从神话到动画：当代中国动画中的跨媒介叙事以追光动画为例

跨媒介叙事是一种将故事通过不同类型的媒介来呈现，使故事通过不同的平台进行延展与发展的叙事方式。这一说法最早由美国学者詹金斯提出，他认为一个故事通过各种不同的平台发布，各个新的文本都拥有不同意义与价值。在詹金斯理论的基础上，美国学者玛丽-劳尔·瑞安进一步提出“跨媒体世界构建”这一概念。当下追光动画打造的正是一个由跨媒体世界构建的新神话故事世界，将中国传统文化思想与现代动画技术相结合，深人挖掘并传承中国传统文化，将中国神话与文化传承紧密相连；中国神话不仅包含了古代人民对自然现象和社会生活的理解，也蕴含了深厚的哲学思想、道德观念和审美情趣。在追光动画塑造的故事世界里，通过神话故事传递中国世代相传的价值观和文化理念，如《新神榜：哪吒重生》中哪吒不畏强权的反叛精神；《白蛇：缘起》中小白轮回几世对爱情的忠贞不渝；《新神榜：杨戩》中沉香劈山救母的孝道。从神话传说出发的“跨媒介叙事”对原有故事世界进行了拓展，从神话到动画，追光动画建构的故事世界远远超越了原有旧神话的边界，创作出了一系列被当代观众所喜闻乐见的国产动画作品。

一、“新神话”宇宙的构建

“故事宇宙”这一概念最早出现在好莱坞电影中，如漫威宇宙（MCU）、DC扩展宇宙（DCEU）等，这些电影均从漫画改编，通过不同的电影、电视以及周边产品等展现了一个广阔连贯的故事世界。通过分析阿尔都塞的意识形态批判理论，美国好莱坞的漫威宇宙可以被视为一种文化“工具”，它通过电影传播特定的价值观、意识形态；……