主动陌生化

摘 要：视看活动与绘画有着密不可分的关系，关于视看活动的相关理论早有较为深入的研究。法国哲学家莫里斯·梅洛-庞蒂在其著作《眼与心》中提出了“画家之眼”的观念，从现象学的角度分析了绘画与观看的关系。同是法国的艺术家森·山方的绘画实践与“画家之眼”的观念有着相互印证、互为补充的关系。基于“画家之眼”观念，分析森·山方的绘画作品，对梅洛-庞蒂的“画家之眼”观念进行阐释，对艺术家森·山方的作品与“画家之眼”的关系进行梳理，并结合梅洛-庞蒂的《眼与心》《可见的与不可见的》对其艺术观念进行解读，其中包括“经验和陌生的由来”“二者之间的关系”“主动陌生化带来的艺术返魅”等一系列问题，并由此探寻森·山方的艺术观念。

关键词：森·山方；陌生化；“画家之眼”；现象学；梅洛-庞蒂

一、“画家之眼”——悬置已有的经验

“画家之眼”（又或“第三只眼”），是法国哲学家莫里斯·梅洛-庞蒂（Maurice Merleau-Ponty，1908—1961年）在其著作《眼与心》中提出的概念，他基于身体现象学的观点，进一步把身体看作是沟通人与世界二者之间的桥梁，认为这二者共同进行着“肉身性”的视觉发生行为。重要的是，梅洛-庞蒂并未把眼的概念上升为纯粹的意识，而是把眼的概念落于“肉”中。这指向了他的“含混哲学”的特征，他认为观察者与被观察者之间存在一种含混的、交织的关系，彼此不分主客同时也不可分割。

在“画家之眼”的观念中，梅洛-庞蒂论述了艺术在感知和理解世界中的独特作用，以及艺术家通过“画家之眼”来感知和创造作品的过程。……