浅析剪纸在吉州窑陶瓷装饰中的应用

吴菲　闭兵强

摘要本文简单阐述了剪纸艺术与吉州窑陶瓷装饰结合的历史背景，论述了剪纸艺术在吉州窑陶瓷装饰中的题材和类型，分析了吉州窑剪纸贴花装饰所具有的艺术特点，对认识和了解吉州窑剪纸贴花这项陶瓷装饰艺术有较大的帮助。

关键词  剪纸；吉州窑；陶瓷装饰

0导言

吉州窑又称“永和窑”，瓷窑位于江西省吉安县永和镇境内，是宋代南方民窑的代表性窑口，现存废窑遗址大致24处，是我国现有保存完好的古代名窑遗址之一。吉州窑大致创烧于晚唐，兴于五代、北宋时期，南宋是其鼎盛时期，而终于元明，前后有着近六百年的烧瓷历史。吉州窑的产品品类极其丰富，烧瓷品种有青瓷、黄釉瓷、黑瓷、彩绘瓷等等。吉州窑吸收南北各大窑口的制瓷工艺，博采众长，并结合自身的特点，形成了自己独特的艺术风格。吉州窑在我国陶瓷史上具有十分重要的地位，为积累制瓷技艺，推动中国古代制瓷业的发展作出了巨大贡献。

剪纸又名刻纸或者窗花，是我国最古老的传统民俗艺术之一，广泛流行于民间，其以纸张作为加工对象，使用剪刀或者刻刀为工具进行创作，是一种镂空艺术。剪纸在民间流传极广，具有良好的群众基础。剪纸的种类很多，有贴在窗户上作为装饰的窗花，有婚嫁喜庆时装点各种器物用品和室内陈设的喜花、剪纸旗幡和团花等等。

剪纸艺术运用在陶瓷装饰上是吉州窑对于我国古代制瓷工艺的一大贡献，其由来可能是受到了早期漏花装饰的启示，又因宋代流行剪彩，剪纸工艺在漆绘、雕花等其他工艺门类的工艺品生产中得到了应用等。吉州窑的工匠创造性地将剪纸艺术和制瓷工艺结合起来，凭借着一双巧手制作出了具有浓郁乡土气息、风格独特的剪纸贴花装饰瓷器。吉州窑的剪纸贴花瓷器纹样丰富、美观朴实，具有浓厚的生活气息，不事矫饰、古朴自然，是吉州窑独特的淳朴风格瓷器的代表之一。

1剪纸在吉州窑陶瓷装饰中的应用

1.1吉州窑剪纸贴花装饰的类型

吉州窑剪纸贴花瓷的制作大体上可以分为两种类型。一种是单色剪纸贴花瓷，这类瓷器大多是黑釉瓷，其制作工艺是将裁剪好的剪纸图案附着在坯体表面，然后通体施一层黑釉，再把剪纸图案揭掉，覆盖剪纸图案的地方漏出泥坯的胎色，烧成后形成黑白分明的剪纸图案。另外一种我们可以称之为窑变剪纸贴花，其实是在单色剪纸贴花的基础上进行的完善，将剪纸贴花和吉州窑黑釉窑变的丰富釉色相结合。其制作工艺是先在坯体上施一层窑变釉，然后贴上剪纸图案，最后施黑釉，揭去剪纸图案，抑或先在坯体上施黑釉，然后贴上剪纸图案，最后施窑变釉，这样就制作出了多层釉色的剪纸贴花瓷器。由于多层釉料在烧制的过程中相互渗透、相互影响，烧制的过程会产生各种变化，所以这种方法烧制出来的剪纸贴花瓷器釉色绚丽斑斕、华丽丰满。即使剪纸图案的边缘由于釉色的相互渗透可能会出现模糊的情况，但是这种图案边缘的模糊不但不会使人觉得是一种工艺缺陷，反而由于这种边缘的模糊感更显得作品多了一种灵动感和浑然一体的整体感。

1.2吉州窑剪纸贴花装饰的题材

吉州窑是民窑窑口，这在创作上给了窑工们极大的自由度。在吉州窑剪纸贴花瓷的制作中，剪纸的题材大多是工匠们所熟悉和喜欢的东西，剪纸工匠一般都可以按照自己的喜好来决定装饰的题材和内容，不受清规戒律的束缚和限制，这些丰富多样的装饰题材也反映出了人民的思想情感。其装饰题材大多都是带有特定的寓意，如动物图案中的鸾凤图案就有“鸾凤和鸣”“双宿双飞”的意思，植物图案中的牡丹象征着富贵，石榴象征着多子多福等等，这些图案都表达了窑工们追求更美好生活的愿望和期盼，具有浓厚的民俗气息。

