吴昌硕
- 吴昌硕篆书《渔人辞客》七言联
吴昌硕（1844-1927），初名俊，后改俊卿，字昌硕，以字行，别署缶庐、苦铁、老缶、大聋、香圃等，浙江安吉人，曾任西泠印社第一任社长、海上题襟馆金石书画会会长。其诗、书、画、印俱精，自成一家，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”，著有《缶庐集》《削觚庐印存》。吴昌硕篆书参照草法，并熔进两周金文及秦代刻石的体势笔意。此作集石鼓文字，写得遒劲老到、朴茂雄强、典雅厚重、貌拙气酣。释文:渔人以箬为雨具，辞客识花之天真。集阮刻北宋本石鼓字，甲寅春二月既望。
老年教育 2023年6期2023-07-19
- 俞樾与吴昌硕的师生情谊
天竹水仙》清·吴昌硕提及吴昌硕，人们总会连及另一位历史文化名人俞樾，两人不独有同乡之谊，还有师生之谊。1872年，28岁的吴昌硕负笈杭州，入诂经精舍，拜俞樾为师，习小学及辞章。俞樾是当时的大儒，在述及学习汉字之津梁时坚持“欲通经训必先明小学，而欲明小学则岂独商周之钟鼎、秦汉之碑碣，足资考证而已，虽砖文亦皆有可取焉”。这为吴昌硕日后成为一代宗师积淀了深厚的诗文与金石学术的根底，造就了吴昌硕对石鼓文等多种篆书类型的涉猎。吴昌硕是安吉人，俞樾是德清人，同属湖州。
老年教育 2023年3期2023-04-05
- 俞樾与吴昌硕的师生情谊
天竹水仙》清·吴昌硕提及吴昌硕，人们总会连及另一位历史文化名人俞樾，两人不独有同乡之谊，还有师生之谊。1872年，28岁的吴昌硕负笈杭州，入诂经精舍，拜俞樾为师，习小学及辞章。俞樾是当时的大儒，在述及学习汉字之津梁时坚持“欲通经训必先明小学，而欲明小学则岂独商周之钟鼎、秦汉之碑碣，足资考证而已，虽砖文亦皆有可取焉”。这为吴昌硕日后成为一代宗师积淀了深厚的诗文与金石学术的根底，造就了吴昌硕对石鼓文等多种篆书类型的涉猎。吴昌硕是安吉人，俞樾是德清人，同属湖州。
老年教育(老年大学) 2023年3期2023-04-05
- 吴昌硕论画家素养
女子工校任教。吴昌硕也住在上海，他抽时间登门拜访了钦慕已久的海派泰斗、当时已年届八十的吴昌硕。决定拜访之前，潘天寿早早做好准备，画了几幅画，感觉都不满意，便撕掉重来。他要呈上最好的作品让吴昌硕指点。为了创作这几幅作品，他花費了很多时间和精力，终于大功告成。他用蓝印花布包裹着自己创作的画，带在身上，让吴昌硕看后指点。吴昌硕没有见过潘天寿，曾看过他的画作，对他有些印象，但并不是很深刻。潘天寿没来之前，以吴昌硕的名气，他以为吴昌硕很严肃，不好相处。潘天寿来到吴昌
文萃报·周二版 2022年46期2022-11-25
- 用自己的方式，成就自己
、大气磅礴，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20世纪中国画“四大家”。在学习绘画的道路上，吴昌硕对潘天寿的影響颇大。1923年，经朋友介绍，潘天寿辞别家乡，来到上海民国女子工艺学校担任绘画老师。同年夏天，他开始兼任上海美专中国画系国画习作课和理论课教师。不久后，他又和好友诸闻韵成立了中国第一个国画系。就在这个时候，潘天寿幸运地结识了年过八旬的海派绘画大师吴昌硕，两人一见如故，很快便成为忘年交。当时，吴昌硕对潘天寿这位后起之秀的绘画天赋极为赞赏，很快便引为知己
知识窗 2022年10期2022-07-06
- 吴昌硕的古砖收藏
□梅 松吴昌硕刻『砖癖』。采自《吴昌硕全集·篆刻卷二》吴昌硕素有“砖癖”，所藏古砖颇多，清光绪戊子（1888年）七月间，他曾以此为内容刻过一枚印，可以为证。他早在“道在瓦甓”印款中就说：“旧藏汉、晋砖甚多，性所好也。爰取《庄子》语摹印，丙子（1876年）二月，仓硕记。”“性之所好”固然是其收藏古砖的主要原因，但“绌于资”则是另一原因。特别是清代乾嘉以来，江浙地区古砖收藏的风气无疑为财资有限而又饶有古癖的吴昌硕的集古生活，提供了一条切实可行的效仿之路。同时，
老年教育 2022年5期2022-06-10
