辑的节奏，保持语言节奏和剪接点的衔接方式的合理性，从而达到完美的效果。

3.2 去除语言的噪音

上述提到需要进行降噪处理，利用软件技术算法和人工操作，来确保声音的后期处理阶段可以及时地去除和削弱节目声音中的多种噪音，对于不同性质的噪音还需要借助于不同的降噪工具和手段作出降噪处理。对于稳态宽频带的噪声而言，属于录音系统电气噪声或录制环境的噪声部分范围，其噪声在音量和音色方面长时间的状态下变化幅度不会较大，具有较宽的噪声频带，比如舞台电脑灯、LED大屏幕的散热风扇噪声等。在此种类型的噪声后期处理方面，需要利用动态扩展类型的降噪工具进行降噪，通过噪声采样频谱分析滤波降噪工具进行分析，最终实现噪声的降噪喘息结果，确保可以得出更小噪声的声音。在噪声采样频谱分析滤波降噪工具应用的时候，其内部的噪声采样机制可以对噪声产生完全消除的作用。在稳态多频点的窄频带噪声，是由多个频率所构成的一个稳定状态的交流声、机器噪音，属于一个复合而成的噪声，每一个噪声的频点带宽都相对较窄，在对此种类型的噪声进行分析处理的时候，可以利用时域频谱的分析处理工具进行处理。借助于此种方式在时间轴当中展示出一定的素材频谱结合幅度波形，来向人们展示出稳态噪声频率成分，人们可以根据频谱成分来进行编辑操作处理，达到准确化的处理，提升处理效率。对于瞬态跳变噪声来说，属于数字信号的不良同步、其他系统故障造成或者声音片段的粗糙剪接所形成的一种声音，被称为打火、噼啪声。噪声，属于一个在短暂的时间范围内多种采样值数值跳动变化的现象，因此需要对几个采样值的时长进行分析。对于此种类型的噪声处理方式需要在专业的瞬态抑制插件基础上进行处理，但是利用此种方式的时候需要对声音素材内部存在的其他瞬态成分进行注意和关注，使用的时候进行局部化的处理和操作。对于细微部分的噪声处理结果利用插件工具处理的结果不是特别理想，需要利用人工的方式来对波形中产生的跳变点进行查找从而将其处理为一个极其短暂的淡入淡出，确保人们可以对其无法察觉。

进行节目制作的时候，对于所出现的问题就需要利用多个方式的修复方法进行融合应用。一般而言，动态化的噪声处理方式比稳态的噪声处理要难，窄频带的噪声和宽频带的噪声相比较而言，去除方面更容易。但是噪声会给受众带来一定的不适感，因此对声音进行剪辑的后期操作时，被采访的对象语言很容易被采集应用，确保剪辑之后呈现出的结果可以达到节奏正确的效果，但是在剪辑的切口操作部分会出现短暂的静音状态。由于环境的本底噪声产生了本底噪声突然中断或者突然出现的情况，此种情况下需要确保噪声持续稳定且获取到良好的降噪处理效果。对降噪效果的呈现，都具有一定的损伤。噪声在时间上、频率上与语言部分都会产生一定的重叠现象，噪声削弱的情况下对于原有存在的语言声音会产生直接的影响，对噪声后期处理的时候需要做出一个修补动作，以此来对节目制作的前期和后期处理进行有效的声音噪声控制，从根本上进行声音质量问题的解决。

3.3 改变语音的声音特性

对于音频的后期处理需要改变声音自身独有的基本特点，比如大小、音色、音调、速度以及语言所处的空间声场特性等。在进行日常的节目制作当中，音质的最基本最重要诉求为清晰度和可懂度，进行剪辑编辑处理的基本原则需要确保在语言的清晰度和可懂度基础上实现。对于声音的后期制作而言，周围的语言环境需要进行标准化的科学设置，将其应用于电平和响度的技术指标监测方面，确保可以对周围的环境进行良好的配置检测校对，制作的时候需要录音师进行主次元素的科学化配置，进行声音整体细节的把控。声音的主体为有声语言，对整体的节目呈现效果会起到一个巨大的作用和功效。混音操作配置的时候需要利用平衡或者均衡的方式来实现，以此来确保对同一个时刻呈现出的不同声音作出混合比例的配置和分析，还可以对不同时刻状态下呈现出的声音进行舒适程度的衔接和过渡。基于此，对声音的平衡或均衡调配也需要借助于横向的操作来实现运行。对声音元素比例关系利用纵向方式来进行呈现的时候，声音处于主体地位部分；衔接的时候需要根据周围环境所呈现出的段落音量来进行判断和分析研究。其一，可以将情绪音乐、环境声、效果声等来应用于专题纪录片的音乐背景或者旁白采访语言，确保语言清晰。在综艺节目中，对于主持人串词之后的音乐节目的音量，需要保持两者的相匹配，避免产生不合适的现象。因此，在节目声音制作的开始阶段就需要对语言的音量进行控制，配置出科学合理的监听环境；其二，语言音量的标准方面，需要进行分析。音量，属于人们容易理解的口语化表达方式。但是在电视节目的技术质量标准体系中可以分为“电平”和“响度”，其中声音在传输通道当中的传输状态可以利用电平来进行衡量和判断，在观众实际听到的音量大小方面，则属于响度，属于人们的主观感受。在两个技术指标方面，实际操作的时候可以对两个技术指标进行分开处理，可以利用动态压缩工具来使得电平变小且响度变大，此时的电平就不能作为判断音量大小的唯一参考指标。在最终判断的时候，需要综合电平以及响度两个技术指标的具体呈现数值来进行分析，以此来避免节目之间产生的响度竞争和分歧现象，将声音的编辑制作标准归纳为一个统一的起跑线，此种方式对于声音质量可以起到一定程度的优化作用。

4. 结束语

在当前的自媒体时代下，各种综艺节目出现在了人们的生活范围内，因此导致了对于电视节目而言，需要赋予电视节目更多的生命力和活力，以此来更好地促进电视节目的发展。对于电视节目，其质量好坏和后期的声音处理有直接关系。因此电视节目的制作者需要对先进的声音处理技术进行充分吸收和应用，以此来深入地融合到节目内部，根据实际情况进行创新，实现多元化声音的有效融入，对于电视节目的吸引力可以起到推动作用。

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作者简介：郭沛，河南方城，工程师，研究方向：电视发射与互联网技术.