非遗传承背景下新昌竹编的形制特征研究

潘玉艳，卢顺心（浙江农业商贸职业学院，浙江 绍兴 312088）

一、新昌竹编的发展历程

新昌地处浙江省东部，气候湿润，蕴藏着丰富的竹资源。早在唐宋时期，新昌竹编艺人就通过自己的慧眼和巧手，汲取其他工艺特长，创作出一件件精致美观、实用性强的竹编工艺品。

新昌竹编的生产在早期多以个体工匠、家庭作坊为主。1951年9月，由13位民间竹编匠人组成了新昌县城关镇竹业生产自救小组，从此新昌竹编成为企业化生产的集体组织。60多年来，经历了生产自救的初创时期、追求经典的发展时期和与时俱进的开拓时期，行业内涌现出一代又一代优秀的竹编艺人，他们不仅继承了传统技艺，还创制了一批又一批竹艺精品。

在生产自救组初期，产品主要为面包篮、热水瓶壳等家居用品和农业上需要的箩、簟、畚斗等生产工具。当时竹编艺人就已经开始有意识探索竹编艺术，尽可能地在日常用具中呈现竹编作品的艺术价值。如珍藏于竹艺精品馆的《提篮》《盒篮》《果罐》等，既为耐用的生活用具，也为高雅的竹编精品。

图1 《提篮》竹艺精品馆藏

随着居民生活条件改善，人们对竹编产品的艺术需求也逐渐增加，开始着手精细制作竹编，不断增加产品的艺术成分。在攻克重重技术难关后，产品能逼真地反映原作品的真实感，大大促进了产品向大、难、精的方向发展。人们创作了各种大型、高档的艺术精品，荣获众多国家级奖项。如《老寿星》《孔雀开屏》分别获原轻工部“中国工艺美术百花奖”中的优秀创作设计一、二等奖。

后期为了适应国际市场的需求，一系列集实用性、可观性为一体的竹编日用品被开发出来，如串丝系列产品，深受日本和东南亚市场欢迎，实现了与世界接轨。同时，针织棉袜、竹木结合的日用工艺品、竹家具和日本市场著名的儿童礼品“人形”等系列产品也被开发出来。经过上千年的历史积淀，新昌竹编崭露头角，在竹编行业中占有一席之地。

二、新昌竹编的艺术风格

新昌这座“因创新而兴，因创新而昌”的城市，文化底蕴深厚，历代能工巧匠不计其数。凭借该地区丰富的竹资源以及悠久的人文历史，孕育了新昌极具特色的传统手工艺。

（一）新昌竹编艺术的文化内涵

首先，历史悠久，内涵丰富。新昌是“八山半水分半田”的山区县，竹类资源极为丰富，老百姓利用竹子的历史也很悠久。不仅有地理地貌的先天因素，也有传统文化的影响。他们不仅创制了各种实用性较强的竹编工艺品，还创作了观赏和艺术功能并举的竹编动物、人物、仿古建筑等大型高档的艺术精品，比如《嫦娥奔月》《滕王阁》等。

图2 陈再邦设计《天坛》

其次，清雅质朴，用色大方。当代的新昌竹编设色讲究“小对比，大统一”“同一色调，少量对比”，并穿插少量深色篾丝纹线，以达到画龙点睛的效果。竹编精品《天坛》参加在美国洛杉矶举行的中国浙江省工艺品展览会，被当地媒体和各界人士誉为“东方珍宝”“世上精品”。

最后，生动有趣，意在笔先。新昌竹编传世作品《老寿星》等以形写神，恢宏大气，具有较高的艺术价值。

《老寿星》创作于1982年，高96 cm，宽52 cm，获原轻工部“中国工艺美术百花奖”中的优秀创作设计一等奖，同时获“希望杯”奖。

（二）新昌竹编的美学风格

第一，灵动的线条之美。竹编艺人在取料时，用锯、刀、剑门、刮刀、锉、刨等工具，使竹材成为所需的各种规格的材料，篾片和竹丝可达到薄如蝉翼、细如发丝的程度；在编织时，艺人们通过对篾片、竹丝的挑、压、弹、插、绕、穿、贴等技法，创制出数以百计的竹编图案，将作品表现得精致传神、多姿多彩。刘国才创作的《天坛》直径280 cm、高2.38 cm，由祈年殿和天坛两部分组成。其中，最精细的竹丝只有0.3 mm粗，所有材料全采用竹子。

第二，以实用器皿和动物题材为代表。在新昌竹编的发展历史中，早期有篮、盘、瓶、罐、盒、箱等实用性较强的竹编工艺品，随着手工艺人不断创新，创作了《孔雀开屏》等工艺品，使新昌竹编实现了从“篾作”“工艺品”到“艺术品”的转变。

《孔雀开屏》创作于1978年，该作品高100 cm，宽120 cm，构思奇巧，造型生动，获原轻工部“中国工艺美术百花奖”中的优秀创作、设计二等奖。曾陈列于北京人民大会堂浙江厅。

第三，“意”与“象”的表达。新昌竹编的各种形象设计和民间艺术的起源和发展都有着紧密的联系，承载着本土的历史、文化和情感等元素符号。竹编的表达使造型更加符号化、艺术化，赋予了人们更多的想象空间，具有强烈的象征意义和丰富的人文内涵。竹编《地震仪》上面有几条作势欲飞的“龙”，头角峥嵘，圆睁双目。