- 清·吴昌硕《蜀辞来翰》篆书五言联
五言联 清·吴昌硕 杭州博物馆藏吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。他集诗、书、画、印艺术于一身，在绘画、书法、篆刻方面都是旗帜性人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。吴昌硕作篆书参草法，并熔进两周金文及秦代刻石的体势笔意，写得浑朴凝练、遒劲老到、貌拙气酣、别开生面。蜀辞如秀虎，来翰识嘉鱼。性山先生精绘事，浑穆渊雅如张孟皋，真力弥满如赵无闷，书法亦潇洒跌宕，洵不羁才也。为集猎
老年教育 2022年4期2022-05-20
- 金石力 草木心
——吴昌硕与上海
力 草木心——吴昌硕与上海”展在中华艺术宫（上海美术馆）开幕。展览以吴昌硕与海派艺术、与上海的关系作为研究和展示的重点，展出来自上海博物馆、浙江省博物馆、杭州西泠印社、（安吉）吴昌硕纪念馆、上海吴昌硕纪念馆、上海中国画院以及家属自藏的100余件吴昌硕作品。
中华书画家 2021年5期2021-12-01
- 吴昌硕红梅图
吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石等，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集诗、书、画、印为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面也有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁等均得其指授
金秋 2021年2期2021-05-27
- 吴昌硕的绘画艺术特色
的代表性画家，吴昌硕是中国近现代书画史上的关键人物。他的艺术影响了后来的许多画家，众多现代绘画大师或出自其门下，或受其艺术影响。如近代“海派”诸家、“北京画派”的陈师曾、齐白石等，以及黄宾虹、潘天寿、傅抱石、李可染等人都受到吴昌硕的影响。概括来说，其绘画艺术有四大特色，现略论述如下：一、有金石气息所谓金石气息，就是指钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。人们常说某某的画作有金石气息，这种评论标准便是从吴昌硕的绘画风格出现以后才有的。而在谈到徐渭、
老年教育 2021年2期2021-03-22
- 大师的劝勉
离不开绘画大师吴昌硕的悉心教导和提携。1923年，经朋友介绍，26岁的潘天寿辞别家乡，来到上海民国女子工艺学校担任绘画老师。当年夏天，他开始兼任上海美专中国画系国画习作课和理论课教师。也就在那个时候，潘天寿幸运地结识了年逾八旬的海派绘画大师吴昌硕，两人一见如故，很快便成为忘年之交。吴昌硕对潘天寿的绘画才能非常看好，在两人第二次见面时，他便写了一副“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”的对联送给潘天寿，同时还告诉他，以后若遇到绘画方面的问题，可随时来找自己沟通。
老友 2020年10期2020-10-26
- 吴昌硕的浦东情缘
夫来自田间”的吴昌硕，对浦东这块土地有着深深的眷恋。从浙江安吉的鄣吴到江南名城姑苏，再从苏州迁徙上海，浦东是吴昌硕“移家海上”的重要驿站。这种人生格局的变动、从艺之旅的拓展，充满了憧憬与艰辛，从吴昌硕踏上浦东这块土地的第一步起，就注定这是一次生命的涅槃与艺魂的洗礼。1887年初冬，在驰往上海的船上，他饱含深情地诗赠正值四十寿庆的妻子施酒（季仙）《移居舟中赠季仙》，最后两句为：“芜园花鸟待归去，苦铁之苦终回甘。”吴昌硕初到上海时，因房租太贵，只能暂借住在吴淞
阅读时代 2020年9期2020-09-10
- 吴昌硕“拜师”杨见山
