云气纹饰在日用陶瓷装饰上的运用

吴思颖

摘要在现有的日用陶瓷设计中，有一部分设计往往采用中国经典的传统文化表达某种思想感情、传达意境。造型美观、装饰精美的汉代漆器是我国工艺美术史上一颗璀璨的明珠，它的云气纹装饰舒卷起伏、气韵生动，蕴含着丰富的文化意蕴，影響深远，至今仍被大量应用于包括陶瓷产品在内的各个设计领域中，具有很高的艺术价值和研究价值。

关键词  传统文化；汉代纹饰；云气纹；陶瓷装饰

0前言

本文以云气纹饰的历史背景为切入点，对云气纹饰的图形构成以及它们的艺术特点进行了探讨，并将其与现代装饰图形设计方法相结合应用到陶瓷设计当中，实现本民族传统文化在陶瓷文化衍生品方面的传承、创新和应用。

1中国传统云纹

1.1云纹的历史发展

中国传统吉祥纹饰非常丰富，云纹作为我国传统吉祥图案之一，蕴含着中华民族的文化理念和审美精神。云纹在很早的时候就受到先民的关注，《太平御览》卷八引《河图帝通纪》曰：“云者，天地之本也。”可见我国古人有崇尚自然、顺应自然的习俗，这是由于古时人们长期采集和耕作，科技水平低，人比较依赖天气云象，对云和雨决定收成的影响产生期盼和敬畏。随着农耕文明的进步，人们不再过度依赖天气云象，此时云纹不断发展演变，从原始的图腾崇拜到后来的吉祥、如意、平安、高升的寓意，正是因为这些意义，使其成为一种特定的文化符号，表达了人们对美好生活的向往。

1.2云气纹的起源

云气纹是云纹图案的种类之一，也是汉代流行的纹饰，它在商周云雷纹、先秦卷云纹样的基础上发展而来。云气纹的产生和发展也与西汉的哲学思想观念有关联，在汉代为适应政治统治的需要，儒学家董仲舒提出“天人感应”的思想，儒学宗教化、神学兴起，人们对神灵产生了崇拜，羽化登仙、祥瑞迷信等内容都反映在了各种装饰题材上，自然而然就会影响到云气图案的内涵意蕴。云气图案寄寓了汉朝人们对自然和神仙世界的信仰和憧憬，因此被广泛运用于漆器、陶器、丝织物之上，呈现出一种奔腾、生生不息的形象，烘托出云气缭绕的浪漫艺术氛围。

2云气纹的分类

云气纹大致可以分为四类形式：第一种是线状云气纹，这种类型的云纹多见于“君幸食”系列的漆盘或者漆勺中，层层装饰布满整器。线状云气纹云头呈旋涡形，云尾向内卷曲，大小不同的线性形态以三角对称的形式分布在盘中。第二种是带状云气纹，此种云气纹以双线勾勒而成，云头附加了卷云纹的形态，整体豪迈奔放、回旋往复，有着书法行笔的酣畅淋漓之感。第三种为波状云气纹，南昌汉代海昏侯国遗址博物馆里有一件漆木翣复制品，正是以波状云气纹作为装饰，这种类型的云气纹与线状云气纹不同，波状云气纹没有旋涡形的云头，并且云头和云尾大致相同，以C形结构翻转连续相接成一整条纹饰，有一定的规律性。第四种为自由组合型云气纹，指的是云纹与动植物相结合的纹饰。例如马王堆出土的长寿绣正是自由组合型云气纹饰，它是以藤蔓类的草本植物与云气纹相结合，例如蔓草、茱萸等植物。蔓草由于它滋长延伸蔓蔓不断，因此有着生生不息的寓意，表现了汉人对于长久昌盛的美好愿望。而茱萸是一种辟邪的植物，有着驱寒辟邪、健康长寿的美好寓意。

3云气纹在陶瓷装饰上的运用

3.1云气纹的图形重构方式

图形分解重构指的是将一个完整的物体或原有形态分成了几个部分，之后按照一定的构成方式将它们重新组合成新的图形，新构成的元素需保留原有的特征。这种现代构成方法可以和传统云气纹饰相结合，共同组成一种新的装饰语言，通过单一元素构成、中心旋转构成、重复排列构成以及自由排列组合这四种形式来演绎云气纹新的表现形式。以线性云气纹为例，在漆盘中选取“C”形结构云气纹（见图1）为设计参考对象。此类云气纹的云头为涡旋形曲线，云尾也微微内收，云头、云躯、云尾三者相连成“C”形。于是设计时保留了“C”形的结构，简化了云头涡形的圈数，保留了云躯的线条感，云头与云躯的鲜明对比凸显出了云气纹的线性骨感（见图2）。

单一元素构成指的是以单个图形作为画面主体，首先将单个云气纹元素进行对称翻转，两边用云尾相连构成两端突出的闭合图形，由单一云气纹元素构成另一种新的云纹图像造型（见图3），单一元素与画面留白形成对比，使人能够更加直观地感受到这个装饰画面要表达的主题。中心旋转构成是指云气纹饰之间首尾勾连进行排列组合产生动感（见图4）。重复排列构成，以一个基本云气纹形为主体在基本格式内进行重复排列，排列时可作方向上的变化，整体对称、大小相等、排列规律，这种规则的排列方式既整齐又均衡，让人有一种亲切的感觉，在中国的很多传统图案中都采用了这样的排列方式，让人觉得既中规中矩、庄重肃穆，又有一种强烈的形式美感（见图5）。自由排列构成是指打破物体原有的形式进行自由的组合（见图6），在对图形进行分解和重构的过程中还应注意到陶瓷装饰部分与造型整体之间的比例关系，自由性排布与规律性排布的秩序性、稳重感不同，自由性排布更加灵动、活泼，这种冲击感可以给人一种更加独特的视觉感知。

4总结

在现有的陶瓷文化产品设计中，将传统文化符号进行解构、重组，巧妙地将其中的某类特征与日用陶瓷相结合，使产品既庄重又不失轻松闲适，是这类设计的趋势。因此，把握当下的设计动态，响应国家对传统文化的重视，将具有丰富意蕴的传统文化元素巧妙地运用到日用陶瓷设计之中是大势所趋。以传统纹样为设计对象，运用简洁、流畅、明快的设计手法，让产品从功能上满足人们在日常中使用需求的同时，外观上也具备一定的文化性和艺术美感。总的来说，陶瓷的造型与装饰需要相辅相成，两者协调统一才能给使用者带来美的感受以及内心的愉悦。

参考文献

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