2吉州窑剪纸贴花装饰的艺术特征

2.1注重黑白对比效果

吉州窑的剪纸贴花装饰追求简单明了的黑白关系，运用剪纸所产生的镂空，使得图案装饰产生黑白对比的剪影效果，就好像印章篆刻艺术一样。这个特征在单色剪纸贴花的瓷器中得到很好的体现，如贴梅竹纹碗的图案，梅枝、竹叶概括得十分简练，布局疏密得当，黑白部分对比强烈、主体突出、形象生动。

2.2造型手法的写实与夸张并存

写实与夸张是工艺美术在造型创作中常用的手法。在民间剪纸艺术中，有巨大的肥猪形象的创作，也有一个人都抱不住的大鲤鱼形象，这些都是艺术的夸张和变形手法，这种手法更能表现事物的本质。在剪纸贴花纹样的创作中，吉州窑的剪纸艺人也常常采用这种夸张和变形的艺术处理手法，如在双龙戏珠纹中，龙头系牛的形象夸张，角系鹿角，尾系鱼尾，足似鹰爪，都是对想象中的神话动物进行了夸张变形处理，而上文提到的梅竹纹碗的图案则采用写实的造型手法，梅、竹的形象都较为真实。

2.3朴实具有浓厚生活气息的题材

作为民窑的吉州窑剪纸贴花瓷器，其设计创作者本身就是劳动者，使用者也是劳动者，因此最能体现出劳动人民的生活意趣和心声，所以剪纸贴花的取材多与民风、民俗密切相关，与窑工们的生活环境和审美意识相关，图案语言的运用也和民俗一样直接了然。如图1作品《连年有余》所示，作者在设计中巧妙地把荷花和金鱼结合起来，寓意连年有余。又如，吉州窑的剪纸贴花装饰中直接运用吉祥语的也很多，如“金玉满堂”“长寿富贵”等，把剪纸和篆刻的章法有机结合起来，字体圆润挺拔、结构合理、耐人寻味，这些都体现出了吉州窑的剪纸贴花瓷器扎根于人民的浓浓乡土气息，淳朴自然。

2.4灵活的图案布局

吉州窑剪纸贴花陶瓷装饰的图案布局采用因器布局的方法，根据器型的不同给予不同的安排。碗、盏等器型上的图案大多安排于器内，例如梅朵纹大多装饰在碗、盏内部，有运用三朵、四朵的均匀式布局排列，也有九朵、十一朵不等的散点布局，时而在碗心部位还加点一朵，这些不同的布局方式都是根据碗、盏的大小和花朵的图案来决定的，以求布局饱满、错落有致。

而立体器物的图案装饰多位于器腹的显要部位，以突出主体地位，图案主要有多花、折枝等等，装饰布局多样，即使是同一类器物也很少相似雷同。例如，炉、瓶等立体器物多采用单独纹样的独立剪纸图案来装饰画面，如瓶类时常单独装饰一株向上伸展的梅枝，瓶体其余部分均不再做任何装饰，这种布局将装饰图案的形式与器物造型很好地协调在一起，并且主体突出。

2.5强烈的装饰感

吉州窑剪纸贴花瓷器很好地体现了剪纸艺术装饰感强的艺术特点。其装饰在构图上大多采用平面图案式的构图处理，在造型的处理上也是经过了高度的提炼和概括，达到了图案的样式化、程式化。采取点、线、面的处理方法来加以刻画，把传统的装饰艺术与现代的设计感相结合，创造出独特风格的瓷器，是传统与现代相融合的产物，体现出强烈的装饰意味。如图2作品《金玉满堂》所示，作者对金鱼的形象作了高度的提炼和概括，具有很强的装饰感。

3结语

剪纸艺术是我国传统的民间、民俗文化艺术之一，具有很广泛的群众基础，而吉州窑的窑工们在长期的制瓷实践中，把剪纸艺术渗透到陶瓷艺术中去，与陶瓷装饰创造性地结合在一起，烧制成功了具有独特魅力的剪纸贴花瓷器，对我国古代制瓷工艺的发展作出了重大的贡献，使得我国陶瓷的百花园中又多了一朵绚烂美丽的花朵，其制作工艺也成为后世陶瓷制作常用的装饰手法，影响深远。

参考文献

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