舞蹲蹲”。这是吴昌硕题清朝著名书法家、金石学家、诗人杨见山遗像中的两句诗，以此来追忆自己拜师杨翁的一则轶事。杨见山，名岘，工书法，精经学，擅诗文，特别是他的“八分书”，二分似隶，八分像篆，怪石嶙峋，遒劲古朴，别具一格。他为湖州千臂亭所书的匾额及题跋，千钧笔力，字字珠玑，尤为今人所赞叹。吴昌硕与杨见山早年在吴兴（今浙江湖州市吴兴区）华楼桥潜园主人陆心源家相识。当时，杨见山是吴兴有名的“六才子”之一，经常诗酒会于潜园，而吴昌硕则随陆氏手拓《千臂亭古砖图录》。在
老年教育 2020年6期2020-06-18
- 长诗唤醒梦中人
识海派绘画大师吴昌硕。那时，吴昌硕在上海名声显赫，想拜见他并听从他的训导以指点迷津的画家大有人在，只是，这样俯身贴耳请教的机会少之又少。这并非吴昌硕清高自傲、无以为近，实在是他太忙了。一个人名声远播，门槛自然而然就高起来，有时候不需自己设定，社会氛围可以无形中筑墙。有道是，天道酬勤，一个看似偶然的机缘，潘天寿给一熟悉的同事展示自己的画作，寻到与吴昌硕亲近的机会，得以拜访吴昌硕。敲门的时候，潘天寿忐忑不安，他不知道这样月明星稀的夜晚，他是否好运降临。门开了，
思维与智慧·上半月 2020年5期2020-05-21
- 吴昌硕的书法艺术
国著名书画大师吴昌硕的精妙书法！我国近代书画大师吴昌硕以诗、书、画、印“四绝”独步书坛，享誉海内外。在诸门艺术中，让他出名最早的是他的篆刻，对后世影响最大的是他的绘画，而他的篆刻、绘画最基本的功夫是从他的书法中来的。作为书法家的吴昌硕，篆、隶、楷、行、草诸体皆工，而又以篆书和行书的成就为最大。吴昌硕早年的隶书作品还具有《张迁碑》的风格，用笔拘谨，十分理性。到了晚年，吴昌硕以篆法入隶，结体拉长，取纵势，如“奉爵称寿，雅歌吹笙”（如右上图）联句。这幅书法作品用
学苑创造·B版 2020年3期2020-04-22
- 长诗唤醒梦中人
识海派绘画大师吴昌硕。那时，吴昌硕在上海名声显赫，想拜见他并听从他的训导以指点迷津的画家大有人在，只是，这样俯身贴耳请教的机会少之又少。这并非吴昌硕清高自傲、无以为近，实在是他太忙了。一个人名声远播，门槛自然而然就高起来，有时候不需自己设定，社会氛围可以无形中筑墙。有道是，天道酬勤，一个看似偶然的机缘，潘天寿给一熟悉的同事展示自己的画作，寻到与吴昌硕亲近的机会，得以拜访吴昌硕。敲门的时候，潘天寿忐忑不安，他不知道这样月明星稀的夜晚，他是否好运降临。门开了，
思维与智慧 2020年9期2020-04-02
- 吴昌硕的浦东缘
刘强吴昌硕田黄自用印章拓片2020年是上海浦东新区开发开放30周年，也是近代海派绘画大师吴昌硕与浦东结缘130周年。在这样一个特殊的年份，浦东金桥碧云美术馆举办了“弄·潮”——吴昌硕与浦东结缘130周年金石书画特展，汇集上海吴昌硕纪念馆、浙江安吉吴昌硕纪念馆以及部分私人藏品一百余件，全面展示吴昌硕与上海浦东结缘、与海上师友唱和以及对海派书画艺术产生的深远影响。吴昌硕，1844年8月1日出生于浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又
检察风云 2020年24期2020-03-15
- 吴昌硕科名考
派艺术巨匠——吴昌硕》(上下集)专题片，为在疫情管控期间平添一抹艺术气息。吴昌硕大师是海派书画艺术之领袖人物，加大宣传很有必要，但在《海派艺术巨匠——吴昌硕》(上)集中称吳昌硕“十七岁时参加府试，中秀才”。后面又有字幕“1865 年又参加乡试，名列贡生”。“乡试”是考“贡生”的吗？让人不明就里。那么，吴昌硕17 岁时应该是咸丰十年（1860），那时他已经“中秀才”了，为什么在他22 岁时，即“1865 年又参加乡试，名列贡生”。“贡生”也是俗称“秀才”的一
书法赏评 2020年5期2020-02-01
- 吴昌硕轶事二三
