“顶坛”图考

文|郑淑玉

图|作者提供

顶坛是中国传统杂技节目之一，又称“耍坛”“耍花坛”“顶坛子”“顶花坛”“耍花罈”等。顶坛时，表演者将各种形状、大小、重量的瓷制花坛、大缸、酒坛，轮番手旋、抛掷、头顶、肩承、脚踢、臂滚，坛、缸等则在表演者身体各部位飞立、倒立、竖转、横转。顶坛主要的技巧有：游四方（坛不转而人转方向）、打云盘（使大缸在头顶连续旋转）、接口楞（将缸扔起，以额接住口楞）、倒口楞（将立于额上的缸颠起，再用额接其底楞）等，另有两人对耍技巧，称为“对顶花坛”“对传花坛”。

明、清时期，耍花坛已成为民间常见杂技表演节目。据王圻的《三才图会》、王穉登的《吴社编》及田汝成的《西湖游览志余》等文献记载，明代的年节娱乐活动丰富多彩。民间盛行的杂技百戏中有各种杂技，如飞叉、中幡、耍花坛、双石、杠子、石锁、花砖、舞狮子等。耍花坛即用身体的各个部位滚动大花坛、大缸或酒甏。清代李声振的《百戏竹枝词》中有《坛技》诗一首，诗云：“脱手如丸巧莫当，垂垂瓶钵九衢旁。壶公北市应相识，谁是骑龙费长房。”其诗序云：“以瓦坛掷空中，首以承之，端然不堕，或承以肩臂，亦然。京师见之。”光绪年间，北京天桥有一位以耍花坛为业的“坛子王”，膂力过人，技艺绝伦，名满京华。民国徐珂编纂的《清稗类钞·戏剧类》中记载有“坛子王”耍坛的表演：

“光绪庚子春正月，京师杂耍馆有王某献技，运酒坛如气球，其名为坛子王。家居麻线胡同，身伟露顶，衣短衣。以一大绍兴酒坛厚寸许者置台上，刮磨光润，画以金龙五色云。以铁器扣其四周，声琅琅然，盖恐人疑其非陶器也。手提而弄之，中铮铮作响，盖置铜铁等丝于内也。始则两手互掷互承，如辘轳转于两臂两肩及背；继则或作骑马势，而掷坛出跨上，摩背跃过顶，承以额，砼然有声。人咸虑其脑裂，而彼恬然也。坛立于额，不以手扶，屡点其首，则坛盘旋转于额，或正立，或倒立，或竖转，或横转。坛中铜铁丝声，与坛额相击撞，铮铮砼砼，应弦合节。俄以首努力一点，则坛上击屋梁，听其下坠于地，地为震动，而坛不少损，则又取弄如前。复上出，仍承之以额，而或承坛口之边，或承坛底之边，如刀下斫其首，而不知痛。手叉腰，坛欹附于额，绕场行数十周，且揖且跽，且稽首且起立，且下卧且辗转反侧，而坛如有所系，虽作摇摇欲坠状，而仍不坠也。复努之上及屋，或承以一指，或衔以口，如是者数四往复，则坐而少休，气不喘色不变也。乃复运之以一臂，绕臂转如风轮，见坛不见臂也。继复运以两臂，左右齐转，则如有两坛分绕两臂者，而不击撞，亦仍一坛也。次运以指亦如之。次则且运且劈之，闻空中作裂瓦破甑声，视坛忽若左右分作两半者，忽若上下分作两截者，忽张手揸坛腹而擎之若坛有柄者，忽握坛口而起若坛有胶者，诚不可测也。又径以坛置于顶，而袖其两手，如束缚，始以头努坛起，承以肩，左右努之，则左右跳掷。次承以腰以尻，左右努之，则左右跳掷。次承以膝，亦如之。次承以足背，左右踢之。次承以大指，亦左右踢之，复上出之，而次第下之。继乃上下飞腾，四面盘辟，不辨其是肩是背是腰是尻是膝是足，第见满身皆坛，满台皆坛。始则犹见一人袖手转侧于坛阵中，继则观者满眼，不复见人，观者靡不咄咄称奇。方迷乱间，其人忽歎然仆地仰卧，坛自屋梁下，击其鼻，举大惊，而坛且兀立鼻尖。复努力而起，忽倒竖，以两足捧坛直立，以两手履地，绕场而行，两足复分，顶其左右坛，承掷如手弄。良久，忽作虎跳，横转如车轮，而坛随之。忽翻筋斗，起落如蚱蜢跃，而坛亦随之。复两足踢坛上击屋空中，坛与人俱如败叶转，坛忽着地，而兀立其上，向众揖云：‘坛子王献丑’。”

晚清时，耍坛之戏颇受宫中欢迎。为此，北京的耍坛艺人纷纷结成若干团体，各聚一处，并悬挂不同的吉祥字的招牌，如位于东安门外奶子府的“万寿花坛”、东交民巷鞑子馆（蒙古进京贸易所居处）内的“长清万年花坛”。这些坛会皆高手荟萃，经常奉命至宫中或颐和园等地献艺①，所使用的技巧是用一只小绍兴酒坛，或是一个瓷坛，放于顶上、移于鼻上、移于口上，皆不许用手扶持。有时掷到高处，或由身后、腿下等处掷过，皆用拳或手指接之。总是使坛子围身旋绕，作种种姿势，使人眼花缭乱。

清代北京的风俗画中，对“耍坛”的描绘图像颇多。法国国家图书馆藏《清国京城市景风俗图》（Les rues de Pékin）是1800 年前后法国人绘制的一组京城市井人物水粉彩画，全面记录了晚清西方人在京城观察到的街市交通往来人物角色、街头各行业和艺人。其中第181 幅为“耍坛子”图（见图1）。大英图书馆典藏的中国清代外销画《中国街头各行业人物》中有一幅“中国耍坛子图”（见图2）。该图描绘了当时民间耍坛子的画面。画面右侧还有一段图释文字：“此中国耍坛子之图。此人用大小酒坛耍之，有‘脑尖盘’‘肘腰串’之名色。并有小石锁馊空，安铃铛在内，名为花砖，一样耍法也。”

图1 “耍坛子”[来源：《清国京城市景风俗图》（Les rues de Pékin）]

图2 中国耍坛子图（图像来源：《中国街头各行业人物》）

1773 年，英国的马戛尔尼使团到达中国，在热河行宫觐见了乾隆皇帝。随团英国画家威廉·亚历山大在旅行中创作了大量反映当时中国世态风情的彩色版画，并于1814 年在伦敦出版。其中第188 幅为“杂耍演员”表演耍坛子图（见图3）。其图注云：“此图所绘的是一位杂技大师在耍两个中国式的大坛子，并做出一些高难度的动作。能够将这些12 至14 磅重的硕大椭圆坛子在空中抛来抛去，真得下一番苦功夫。”②

图3 “杂耍演员”耍坛子图（来源：《西洋镜：中国衣冠举止图解》）

新中国成立后，顶花坛多有创新，其创新技巧有“单人耍两花坛”“单人耍三花坛”“双人对顶对传花坛”“双人对大缸砸脖”“脚抛花坛前空翻接”“倒立脚接坛”等系列高难动作。

注释：

① 周简段：《神州轶闻录：武林拾趣》，北京：新星出版社，2017 年，第202 页。

② [英]威廉·亚历山大：《西洋镜：中国衣冠举止图解》，赵省伟、邱丽媛编译，北京：北京理工大学出版社，2016 年，第188 页。