厚重而又灵动的情思
——吕志军小小说艺术特色

孙新运

吕志军是当今文坛很活跃的一个小说作家，特别是他的小小说语言优美，意象飞扬，读后常会让人产生强烈的共鸣。

小说主题的确定和展现最能看出一个作家的水平，反映出作家的艺术修养和艺术表现能力。小说的主题要有深意，这与作家思想的深度，对生活、对社会、对生命，乃至对世界的认识分不开。

《去看一棵树》是一篇象征意味很浓的小小说，主人公的名字叫“志远”，很有深意，志向高远的意思，也就是说他所想、他所做是常人所未必能理解和接受的。主人公要“做梯子”，就是为做大事情做准备，他的理想是要去看树，看悬崖边的树，其实是去看月亮中的树。他做了那么长时间的梯子，大家一开始很反感，后来都接受了叮叮当当的声音，如果没有声音了还反而不习惯了。当看到长长的软软的细细的梯子时，大家都找到了自己的身影，说明做大事情要得到很多人的理解和支持，做很长时间的准备工作。其中“在矮坡弱草面前，悬崖才有高大险峻的意义”表现的是对现实清醒的认识，对自我追求的无怨无悔，志在必行。“整个天空染绿了”，表现的是志远的追求福佑众人。

《蚂蚁》也是一篇意味深长的小小说。作者用了较多文字表现了广场上人们欢乐的情景，“我”避开了这些欢快的场面，走到广场的僻静之地。“我”看到了一个男子因为病危的母亲而愁苦不堪，通过这两个不同的场景和气氛的比较，表现了芸芸众生的酸甜苦辣。作者在文中多次提到和描写蚂蚁。蚂蚁爬到我的皮鞋上，滑下去之后又混入运粮食的大军中，爬到男子的裤脚、膝盖、裤子的破洞里，绕着眼泪的湿印爬，爬到我们的腿上、脸上等等。通过对蚂蚁的描写，表现出人们就像忙碌的蚂蚁一样，低微、无奈与无助，虽然广场上有欢乐，但是欢乐的背后也许就是悲戚与苦痛。文中还体现出作者对蚂蚁的怜惜与呵护，表现了作者悲天悯人的人生态度。

《蛇》的主题的象征性很强。作者细致地描写了对童年时期的一棵油菜的记忆和感受，表现的却是深深的乡愁，2020年代再也看不到1980年代那棵油菜了，还有那条小路、那所学校，和那弥漫着妈妈深情呼唤的村庄，这是浓的化不开的乡愁。小说题目为“蛇”，但是在临近结尾的回忆中，才匆匆地提了一下蛇，是“我”杀死了一条蛇，放在了那棵油菜下，使我再也不敢从那棵油菜前走过。这一句是整篇小说的文眼，也许童年的“我”真的杀死了一条蛇，并且埋在了那棵油菜下。我认为作者更有可能是虚写，具有象征意义。这条蛇其实就是作者深深的乡愁，因为那棵油菜下沉埋了太多的思念、太多的美好，也有太多的痛楚，更有太多的乡愁，所以不敢再去毫无忌惮地回忆和感怀。

《飞机》表现了夫妻之间的关爱与呵护，妻子肺癌晚期，丈夫对其的照顾，柔情似水，妻子怕拖累丈夫，上吊自杀，写来感人至深，读罢满含热泪。小说通过细节描写，描摹细致，真切感人。作者在展现浓烈的情感的时候，并不是歇斯底里声嘶力竭的，而是做了很好的克制，通过表面的风平浪静，微风拂过，掀起阵阵涟漪，表现出了风骤雨狂、狂风暴雨般的情感，读来更心酸心痛。

《最后一碟毛豆》中卖毛豆男孩和店主之间的纯真的友谊令人感动，《那抹花香》中快递小哥与“我”之间的友情也令人激动不已。《耍啥把戏》中刘氏的宽宏大度感人至深。《陌生人》中刘奕翌和板寸之间由愤怒到称兄道弟，人与人之间的纯真的情谊真是让人留恋不已。

小小说篇幅短小，字数有限，叙述把握得不好就会陷于流水账，整篇都在做客观的叙述，艺术性大打折扣。作者在叙述中非常讲究策略，特别是细节描写。

《蛇》中关于被“我”踩过的那棵油菜的描写，生动而又淋漓尽致。作者运用了拟人、夸张、比喻等修辞手法，表现出油菜生长的茂盛，“我”踩了油菜后的愧疚心理，和成年后对童年、对家乡的思念之情，读者看过后，不由得想起自己的经历和感受，引起强烈的共鸣。

