从审美距离角度谈中外恐怖片的观影差异

□杨雅婷

何为“审美距离”

20 世纪初，瑞士心理学家、美学家布洛在《作为艺术因素和审美原则的“心理距离说”》一文中提出了“审美距离说”，认为距离是审美知觉的主要特征之一，是审美主体对审美对象的一种恰当的心理态度。这种态度主要是“通过把对象所产生的感受与一个人的自我分离而得到，是通过把对象放到实用和目的之外而得到的”。布洛还指出，心理距离是审美活动的基本前提，审美个体必须和审美客体保持适当的心理距离，才能欣赏美和创造美。保持适当的心理距离，指超越实际人生，忘掉实用功利，用一种纯客观的态度审视审美客体。距离太近，个体容易考虑审美的功利目的，导致实用功利压倒审美享受，不能进行真正的审美活动。距离太远，则个体与审美客体失去了联系，无法欣赏到真实的美。审美距离必须适当，才能产生审美活动，获得美感。[1]

“审美距离”分为两类，包括心理距离和时空距离。心理距离指的是两者在心理上的远近关系，包括知识经验、观念、情感和态度等的距离；时空距离指的是物理学意义上的距离，指两者之间的现实远近关系。两种距离相互渗透，相互影响。

朱光潜是我国受布洛审美距离说影响最深的理论家，审美距离也是朱光潜美学体系中的重要组成部分。他在《悲剧心理学》中细致探讨了在悲剧中使生活“距离化”的几种重要手法，这是对布洛理论的重要延伸，为观众理解艺术作品提供了新的视角。……