中阳剪纸艺术在平面设计中的应用

赵婷（山西师范大学）

一、山西中阳剪纸的历史文化背景

中阳县位于山西省西部，黄河中游黄土高原的吕梁地区。中阳县地势自东南向西北倾斜，整体呈不规则菱形状。中阳县特殊的地理环境孕育着肥沃的土地资源、多样的生物资源、丰富的矿产资源，保障了当地人民的日常生活。

从地理位置看，中阳县处于黄土高原的边缘地带，位置偏僻、交通不发达且信息闭塞，导致这一代的民俗文化积淀深厚，原生态的人文环境保护较好，形成了一个既独立又相对封闭的文化空间。

根据《中阳县志》记载，中阳县的民俗剪纸历史可以追溯到两晋时期，剪纸的主要内容多反映中阳当地的民俗信仰、节令庆典等活动。在中阳县出土的汉墓中，保存着许多与中阳剪纸的造型和主题极为相似的画像石砖，它们的图案纹样都呈现出了的粗犷、豪放的艺术风格。中阳剪纸作为传承中华传统文化的途径之一，既是民族文化的缩影，又深刻体现了当地人民的生活面貌、风俗习惯、人民心理等诸多方面。

中阳剪纸主要流传于中阳县境内的南川河流域、刘家坪地区和西山边远地区。南川河流域的剪纸艺术细腻、古雅；刘家坪的剪纸风格质朴、刚健；而西山边远地区的剪纸风格则更加粗犷、浑厚。这三个地域的剪纸虽然风格上各有特色，但都具有浓烈的乡土气息和原始艺术质朴之美。

在这漫长的文化积淀与融合的过程中，中阳剪纸不断地发展和完善，在当地备受人们青睐，成为中阳人民日常生活中不可或缺的实用物与装饰物，出现在婚丧嫁娶、节日庆祝等众多乡俗活动中，反映了不同历史时期的社会状态和面貌，也表达出当地民众对美好生活的希冀。

二、中阳剪纸的艺术特征

中阳剪纸作为一种艺术鲜明的视觉符号，借助中阳人民精妙的剪纸技巧和丰富的想象将自己对生活的主观认识融入客观物象中，向大众传达图形背后蕴藏的含义。为了满足大众的心理需求和过节装饰的需要，中阳剪纸艺术十分注重现代平面设计理念中构图的比例均衡、对称统一，以及色彩和线条的流动节奏与整体韵律。

（一）中阳剪纸的特点

中阳剪纸纹样取材广泛，多结合民间生活或现实中的自然元素，山水树木、花鸟草虫、人物文字都可以融入作品。因此中阳剪纸也具有平面性、装饰性、象征性等特点。

1.平面性

中阳剪纸艺术的平面性是指通过剪刀对色彩鲜艳的纸张进行加工剪裁，用剪、刻、雕、镂等手法把无限的空间压缩在一个平面上。不同于别的艺术形式，剪纸艺术较难表现三维空间，需要对点、线、面组合、排列处理，将剪纸的内容借助纸张这种二维材料呈现出三维的视觉体验。

2.装饰性

中阳剪纸与民俗活动紧密相连，渗透在人们生活的方方面面。人们生活水平的不断提高，开始重视精神方面的追求，人们开始将纸张剪成各式各样的图案和造型，用作装饰环境。在各项民俗活动中都能看到它的身影。窗花、钱串子……形形色色的剪纸伴随着种种礼仪活动应运而生。

3.象征性

中阳剪纸象征性的特点则表现为中阳剪纸的题材内容都是依据当时的人们的信仰、神话传说、生活习俗等创作，具有浓厚的生命意识与乡土气息。借物抒情，用剪纸直接或隐喻地显现人们的内心情感，传达人们的美好愿望。

