追溯汉唐气象
——浅谈当代砚雕艺术的创作问题

◆陈兴旺（ 长沙 ）

“雕刻为立体艺术，书画为平面艺术，岂可尽废立体艺术，而代之以平面艺术？故竹刻中书画之趣若愈多，雕刻之意趣必少，竹刻岂能为书画之附庸哉！” 20世纪40年代，晚年金西厓于《刻竹小言》中有此感叹，不得不令人深思。竹刻如此，砚雕又如何？

一、明清传统影响下的当代砚雕现状分析

明清以来越来越多官方以及文人参与到砚雕艺术中来，砚台由原来的纯实用功能转变为更趋向审美功能。装饰图案和诗词书画的融入越来越多，让砚台的审美趣味和艺术价值得到一定程度的提升；同时砚雕风格也受到竹木牙雕、砖雕、玉雕的深度影响，民俗类题材、装饰性风格的砚作也日益增多。技艺快速发展，细节上的精致到达更高的层级，由此砚林也出现了越来越多的繁琐堆砌之作，呈现匠气有余而韵味不足的局面；砚台的形制方面呈现更多的扁平化倾向，砚雕创作时习惯于平面上的深度介入，较少关注砚台的整体气象。

少数推崇素砚者，多注意到宋代的传统砚式，执着于古代的器型、比例、尺寸。此类砚雕，形制规范、尺度严格，实用功能上表现突出；但规矩有余，浪漫不足；砚石的自然之美也几无所剩。砚雕人若能领悟宋砚背后的思想逻辑，以及它与当时社会风貌的呼应关系，也许不会局限于刻舟求剑。

在国家大力提倡创新精神的背景下，偶有砚雕人直接从西方抽象雕塑中吸收形式感，融入砚雕创作。此类砚雕作品由扁平化转向立体化，丰富了砚台形制，作品的空间感、形式感增强；……