南散曲创作规范与灵活性

高朝先

因为南曲的艺术特征和长期以来鲜为人知的状态，人们总认为南曲比北曲复杂，因此较少或不敢涉足南散曲创作。其实复杂与简单都是相对的，简单有简单的规范，复杂有复杂的灵活。说南曲“复杂”，是因为南戏比北杂剧“变化更多”，实际是南曲的艺术性所在。为了帮助南曲爱好者解除心理顾虑，解决一些创作中的实际问题，本文就南散曲创作规范及其可灵活性做一些基础性介绍。

一、南散曲的创作规范

俗话说，不依规矩不成方圆。根据南曲特征，从南散曲创作需要出发，归纳其规范性，主要在以下几个方面。

（一）体制

体制就是形式，不明确体制，创作则无从下手。南散曲体制主要有：

独曲：指以一个曲牌成篇的独立曲体。南曲独曲与北曲小令类似，却又有区别。说类似，它们都是“独立成篇”；说区别，南曲独曲不是如北曲小令那样简单的“调短字少”，而是南戏唱段所旨必有的一种完整独立格局。从字数说，南曲独曲不一定完全“调短字少”，如《渡江云》一格就达二百二十四字。

集曲：又称“犯调”“犯曲”，指取同一宫调中两个以上曲牌的部分曲句组合成一曲，并另立新曲名。集曲属独曲范畴，是南曲特有的一种体制。所谓“犯”，不指“侵犯”“违犯”，而是“借用”或“采集”。所谓“犯调”，一指乐理上调高和调式的运用，二指文学意义上的“犯它词句法”，即不同曲牌在文体上的借用和采集。犯调方式有多种，如直接截取式、前后翻覆式、折腰式、缠达式和整曲式等，但无论哪种方式相犯，一个重要原则是“声情”相同或相近。……