（二）中阳剪纸的题材

中阳剪纸的纹样创造既是人类智慧的体现，也代表着人们情感上的寄托。在中阳剪纸的纹样中，主要分为人物类纹样、动植物类纹样以及几何类纹样。

1.人物类图形

人物类图形多以孩童、历史人物、神话人物为主。纹样的整体造型上多由刚柔相济的线条构成，着重刻画人物的动作姿态、衣着服饰。经过剪纸艺人夸张、变形的艺术创造，便将一个个造型生动的人物形象凸显在纸上，展现出他们的精神面貌，生灵活现。既为剪纸赋予了新的生命，也侧面反映出剪纸图案的设计与生活密不可分。

2.动物、植物类图形

动物、植物图案源于劳动人民对自然的崇拜。动物图案多见龙、凤、鱼、鸟、十二生肖等。比如，老虎是吉祥的象征，又因其生性凶猛，人们认为可以用来驱邪；鹿与“禄”同音，代表福气、祥瑞之兆。植物图案常见莲花、梅花、兰花、荷花等，极具装饰趣味。

此外，动植物结合的方式也十分常见，如喜鹊被称为“报喜鸟”，与梅花结合在一起叫作“喜上眉梢”。剪纸艺人凭借丰富的想象力创造出“龙凤呈祥”“年年有余”等剪纸作品，用隐喻的形式构成了各种寓意吉祥的造型，完美体现了剪纸艺术“图必有意，意必吉祥”的创作理念。

3.几何类纹样

中阳剪纸中除了动植物、人物纹样外，几何纹样也极具代表性，如水波纹、云纹、三角纹、菱形纹等。在剪纸的留白处多以几何图案加以边饰或点缀，既增强了画面的丰富性，又很好地与动植物图案相互融合。在这些构图简约、明朗的图案中，造型之间相互重合、串联，呈现出一幅幅动静结合、虚实相映的和谐景象。这些图案是中阳人民从生产生活中创新而来的，清晰地传达出中阳人民的审美追求以及对美好生活的感恩和向往。

剪纸作为一种线条的艺术，疏密有序的线条也形成了独特的节奏与韵律，极具构成美感。

中阳剪纸中还运用了大量的对称图案来表现视觉的平衡，如正角对称或是斜角对称的形式，使得画面密而不乱，有着强烈的秩序感。

（三）中阳剪纸的色彩

色彩在剪纸艺术中的地位也十分重要。从视觉角度来说，不同的颜色可以给人带来不同的视觉感受。“图个吉利”一直是大众心理的直接反应，因此中阳剪纸主要以代表了吉祥、喜庆、祥和的红色为主，人们借这种带有强烈感情色彩的颜色来烘托节日、婚宴等喜庆的气氛。有时也会采用其他颜色，如黄色、绿色、紫色等色彩饱和度高的颜色增加画面的张力和刺激性，给人一种明快、绚丽的视觉效果，也体现出中阳人民质朴、豪迈的性格特征。

（四）中阳剪纸的手法

不论是何种形式的艺术作品都需要艺术家借助客观事物来表达自己的主观情感，剪纸也不例外。现代剪纸基于一定的历史文化、社会风俗等逐渐渗透到人们的生活，人们用剪、镂、剔等艺术手法把纸张裁剪出各式各样的形状来反映日常生活中的场景，不论是人物、动物还是植物都惟妙惟肖、生动精巧，这种淳朴的艺术语言完美迎合了人们雅俗共赏的审美时尚。中阳剪纸是源于生活的艺术再创造，是具有特定含义的形象符号。采用线面结合的手法将扁平抽象的图案再现人们的日常生活，用二维的艺术表达形式展示了立体的三维造型，在塑造过程中巧妙地应用了现代设计中的平面组成法则，重视形象的立体感，突出画面的视觉表现力。

这些特殊的艺术符号被赋予了浓重的文化色彩，既保有传统民间艺术的神韵，其剪纸纹样的美学价值也给现代设计带来了深远影响，对平面设计的实用性和价值性起到了至关重要的作用。将中阳剪纸运用到平面设计中，有助于推广非物质文化遗产，使其逐渐被更多人所了解，以多种途径弘扬剪纸文化，促进中阳剪纸文化的传播。

