用剧场创生一个“思想意象”

夏莹

2024年3月6日，世界戏剧大师里马斯·图米纳斯导演与世长辞。话剧《浮士德》成为了里马斯·图米纳斯导演首次与中国团队合作、亲自创作排练并完成舞台演出的唯一作品。

这部由中国演员用地道中文台词演绎的《浮士德》在某种意义上来说已经不仅是歌德经典戏剧的再现，同时还是图米纳斯带领着一群由中国文化孕育成长的主创重返近代德意志世界所完成的一次精神历险。时间、空间、语言与文化都在异质性的交融与交汇中获得一次从未有过的创生：图米纳斯用一个剧场的空间再造创生出一个全新的“思想意象”。

歌德认为存在着两种真理的形态，概念真理（Wahrheti im Begriff）和思想意象（Denken im Bild）。概念真理给予我们的总是灰色的理论，而思想意象为我们带来的则是生命之树的常青。“浮士德”之于歌德，正是他最为完整的思想意象的真理表达。在这一意义上说，只有可以剧场化的“浮士德”才可以真正地诠释其作为思想意象的担当，因为被“浮士德”所勾勒的人物群像从来不能仅仅存在于思想者的睡帽当中，而是需要一个现实的富有生命强度的肉身化的呈现，用他们的语言、用他们的身体表达他的欲望，我们才会真切地感受到作为浮士德精神之内核的欲望与不懈的努力究竟如何构成了近代资本主义社会的发展动力。

尽管歌德以戏剧的形式撰写了《浮士德》，但如果将其文本直接搬上舞台，可能不会成就一部优秀的戏剧。作为剧本的《浮士德》并不直接具有出色的戏剧性。……