《地震仪》以汉代张衡的地动仪为原型，按2：1比例创作，高200 cm，宽128 cm，以竹为原料，手工劈丝，并运用竹丝经纬对换法，综合串丝、翻簧、微雕、精雕、双面雕等技法编制而成。此作品荣获“中国工艺美术文化创意奖特别金奖”，该奖项相当于文化产业界的“奥斯卡”金奖。

三、新昌竹编的形制特征

（一）新昌竹编的形制分类

1.以家居用品和农业生产工具为代表的实用类器物

早在唐宋时期，新昌竹编艺人就通过自己的慧眼和巧手，汲取其他工艺特长，创作出一件件精致美观、实用性强的竹编工艺精品。如日常家用的筐、盘、瓶、罐、箱、帘、竹扇、供奉在寺院内的传统祭祀用品等。

2.以观赏性和艺术性并举的竹编动物、人物、仿真建筑等为代表的装饰造型类艺术精品

在北京人民大会堂浙江厅入口处的《竹石图》双面竹贴屏风，修篁扶疏，奇石点缀，工艺精巧；竹编《天坛》在第十五届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会上获得“2014中国原创·百花杯”中国工艺美术精品奖金奖。2017年，在第十三届中国（深圳）国际文化产业博览会上，竹编《地震仪》荣获“中国工艺美术文化创意奖特别金奖”。

3.以竹家具、艺术木线条、婴儿床和日本市场著名的儿童礼品“人形”等系列产品为代表的实用类立体竹编

2005年3月，在第十六届深圳国际家具展览会上，竹制西餐桌荣获欧式古典家具系列金奖。

图3 陈再邦 《孔雀开屏》

（二）新昌竹编的编制技巧

工艺竹编是一项具有悠久历史的传统技艺，新昌竹编在这一领域占有重要的位置，对新昌竹编编织技巧的整理，为传承和发扬竹编这门古老技术留下了宝贵的历史资料。

1.花帘入门

花帘是经篾与纬篾双向交织，其中一向为染色篾，过去通常用黑色，简称乌篾。花帘是由压三帘演变而来，压三花的“冲开花与斗拢花”是学习花帘的基础。冲开花是以经篾与纬篾的中心篾为中心，与经纬篾成45度角的斜花纹向四面展开。以中心篾为中心，左右分为左手花和右手花；左手花的编法是花纹由左向右倾斜，下面编织图案时作为竖来处理，每编一根纬篾，压三的经篾向右移根，到中心篾为止。右手花的编法与倒手花相反。斗拢花的编法是纬中心篾以下部分以纵中心为界，右边是顺手花，左边是倒手花。纬中心篾以上部分是：右边是左手花，左边是右手斗拢花，与冲开花编法恰好相反，下面编织字图案时作为横来处理。

2.花帘系列

（1）小花系列：小花是由3个直花或3个横花，加上边框共五个花组成，每个花由循环六根篾组成，单独一个小花是由30根篾组成，以中心篾为准，上下左右各15根，如果是边片小花，边框只计算一边，则按4个花计算，小花由24根组成。以中心篾为准上下左右各12根。小花是竹编图案的基础，必须反复练习，掌握其变化规律，竹编图案大多数都是从小花演变而来。小花大多数是对称图案，以中心篾为准，其表现形式有全对称形式，左与右同、上与下同的图案，在学习的图谱中只记录四分之一；左右不对称、上下对称的图案，在学习的图谱中只记录纵向二分之一；上下左右全不对称的图案，为全记图案；特殊图案，纬中心篾以下部分不对称，为全记图案。

（2）花边系列：花边是由小花演变而来。但也有每个不同花边的个性，由于各个花形不同，其变化规律也不同，用处也不同，使用前要经过严格计算，否则会弄巧成拙。

（3）大花系列：一个大花是由4个小花组成，大花是由6个横花或6个直花，加上边框共8个花组成，每个花的循环由6根篾组成，单独一个大花是由48根篾组成，以中心篾为准上下左右各24根，如果是连片大花，边框只计算一边，则按7个花计算，大花由42根篾组成。以中心篾为准，上下左右各21根篾组成。

四、新昌竹编多元发展的创新途径

（一）新昌竹编的现状

随着市场经济和以科技信息化为代表的新经济高速发展，目前传统工业经济压力加大，特别是工艺竹编这类以手工为主的生产方式，如今，工艺竹编产业的市场需求越来越小。更为严重的是，年轻一代对竹编技艺无人问津，这门手艺已后继乏人。目前只有几个工艺大师还在孜孜不倦地追求制作高端作品，还有一些家庭加工厂在坚守生产竹编工艺品。创作和提升工艺竹编的人文空间越来越小。而且新昌竹编工艺很少有文字记载，传承基本靠口口相传，学术性的书面资料却很少。

（二）新昌竹编的多元发展途径

1.设计创新

竹编产品需改变传统生产与销售思路。首先，可通过产品与数字化技术相结合，打开产品销售市场。其次，通过与其他材料相结合，研发复合化与多元化的产品。再次，可借鉴玩具的设计创新点，通过创新多功能化的竹产品，实现可变换、可扭动、带有趣味性的成长性竹产品。最后，可把如今人们生活方式的转变作为出发点，设计出满足人们精神需求的节日礼物、伴手礼及其包装等，力求适应当代市场，不断更新竹编花色、品种和技艺。

2.文化传承

组织研学、非遗进校园等活动，有助于推动非遗文化和数字经济深度融合发展，增强年轻一代对传统技艺的了解与兴趣。在匠人的教导下，学生们深刻了解了传统技艺的魅力，青少年群体对传统文化的兴趣被唤起了，人人都可成为传统技艺“传承人”。