三、中阳剪纸艺术在平面设计中的应用

中阳剪纸艺术由于自身装饰性、美化性的特点，使用范围十分广泛。或复杂或简洁的剪纸纹样不仅可以提升作品的文化底蕴，而且可以给设计增添新意，使作品更具艺术美感。中阳剪纸元素再设计是在打破传统造型的基础上对传统符号元素进行借鉴，增强作品的整体艺术效果和设计感，使剪纸元素既能保持原有的符号意义，又能体现出一种新的审美价值。平面设计涉及包装、标志、广告、网页等诸多领域，在实现物质化追求后，提升了人们精神层面的领悟和富足，设计师可以灵活地对剪纸纹样进行拆解、分解、重新组合，凭借剪纸自身的精致工艺满足现代社会需求，让设计作品更加饱满，为现代平面设计助力。

（一）中阳剪纸艺术在标志设计中的应用

中阳剪纸实现了形式与内涵的有机统一，剪纸作品的文化厚度完美赋予了作品的表现力和生命力，体现出现代平面设计的理念追求。标志艺术的过程是一个符号化的过程，它把来源于现实、自然以及人们观念中具有代表性和象征意义的要素提炼和加工出来，形成完整、有艺术性的图形符号，用中国独有的艺术风格来吸引观者眼球。北京奥运会的标志设计（见图1）与剪纸艺术中的阴剪手法极为相似，红色的底纹上做镂空处理，“京”字像一个正在舞动的人，敞开胸怀，欢迎全世界的人们。

图1 北京奥运会标志（图片来源：百度图库）

图形符号作为一种简洁、凝练和抽象的象征图案，其符号的美感呈现也不容忽视。在现代标志设计中，从传统图案中提取主要元素进行变形再创造十分常见。例如，北京王府井的王府饭店的标志设计（见图2）就是以中国的吉祥图案“方胜盘长”为基本形，垂直和水平的直线相互交错，构成了上下左右对称的正方形，呈现出的“井”字暗示了饭店的位置，并将标志四角处的线条断开，增强了标志的空间感，配合中间的“王”字突出饭店名称，使得整个设计十分精妙。对主要元素的外形进行借鉴并融合外形背后的内涵，利用现代设计手法使传递的信息更加明确、简洁、易懂，同时兼具标志的整体美感。

图2 王府饭店标志（图片来源：百度图库）

（二）中阳剪纸艺术在广告设计中的应用

广告是一种非常有创意和传播力的平面设计形式，在大众媒体中数见不鲜。在这个信息化的时代，画面醒目、具有视觉冲击力的广告可以给观者留下更加深刻的印象，更容易得到大众的青睐。因此，广告设计必须以新奇的创意在第一时间唤起大众的注意，让人不自觉地停下来思考广告的内涵。2023 年斐济中国文化中心与斐济邮政联合发行的生肖邮票（见图3），使用扶桑花和中国的牡丹做兔子的镂空装饰，生动地体现了两国民族文化特色。资生堂“Share Beauty”的主题广告中，以剪纸动画的形式设计，将700 多张剪纸图案构成一个完整的故事在一个定制礼盒中呈现，描绘出一副圣诞节温馨美好的景象，跟资生堂想要给大家的祝福一样温暖。设计师可以以现代化的设计手段和流行趋势将中阳剪纸的图像融入广告设计中进行图形创意配合宣传，使观者无须借助文字就能了解广告所传递的信息，从而获得贴合时代特色又富有艺术性的广告作品。

图3 斐济中国文化中心与斐济邮政联合发行的生肖邮票（图片来源：腾讯新闻）

（三）中阳剪纸艺术在包装设计中的应用

包装设计作为现代平面设计的一个重要分支，在现代商品的市场竞争中越来越占有举足轻重的作用。以子乐宅茶叶包装为例，其兔年的新年礼盒就运用了剪纸元素，打开包装后两组茶叶茶碗并排对立，象征着好事成双、事事美满。设计师将剪纸纹样元素进行图形创意的加工和创造并应用在包装设计中，可以吸引消费兴趣，美化商品包装的外在形式，从而更好地展示出现代艺术设计的魅力。中阳人民应结合自己独特的自然资源优势，形成特色产品，促进商品的销售。中阳剪纸上的纹样可以凭借其独具特色的图形创意成为不同于其他地区同类产品包装的特色文化符号。当我们使用中阳剪纸纹样进行设计实践时，既要明确设计主题，又要重视地方风俗和文化，提炼出其中的精华部分，以给包装设计带来新颖的视觉表现，实现与消费者的情感共鸣，更好地传递商品信息。