鸣1914年，吴昌硕寓居上海。有一天，靠贩卖鸦片和房地产投机起家的英国冒险家哈同来到吴家，说是为了做生意，想请吴昌硕给画一张三尺立幅的作品。可他不知道的是，吴昌硕平素最憎恶的就是这班在中国为非作歹的洋人，所以无论哈同怎样诱以重金，吴先生都不予理睬。后来，哈同看吴昌硕难以同意，便依仗自己是英、法两租界工部局的董事，一面指使爪牙去吴家威逼恫吓，一面又托当时在上海的画家吴杏芬、沙辅卿等人向吴说情。最后，吴昌硕碍于同道情面，便磨墨提笔画了一幅《柏树图》，但图中柏树
老年教育 2019年10期2019-11-07
- 我看吴昌硕
点：十万莲花馆吴昌硕（1844-1927），原名俊、俊卿，字昌硕，号缶庐，别号甚多，有苦铁、破荷、老缶、大聋等。浙江安吉人，青年时曾经学过辞章、训诂、书画等，后来终于在书画方面取得了巨大的成就。吴昌硕是当之无愧的大师，无论从哪个方面来说，在20世纪，他都是不可超越的。他的篆刻开宗立派，书法开宗立派，绘画也开宗立派——在中国艺术史上，像他这样开宗立派的人物，还是不多的。说到吴昌硕的画，必先说他的书法与篆刻。因为他在题材方面并没有多少新的开拓，画题亦不广泛，相
中华书画家 2019年8期2019-09-12
- 再谈齐白石与吴昌硕的会面
徐志慧齐白石和吴昌硕同为中国近现代绘画大师，学界对二人是否曾经会面有所争议。本文从吴昌硕《拟张孟皋寿桃图》出发，结合了齐白石的画稿等资料，肯定了齐白石与吴昌硕曾经会面的事实，并对会面的背景和意义进行了阐述，同时将齐白石的上海之行考订为6次，希望对齐白石年谱的编写有所补益。吴昌硕比之齐白石年长二十多岁，算不上同代之人，二人之间究竟有没有见面，一直是学界讨论的问题。王琪森先生和何频先生更是对此问题进行了考证与争鸣，分别撰写了《大师不了情—从吴昌硕、齐白石的〈竹
中国书画 2019年4期2019-05-25
- 桃李满枝
ntries.吴昌硕在艺术上的伟大，不仅在于其自身的艺术成就，还在于他对后辈多有提携，让中国文人书画的脉络得以传承。作为近代中国海派书画的奠基人，吴昌硕直接或间接影响了当时画坛的半壁江山，后世名家多有受到他的提携或影响。其门客众多，桃李满枝，今人提及较多的是他最为知名的十三大弟子，即齐白石、陈半丁、赵云壑、陈师曾、王一亭、朱屺瞻、潘天寿、李苦李、沙孟海、吴茀之、王个簃、诸乐三、朱复戡。此外，虽非直接受教却受其影响的书画篆刻家更是不胜枚举。其实，齐白石名为弟
世界知识画报·艺术视界 2019年3期2019-04-29
- 吴大与吴昌硕的合作画
时年五十三岁的吴昌硕（1844-1927）在其友人吴大澂（1835-1902）的恒轩中绘制了一幅《枯木竹石图》。图中，奇崛且修长的寿石屹立在竖幅画心的中央，其后为古柏相伴，虬曲的枝丫旁逸斜出。在寿石右下侧，为茂盛的新竹，左侧则为浓密的点苔。吴昌硕在新竹上侧之留白处题识道：“枯木竹石，写新居即景，丙申五月吴俊卿”，钤白文方印“吴昌硕”。由画幅左上侧的吴大澂题识可知此画是吴昌硕与吴大澂合作完成：“苦铁作画，老干无枝。余以秃笔乘兴涂之。崛强犹昔，一迂一痴。仓硕、
文物天地 2018年12期2019-01-30
- 吴昌硕的“捐纳”和“议叙”
据这则报导记载吴昌硕于1827 年十一月三日（11 月26 日），夜起小便，忽然昏迷不醒的情况，据症状推测实患中风。从初三日夜发病，到初四日晚上也未好转。除吴昌硕家人外，知交王一亭、步林屋等也予看望，因缶翁年事已高，昏迷不醒使他们十分担心。到了十一月六日（11 月29 日），缶翁终未能起复，病逝于沪上家中。吴昌硕去世后，灵堂设在上海北山西路吉庆里923 号。讣告内容为：“诰授中宪大夫、御赐福寿字、四品衔、江苏补用直隶州知州、候补知县、署安东县知县、附贡生吴
书法赏评 2019年3期2019-01-09
- 宁愿他有点瑕疵
清末明初书画家吴昌硕的画友，性格放荡不羁，经常在公众场合做出令人惊讶之举。一次，吴昌硕带几位画家去乡下采风，蒲华也在其中。路过一家小饭馆，有人提议进去弄点吃的，吴昌硕和大家一起走进饭店。十几分钟后，大家吃完准备离开。这时，蒲华瞧见盘子里还剩一个馒头，就把它塞进了包里。走出饭店，一位画友对吴昌硕说：“蒲华这人和你关系怎么样？”“我们是多年的老交情。”“你以后还是离他远点，免得连累你的名声。”画友指着蒲华的背影说：“临走时，他带走了一个没吃完的馒头，我们搞艺术
