世纪之眼亨利·卡蒂埃·布列松独特的摄影大师

崔霁云

列宁格勒，苏联，1973年

1908年8月22日，亨利·卡蒂埃·布列松出生在法国巴黎附近的香特鲁小镇（Chanteloup-en-Brie），他是家里五个孩子中的老大。父亲是财大气粗的纺织厂主，母亲的家族世代经营棉花生意，且在诺曼底地区拥有一个很大的农场。叔叔路易是一个极具天赋的画家，也是布列松艺术道路上的启蒙者和最重要的影响者。“1913年的圣诞节，我第一次走进叔叔的画室，当时我只有5岁，但马上就被画布和画室的味道迷住了。”布列松由此开始跟随叔叔学习油画。优渥的家庭环境给布列松提供了比同龄人更多的便利。

1927年，19岁的布列松进入了一所私立艺术学校和洛特学院（立体主义艺术家安德烈·洛特在巴黎的工作室）。1928到1929年，布列松在英国剑桥大学学习英国艺术和文学。1930年，22岁的布列松应征入伍，度过了一段让他“很难适应”的军旅生涯。也许是被匈牙利摄影师马丁·芒卡西的作品《三个黑人少年奔向浪涛》吸引，退伍的布列松出人意料地去了当时法国的非洲殖民地科特迪瓦，成为一名猎人。在非洲的岁月使他一度患病，健康受到严重影响，甚至一度让他筹划自己的葬礼。但最后，他还是挣脱了死神。从此，这个世界上就没有什么事情能够让他退缩了。

度假，法国马恩河岸，1936年

相伴徕卡

布列松使用的照相器材很少，这与他现实主义的风格有关，他不希望拍摄引人注意。其照片也不依赖于专门的设备和技术。他通常使用35mm平视取景小型相机，使用50mmF2的镜头拍摄，拍摄方法仍然是以自然和真实为宗旨。

布列松从不使用闪光灯等附加光源。当光线不足时，他宁可使用高速胶片。他总是力图最大限度减少主观性，把客观存在的瞬间展现给人们。更有趣的是，作为一名摄影师，布列松极其不喜欢被摄，对个人隐私异常重视。布列松生前，有关其肖像的公布图片少之又少。甚至在1975年当他接受牛津大学荣誉学位时，上台领奖时他居然用一张白纸遮着自己的脸。

阿尔贝·加缪，法国，1944

结缘马格南

1947年，布列松与著名战地摄影师卡帕等人成立了马格南图片社，该图片社倡导对人的关注，人文精神与构图平衡同等重要。战争时期，卡帕在前线与死亡斗争，创作出许多震惊世界的名作。二次大战开始，布列松从军后成为德军的俘虏。三年中，他多次试图逃走，第三次终于成功。他返回巴黎，参加了抵抗组织。这一时期，他拍下了许多文化界、艺术界人士的肖像。毕加索、马蒂斯、布拉克、鲁欧、撒尔托尔等人的肖像都收集在他的《决定性瞬间》中。

积水的路面，布列松的代表作之一。前景中跳跃的身影，与后方广告牌中的身影相映成趣

決定性瞬间

众所周知，布列松提出了摄影史上最著名的“决定性瞬间”观点。他认为，世界凡事都有其决定性瞬间，他以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间，用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。

布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。

《决定性瞬间》是布列松1952年出版的第一本摄影著作，收录了他本人选择的600张图片，包括他在绘画、电影摄影、个人生活方面的图片，其中最早的照片可以追溯到1902年。有许多少见或从没有出版过的作品。还有许多抓拍的作家、艺术家、科学家的个人肖像，包括那张1932年在巴黎拍摄的跳过水坑的男子照片等。

基克拉泽斯，西普诺斯岛，希腊，1961年

克什米尔妇女，1948年

马蒂斯，法国著名画家，1944年

骑车人，法国巴黎，1957年

沃吉拉德街，法国巴黎，1968年

布列松第二任妻子马丁·佛兰克，意大利，1972年

纳切兹，美国密西西比州，1947年

柏林墙下的孩子，西柏林，1962年

巴士底日聚会，法国巴黎，1952年

两个从幕布缝隙中偷看演出的男子，其中一人打量四周的眼神相当有趣。比利时布鲁塞尔，1932年

清晨的紫禁城，一万名新兵聚集在一起。摄于北平，1948年12月

黑市兑换银元，1948—1949

1948年12月23日，国民党政权倒台前夕，因币制改革和限价政策，严重通胀，上海人挤满了银行，加紧抢购黄金

古董街上，孩子趴在文房四宝的商铺橱窗前巴望着。摄于北平，1948年12月

小酒馆门口，摄于北平，1948年12月

學生们协力建设北大游泳池，摄于北京，1958年

游历中国

1948年12月初，作为著名的美国《生活》杂志特派摄影记者，此前一直在东南亚采访的布列松乘飞机从缅甸仰光飞抵北平（今北京）。原本他的摄影计划只有两周，但由于局势混乱，布列松在中国逗留了10个月，1949年10月1日中华人民共和国成立前几天，他才离开中国。

他在北平停留了12天，用镜头忠实地揭示了政局剧烈动荡给人民带来的悲惨和苦难。1949年初，布列松赶在解放军包围北平之前飞赴上海，此后一直在江浙沪一带拍摄，直至9月份乘船去香港采访。当时的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸，在一幅照片中，人们疯狂地挤在银行门口，企图兑换一点黄金，眼神中充满恐慌和无助。布列松在中国采访的这一年，正是中国命运的“转折年”。他客观地记录了国民党政府在中国的轰然倒台，同时记录了中国人民解放军进入南京和上海的历史性画面。

1958年，布列松应邀访华3个月。他故地重游，拍摄的有关新中国的大量纪实照片，记录了革命和农村地区工业化的景象。这些照片广受西方读者的欢迎，打开了一扇西方观察一个新生政权的窗户。

布列松在世界摄影舞台所产生的巨大影响，似乎至今没有人能够超越。美国华盛顿科克林艺术画廊主任菲利普·布鲁克曼评价布列松说：“他不但改变了摄影，而且改变了我们通过照片观看世界的方式。”

法国前总统希拉克在获悉布列松去世的消息后悲痛地说：“法国失去了一位天才摄影家、一位真正的大师。他是20世纪最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一。”