向外与向内的书写逻辑
——比较刘慈欣与韩松的科幻小说

⊙王思炜［武汉大学，武汉 430072］

刘慈欣和韩松是两位重要的中国当代科幻作家，他们二人擅长的风格迥然不同，为读者提供了相异的审美体验。王晋康认为，刘慈欣的大部分作品属于以科学为表现中心的“核心科幻”，而韩松的作品则偏重人文思考。①正因如此，二者长期以来被视为中国当代科幻的“两极”②。刘慈欣以《三体》系列摘得雨果奖之后，引起了研究者的广泛关注，相较之下，对于韩松的研究数量则偏少，关于二者的比较研究数量更少，这与二者并称“两极”的状况并不相符。本文试对韩与刘进行对读，发现二者分别体现了以幽闭空间、人性探索为代表的向内书写的逻辑，以及以广阔天地、宇宙视野为代表的向外书写的逻辑。

一、空间设置：广阔天地与幽闭空间

刘慈欣为情节的展开设置了非常开阔的舞台，他所追求的是建立在群体抽象之上的宏大叙事的品格。他认为“宏细节”是科幻文学的重要特点，它能以短短几句描写勾勒出宇宙和人类整体生活的宏伟图景，“科幻作家笔端轻摇而纵横十亿年时间和百亿光年空间，使主流文学所囊括的世界和历史瞬间变成了宇宙中一粒微不足道的灰尘”③。因此，创设能够容纳并展开“宏细节”的叙事空间，成为刘慈欣小说的必然逻辑。在他创设的广阔天地中，文明兴衰如同尘埃起落，数个世纪亦如白驹过隙。角色不再是单独的人，而是种族、文明的缩影。刘慈欣笔下既有跨越辽阔空间的豪迈旅途，如《三体》系列和《流浪地球》中所描写的末日出逃、太空移民，也有不同文明之间的对话和较量，如吞食者与人类为了生存和欲望而交涉。……