作文评点报·中考版 2018年24期2018-11-14
- 吴昌硕的幽默
陈友贵吴昌硕（1844-1927年）原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。我国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，集“诗、书、画、印”四绝于一身的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。吴昌硕的艺术另辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石意味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，
读者欣赏 2018年11期2018-11-10
- 吴昌硕名印解读
》中的句子，而吴昌硕刻此印却别有怀抱。吴昌硕与章夫人在1860年定亲，不久后，太平军与清军在安吉彰吴一带交战。为避战乱，章家将已定亲未过门的女儿送到吴家，两人来不及结婚，吴昌硕就与父亲逃难离乡。两年后，吴昌硕归乡时才知道，章夫人死于饥病后无棺木盛殓，草草埋于庭前桂花树下。吴昌硕在庭前挖掘竟一无所获，所以“明月前身”寄托了其对章夫人的思念之情。《明月前身》《明月前身》边款《西泠印社中人》此印刻于1909年，时吴昌硕66岁。其寓居苏州时忽梦见原配章夫人，此时距
老年教育 2018年10期2018-11-02
- 南吴北齐的市场博弃
而卖画。”说明吴昌硕在世时，齐白石的影响力确实是赶不上吴昌硕。回顾20世纪初的画坛，吴昌硕是海派公认的魁首，又精金石籀篆，开西泠一脉先河，交游甚广，盛名远在齐白石之上。但近年来在艺术市场的疯狂膨胀增值背景下，吴昌硕的作品市场价格却不如齐白石耀眼，更不符合他在艺术史上的地位。这个嘈杂的市场中，新晋藏家习惯于瞩目齐白石和张大千，而老一辈藏家却常惋惜于吴昌硕不敌齐白石。市场价格的博弈2017年北京保利十二周年秋季拍卖会的重头戏“中国书画板块”的夜场拍卖举槌，其中
收藏·拍卖 2018年9期2018-10-28
- 吴昌硕，菜园子里的大画家
初的大写意画家吴昌硕。6月3日，“铁笔生花——故宫博物院藏吴昌硕书画篆刻特展”开展，这样的作品占据了大半个展厅。这是北京故宫博物院半个世纪以来第一次为吴昌硕办个展。这位被誉为“海派鼻祖”的画坛泰斗，晚年作品价格奇高，如今这些宝贝都散落在各大博物馆。此次个展，故宫展出了院藏的200多件吴昌硕精品，向世人展现了这位书画名家的辉煌时代。做官不达，下笔生花吴昌硕的前半生，却是穷苦潦倒，仕途惨淡，几乎毫无风光可言。亦师亦友的画家任伯年为吴昌硕画过8幅肖像画。其中一幅
环球人物 2018年13期2018-08-04
- 吴昌硕：老缶奏雄音
一代宗师……对吴昌硕艺术成就的赞誉，亦如其笔下之花世界，杏雨梨云，落英缤纷……吴昌硕的艺术创作自金石篆刻入手，对《石鼓文》书法的毕生探索，成就了吴昌硕的篆书艺术，并且在临学的过程中能够做到食古出新，形成自我面目，独步一时。吴昌硕40岁后方始学画，他用书法的语言刷新了大写意的笔墨，成就了大写意花卉的艺术高峰，他融古開今，博采众长，显示了开放和博学的艺术态度。吴昌硕对近现代艺坛的影响之深广及其所受到的景仰之崇高，几乎是空前绝后的。他如一件老缶，奏出了回响不绝的
读者欣赏 2018年8期2018-08-02
- 吴昌硕·故居探访记
/学术脸冷小弟吴昌硕何许人也？吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。（资料来源于吴昌硕百度百
大众电视(蓝天下) 2018年5期2018-06-12
- 自出新意 前无古人—吴昌硕对石鼓文取法的突破及其影响
