《你好，李焕英》与法国电影《小妈妈》的比较研究

贺诗雨

（中国艺术研究院,北京 101300）

《你好，李焕英》在2021年春节贺岁档获得了相当瞩目的票房成就，并且因其题材、创作者等因素的特定性引起了广泛关注与讨论，而遥相呼应的是近年来备受关注的法国女导演瑟琳·席安玛的新作《小妈妈》。①两部影片虽创作背景与类型有明显差别，但二者上映时间接近，同为女性导演所作，都涉及对母女关系话题的探讨，时空穿越手法的运用等共性因素而不可避免地被并置讨论与对比。

一、时空穿越：不同目的幻想旅程

时空穿越是《你好，李焕英》和《小妈妈》中不可忽视的一个主题元素。对这一元素的构建处理体现了导演不同的创作诉求与观念。国内外现代亲情题材经典影片在穿越的共同外壳下，形式上的具体实现途径与情感抒发、主旨表达亦不尽相同。穿越手法因和梦幻与现实，时空裂变与转移，过去、现在与未来，记忆与怀旧，喜剧的时间性张力等因素紧密联结在一起，故一直以来备受电影创作者的青睐，而电影艺术具有的时空自由特点也更好地成全了穿越手法的多样化实现。从1985年开始上映的《回到未来》系列（罗伯特·泽米吉斯《回到未来》1985、《回到未来2》1989、《回到未来3》1990），到后来成为众多电影文本原型的《重返17岁》（布尔·斯蒂尔斯，2009），再到被中泰韩菲律宾等八个国家都翻拍的韩国电影《奇怪的她》（黄东赫，2014）等，穿越元素大多数情况下主要和对现状的不满，对过去的追寻以及在时空穿梭中的获得相关。《奇怪的她》中国翻拍版本《重返20岁》（陈正道，2015）翻唱邓丽君歌曲唤起观众怀旧情感与记忆从而上升到集体记忆与群体的共情。……