四、中阳剪纸艺术在平面设计中的创新

中阳剪纸作为民俗文化特定历史时期的产物，凭借着广泛的题材和极高的传承价值影响着人们生活的方方面面，正因如此，中阳剪纸才能有着如此强大的生命力。随着现代文化的蓬勃发展，人们审美思想的变迁，如何让中阳剪纸文化在新的时代顺应潮流、焕发新机也成了设计师们进行创意设计的方向和目标。

（一）传统图案元素的创新

在平面设计的过程中引用传统剪纸纹样元素，可以为设计师提供更多的灵感和思路。中阳剪纸在平面设计的应用中应该根据设计的主题以及面向的人群适当地删减、精炼元素，用最精髓的点、线、面或是结合中国传统文化中其他的艺术元素进行设计。设计师在创作时不仅要保留剪纸纯朴的艺术特点，还要适当地运用夸张的手法和鲜明的色彩去丰富剪纸的形式，丰富设计语言，使画面更具美感。确保传统剪纸纹样元素在满足消费群体审美需求的同时，能够更好地用现代创新的手法赋予图案新的内涵，创造出多元化、个性化的平面设计作品，最大化的实现设计作品的艺术魅力。

（二）表现形式的创新

剪纸艺术作为造型艺术的一个分支，对造型方法和表现手法有着很高的标准，既要对于剪纸的外形高度概括，又要精炼准确，不冗杂。中阳剪纸在发展过程中极好地保存了其原有的地域性、艺术性、传承性等特点，在创新的过程中应提升人们对于剪纸文化的认知度，以多元、自由的形式去扩充其内容与形式，丰富文化的多样性，比如运用一些新型材料、拼贴等手段去营造新颖的视觉效果。在中阳剪纸加入许多设计的新鲜元素，对这些视觉符号进行艺术化的处理，让审美元素真正发挥出自身的功效，合理而有创造力的与现代平面设计完美融合。在创新中体现出剪纸艺术的多变性与秩序性，促进中国传统文化在现代艺术的发展。

（三）设计风格的创新

设计是从观者的角度出发的，消费者在不同时期的审美喜好各有其特点。设计师在设计作品时应充分考虑当下社会流行的发展趋势，从中阳剪纸中发掘符合现代审美标准的设计元素进行延伸，加强与消费者的情感连接，充分融合中阳剪纸元素中的文化内涵，从而激发消费者的购买欲望。此外，设计师可以突破传统剪纸颜色的界限，大胆用色，配合当前流行的国潮风格、扁平化风格等，以年轻化的设计理念来拓宽受众人群，增强设计作品的时尚感和吸引力，形成独一无二的设计视觉效果，以达到强化品牌形象的作用。

五、结语

现代平面设计作品虽然内容繁多，但往往缺乏深度和内涵，因此在平面设计的过程中要融入寓意深刻、有辨识性的视觉符号元素来凸显传统文化自身的艺术魅力。中阳剪纸艺术是中阳人民民俗生活的纪实，其生动地展示出当地人民特有的价值观、审美观，以独特又热烈的表现方式点缀了人们的生活空间。传统剪纸民间艺术滋养着平面设计的发展，对其的保护和传承是设计创新的必然。艺术创作要在尊重文化、传承文化的基础上不断吐故纳新。因此平面设计师需要深度理解中阳剪纸的精髓，发掘出中阳剪纸的设计价值，从民俗文化中获取源源不断的灵感，在创新表现手法和思维方式的基础上实现更高层次的设计。