技术的传入，为吴昌硕学习石鼓文提供了良好的条件。吴昌硕石鼓文对其后书家取法石鼓文有着重要的影响。在借鉴学习吴昌硕石鼓文的同时，后世书家对吴昌硕石鼓文的评价也存在着明显的分歧。通过对相关史料的梳理，本文试图对后世书家对吴昌硕石鼓文的评价进行系统的归纳和分析，从而对当代书家借鉴取法吴昌硕石鼓文有所启发。吴昌硕 雪庐34cm×104cm 1923 西泠印社藏一、弁言清代中晚期，石鼓文成为篆书书家进行篆书探索的重要对象。其中原因大体概括为两个方面：第一，石鼓文为大
书画世界 2018年12期2018-04-17
- 吴昌硕四十岁的轨迹从「吴昌硕和他的时代」展展品谈吴昌硕与杨岘的交往
莹 译为纪念吴昌硕（一八四四年～一九二七年）逝世九十年，东京国立博物馆于二〇一八年一月二日至三月四日举办了「吴昌硕和他的时代」展览，该展是东京国立博物馆和台东区立书道博物馆联合举办的第十五次展览。日本现存大量吴昌硕作品，本次展览由两馆协作共展出一百七十六件展品，包括许多在日本难得一见的吴昌硕作品和首次展出的资料。另外，本次展览时隔四年再次获得了台东区立朝仓雕塑馆的鼎力协助，以三方协作的方式展出了该馆的十七件吴昌硕作品。通过这种方式，参观者只需短短半日即可
紫禁城 2018年4期2018-04-16
- 下真迹一等，成就出版高峰
吴迪一代宗师吴昌硕（1844～1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人，系西泠印社首任社长，我国近现代书画艺术史上的领袖性人物，以“诗、书、画、印”四绝开创了近现代书画艺术发展的新格局，被视为近代以来中国文人书画艺术最后的高峰。作为一代艺术巨擘，吴昌硕的创作轨迹、创作思想，无疑是我们一笔不可多得的重要财富。对吴昌硕艺术实践和创作理念的总结，有助于我国书画艺术事业的发展。2017年底，中国传统书画出版的重要阵地——上海书画出版社推出了《吴昌硕
出版人 2018年3期2018-03-30
- 吴昌硕与潘天寿的忘年交
舟横吴昌硕和潘天寿是现代中国绘画史上两位杰出的艺术大师。他们在上海相遇相识，年龄却相差50岁。1923年，潘天寿到上海美专和新华艺专任中国画教授，那时，吴昌硕已经八十高龄，艺术成就誉满中外;而潘天寿只是个初出茅庐的小伙子，经验不足。这位才华横溢的青年，勤奋好学，常常到吉庆里的吴昌硕家中登门求教。一次，潘天寿带了一叠画作来到吴昌硕家，把自己的画作一张张地拿给他指点。吴昌硕边看边点头，连声称赞：“画得好！画得好！后生可畏啊。”潘天寿从中挑选出一张自己最满意的山
华人时刊 2018年11期2018-01-18
- 笔刀雄健 自成一派—吴昌硕《篆书临石鼓》赏析
□ 未央吴昌硕，初名俊，后改名俊卿，中年字昌硕、苍石等。浙江孝丰县（今湖州安吉县）人，著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年并称为“清末海派四杰”。吴昌硕的书法可谓大器晚成。其青年和中年时期，积极参与到晚清碑学思想的大潮中，发奋临习古代篆隶经典作品，然其40岁左右的作品仍显稚嫩，至其50岁时，便达到晚清同辈书家的最高水平，作品虽好，可惜并无新意，使得吴昌硕极其苦恼。直至吴昌硕后来发现了石鼓文拓本，才恍然
收藏家 2018年1期2018-01-12
- 日本学者研究吴昌硕的力作
近邻日本是海外吴昌硕研究的一大重镇。日本学界对吴昌硕的研究大致可划分为三个重要阶段：清末民初至20世纪20年代，是吴昌硕作品在日本的传播期和“吴昌硕热”在日本的兴起期。这一时期，吴昌硕的艺术作品东渡日本，对日本近现代艺术创作产生了巨大的影响，开启了日本学者进行吴昌硕研究的序幕。20世纪70年代至90年代初，是中日两国学者对吴昌硕研究开始实现学术意义的双向交流和争鸣互动的时期，日本学者桥本末吉的《吴昌硕的绘画：吴昌硕及其周边》（本间美术馆，1975年），长尾
中国书画 2017年5期2018-01-06
- 吴昌硕与日本
