“悲”与“欣”的凝思

陈铭轩

前不久，深圳交响乐团在林大叶的执棒下，携手青年钢琴演奏家饶灏，上演了莫扎特的《A大调第十二钢琴协奏曲》（K414）和马勒的《第五交响曲》，带领听众走入莫扎特与马勒的“真实世界”。

《A大调第十二钢琴协奏曲》是一部感情内在的作品，音乐风格纯真明快，华丽而有节制，充满主观与客观的平衡。与此同时，作为协奏曲体裁，钢琴与乐队的对话、竞争与对抗在作品中发挥得淋漓尽致。

第一乐章在富有歌唱性的整体氛围下，活泼、流动的钢琴旋律与乐队遥相呼应，映射出愉快、美好、自在的心境。第二乐章是优美的徐缓乐章，旋律气息较长，思绪逐渐深沉，略带忧郁、伤感。每当乐队演奏结束，钢琴便会以一个咏叙性的段落承接相同主题。随着小提琴灵动的颤音与轻巧跳奏的铺垫，光明欢快的A大调将音乐情绪再次转换。第三乐章的陈述如同云去天开，彷徨与忧愁不再，心境又逐渐明朗，中途虽充满曲折，但始终会回到承载着希望和光明的主题。最终，全曲在热烈欢畅的齐奏中结束。

音乐会下半场是马勒的《第五交响曲》。与上半场相比，乐队编制明显加大，演奏者和乐器几乎占据整个舞台空间，这也是马勒交响曲的显著特点之一，配器尤为丰满，音响色彩丰富，营造恢宏气势。

这部作品创作于1901年至1902年，这个时间点对马勒而言是个“分水岭”。据悉，1901年马勒罹患致命的出血症，与死神擦肩而过，这在乐曲的前两个乐章表现得尤为突出，大量不安、聒噪与混乱的音符是作曲家悲恸痛苦的心声独白。……