又如描写油菜在一天不同时间段的绿，更是观察入微，描写生动，充满了浓厚的情感。早晨绒绒油油的绿，中午灰灰土土的绿，下午的昏黄昏赤。这哪里是在描写油菜本身，简直就是在描摹儿时的玩伴，赋予了油菜以人性、以灵魂，读来真是美妙享受。

在叙述中，语言的表现能力非常重要，作者的语言表达能力非常强。《飞机》中在描写患重病的“她”的时候写道：“脸色像是冬夜里的月季，要努力开放，但终究抵不过夜幕的冷。猛然遇到了灿烂阳光，又顽强地打开花瓣，渗出多少有些惨淡的白。”运用比喻和拟人的手法，非常恰切和形象地表现出病入膏肓的病人的虚弱无力，又努力顽强地硬撑着给所爱的人以宽慰和鼓励，令人酸楚不已。

《上当》中描写老李头女儿的嘴时这样写道：“女儿不停翻动的嘴，两瓣嘴唇好像是一朵花，从花骨朵到盛开，从盛开到枯萎闭合，又到盛开，好看极了。”在这种绘声绘色的描述中，老李头的心理、女儿重猫轻父的心理，及结尾揭示的主题，老李头就因为骗子一声甜甜的“爸爸”而甘心上当，读来真是生动而深刻。《蚂蚁》中关于广场热闹场景的描写，《蛇》中对油菜的描写，都是极为生动形象的。

文似看山不喜平，小说的情节最忌一碗水看到底，最忌平淡叙述，太平、太白、太露，读者会觉得淡而无味，没什么嚼头，就会觉得没意思。小小说的创作讲究情节的起伏跌宕，在短小的篇幅中为了增加小小说的内蕴，作者往往愿意使用结尾翻转，抖响包袱的方法。这就需要前后的照应，注意伏笔的安排。足够的铺垫，然后层层推进，为结尾揭晓谜底做好充足的准备。

《去看一棵树》写志远做梯子的过程，作者就是运用了层层铺垫，层层推进的方法。在大家不断的询问中、叮叮当当的声音中，志远先后回答“做梯子”、“去看树”、“看悬崖上的树”、“还不够长，还不够高”等等。作者耐着性子，一步一步地继续铺垫，直至最后响声停了，志远出现在楼顶。然后依然运用层层铺垫层层推进的方法叙述，志远头顶闪着光，像是黑云托着他要往天上飞；志远伸手去摸月亮；人们看到志远身上挂着梯子，梯子一阶一阶，缠在他腿上、脚上、肚子上，腰胯上、胸膛上、脖子上，左臂右臂沿着他的手指向月亮；人们陆续地看到有人，看到的人越来越多，看到了那些人的动作，看到了些人的穿戴，看到了那些人的年龄和情态；人们互相提携着在攀爬，人们终于辨认出自己，树的的枝干插入空中，染绿了整个天空。在这些铺垫中，层层推进，揭示了作品的主题，引起读者深深的思索。

《上当》中作者也是做了足够的铺垫，叙述了老李头和女儿以及猫之间的周旋，彼此的斗智斗勇，不动声色的缓缓地向前推进，真意在最后揭示：老李头因为缺少女儿的爱，为了享受那虚假的甜甜的称呼而甘心受骗，读来让人心酸。叙述极富耐心。

《耍啥把戏》中老牛对刘氏丈夫的死非常愧疚，主动提出要补偿，补偿不断加码，刘氏就是不出面不说话，让老牛心里越来越没底。最后揭晓刘氏根本就没想要补偿，令人感动。《眼睛》和《陌生人》也用了同样的方法，使故事情节的发展具有很强的逻辑性，为最后的翻转提供了必要的铺垫，表现出很强的艺术性。

由于小小说文体的风格适合当今文学消费者的阅读特点，其创作大军与日俱增，小小说作品也是层出不穷，但是能够像吕志军小小说这样厚重而又灵动，能让读者眼睛一亮，能让读者去深深思考、不断品味享受的作品确实不是很多，衷心希望吕志军能够再接再厉，写出更多更好的小小说奉献给广大读者，以飨读者！