文 /邹 涛吴昌硕与日本文 /邹 涛今年是吴昌硕（1844—1927）逝世九十周年，吴昌硕书画篆刻艺术的综合成就越来越受重视，影响也越来越广。这当然离不开“日本”这个话题，更离不开日本藏的吴昌硕作品。梅雪煎茶图 38cm×49cm记得十几年前有位日本专家谈到日本藏的吴昌硕作品大多是四尺条幅，这与日本建筑结构有关，因为几乎每家每户都建有“画龛”以备挂书画作品，高度、宽度正好适合四尺条。其实，还有一种格别，就是煎茶道的茶室，别于宋式茶道的茶室，他们会挂一些超巨
艺术品 2017年11期2017-12-14
- 吴昌硕：缶翁墨戏 百年魅力
画印“四绝”的吴昌硕，堪称“帝王级”人物。很多人熟知吴昌硕善于绘画，其实，他的书法成就也堪称一绝。正如吴昌硕自己所说：“人说我善作画，其实我的书法比画好。”以临写石鼓文称誉于世吴昌硕（1844年-1927年），号缶庐、老缶，是我国近代海派杰出的艺术大师，与齐白石、黄宾虹、潘天寿合称“20世纪传统四大家”，吴昌硕为四大家之首。吴昌硕学石鼓文（中国最早的石刻文字，是由大篆向小篆衍变而又尚未定型的过渡性字体）的时间很早，30岁到苏州，从当时著名的书法家杨岘学金石
家庭科学·新健康 2017年9期2017-09-18
- 对吴昌硕的全面展示
《吴昌硕全集》邹涛主编，上海书画出版社2017年8月版。2017年11月24日上午，由湖州市安吉县人民政府、上海书画出版社主办，中共安吉县委宣传部、上海世纪出版集团、安吉县鄣吴镇人民政府、吴昌硕纪念馆协办的《吴昌硕全集》首发式在安吉两山创客小镇云中心圆满举行。下午，由国内书画、鉴藏以及吴昌硕家属等组成的近30位专家对《吴昌硕全集》的出版意义、市场价值、艺术成就等多方面的内容进行了深入的研讨。吴昌硕（1844—1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙
中国书画 2017年12期2017-03-26
- 赵之谦妙助吴昌硕
能转境赵之谦和吴昌硕都是我国清末“海派四大家”之一，他们算是半个老乡，赵之谦是浙江绍兴人，而吴昌硕则是浙江安吉人。吴昌硕出生于一个书香门第，从小就酷爱诗书篆刻艺术。后来太平军在浙江混战，吴昌硕全家被迫流亡在外，后来他与家人走散，到处乞食混日，直到21岁才回到家乡。因为在外受尽了欺负，吴昌硕心里非常自闭，虽然他在艺术的道路上钻研不断，但总觉得不会有人认可和欣赏他，所以心里十分痛苦。这时候的赵之谦已经是个36岁的艺术大师了。当年初冬，赵之谦来到安吉参加一个亲人
做人与处世 2017年1期2017-02-28
- 赵之谦妙助吴昌硕
能转境赵之谦和吴昌硕都是我国清末“海派四大家”之一，他们算是半个老乡，赵之谦是浙江绍兴人，而吴昌硕则是浙江安吉人。吴昌硕出生于一个书香门第，从小就酷爱诗书篆刻艺术。后来太平军在浙江混战，吴昌硕全家被迫流亡在外，后来他与家人走散，到处乞食混日，直到21岁才回到家乡。因为在外受尽了欺负，吴昌硕心里非常自闭，虽然他在艺术的道路上钻研不断，但总觉得不会有人认可和欣赏他，所以心里十分痛苦。这时候的赵之谦已经是个36岁的艺术大师了。当年初冬，赵之谦来到安吉参加一个亲人
做人与处世 2017年1期2017-02-28
- 吴昌硕的仕途与艺途
□ 马明宸吴昌硕的仕途与艺途□ 马明宸对书画、诗文与篆刻艺术的追求，是贯穿吴昌硕一生的，不可否认，他把艺术作为了自己终生追求的事业。但他是由传统社会的读书人转变而成的艺术大家，他在60岁之前的读书入仕经历不可否认，读书与从艺交织在一起，呈现出矛盾性。这种矛盾状态，也是吴昌硕作为封建末世文人士大夫的真实人生，这在吴昌硕的诗文题跋及篆刻印文边款中时有体现。吴昌硕的父祖辈均为传统的文人士大夫，可追溯出辉煌的入仕为官经历。在这种家庭环境中，书画篆刻艺术被视为贻误科
老年教育 2016年10期2016-11-23
- 苦铁画气不画形
来谈谈我眼中的吴昌硕。“苦铁画气不画形”一句，出自《缶庐别存·为诺上人画荷赋长句》。此前也有人用“苦铁画气不画形”为题，评述他们眼中的吴昌硕。但是，他们的文章都聚焦在“画气不画形”。至于“苦铁”二字，则有意无意地忽略了。这种“忽略”当然和个人的写作侧重点有关，但也不排除知识储备上的某种空缺。一定程度上说，若无“苦铁”这个号，吴昌硕的“画气不画形”不是不行，而是没有我们看到的这么沉雄与厚重。吴昌硕中年和晚年，断断续续刻了很多方“苦铁”，但不是一直用在其书画中
中国书画 2016年1期2016-02-23
- 吴昌硕真迹换“真迹”
李凯成吴昌硕是晚清明初著名国画家，其作品拥有很高的收藏价值，很多人纷纷花高价去收藏他的真迹。有一次，吴昌硕与一帮朋友同桌吃饭。席间，一个商人拿出一幅画，请吴昌硕当面鉴定真假。众人一看，无不觉得好笑，画上的落款是“安杏吴昌硕”，吴昌硕实为安吉人。瞎子都看得出来，明显是赝品。吴昌硕左看右看，对商人说：“这是我的真迹。”旁人问：“‘安吉’写成‘安杏’，难道是真的？”他笑道：“这是我一年前画的，人老了，那是笔误。”接着又对商人说：“如果不介意，这幅“真迹”我收回，
做人与处世 2015年1期2015-09-10
- 吴昌硕真迹换“真迹”
吴昌硕是清末民初著名的国画家，其作品具有很高的收藏价值，很多人纷纷花高价去收藏他的真迹。有一次，吴昌硕与一帮朋友同桌吃饭。席间，一个商人拿出一幅画，请吴昌硕鉴定真假。众人一看，无不觉得好笑，画上的落款是“安杏吴昌硕”，吴昌硕实为安吉人。瞎子都看得出来，明显是赝品。吴昌硕左看右看，对商人说：“这是我的画。”旁人问：“‘安吉写成‘安杏，难道是真的？”他笑道：“这是我一年前画的，人老了，那是笔误。”接着又对商人说：“如果不介意，这幅画我收回，我再送你一幅画，绝对
恋爱婚姻家庭·养生版 2015年6期2015-05-14
- 吴昌硕真迹换“真迹”
成《牡丹图》（吴昌硕绘）吴昌硕是清末民初著名的国画家，其作品具有很高的收藏价值，很多人纷纷花高价去收藏他的真迹。有一次，吴昌硕与一帮朋友同桌吃饭。席间，一个商人拿出一幅画，请吴昌硕鉴定真假。众人一看，无不觉得好笑，画上的落款是“安杏吴昌硕”，吴昌硕实为安吉人。瞎子都看得出来，明显是赝品。吴昌硕左看右看，对商人说：“这是我的画。”旁人问：“‘安吉写成‘安杏，难道是真的？”他笑道：“这是我一年前画的，人老了，那是笔误。”接着又对商人说：“如果不介意，这幅画我收
读者 2015年8期2015-04-15
- 吴昌硕：金石书画一代宗师
□黄薇吴昌硕：金石书画一代宗师□黄薇吴昌硕诗书画印四绝，对后世影响很大，追溯陈师曾、傅抱石、李可染、潘天寿等现代名家的艺术源头之一，都能指向吴昌硕这个名字。吴昌硕一生动荡，堪称大器晚成的代表。他自言“三十学诗，五十学画”，这当然是夸张之语，但他确实是在五十多岁才在绘画上初具自家面目，六十多岁艺术日臻成熟，直到七八十岁晚年进入炉火纯青的化境，一跃为“后海派”的领军人物。他的生前身后，上海还出现了“家家缶翁（其号），户户昌硕”的画坛奇景。惨遭重创少年时1844
党员干部之友 2015年5期2015-02-24
- 东京中央将推出天吴昌硕纪念展
2014年是吴昌硕先生诞辰170周年，中日两地纷纷举行或筹备各种纪念活动。东京中央拍卖公司将依靠高水平的策展团队和高质量的展品推出“缶墨东游——吴昌硕诞辰170周年纪念展”，于5月24-26日香港国际古玩展首展。在书画方面，目前已经从吴昌硕后人、吴昌硕一派后传弟子、友人之子孙后人、日本政界名望家族等手中征得一批书画精品，其中有不少乃吴昌硕特意为其友人所作，如日下部鸣鹤、长尾雨山、白石六三郎、林郎庵、王震等。其中还有不少曾参与1977年谨慎书道会主办的吴昌硕
文物天地 2014年6期2014-09-15
- 爱情不嫌晚，剩女又怎样
年），大龄青年吴昌硕也已经29岁。自从他未过门的发妻谢世后，整整十年，吴昌硕再也不愿作儿女情长之想，始终过着晴耕雨读的日子。在吴昌硕师友的张罗下，施酒和吴昌硕这两个原本不相干的人有了交集。年轻时的吴昌硕不仅貌不出众，一文不名，还有一些书呆子气。慧眼识珠的施酒却看出他的内秀，认定他对亡妻的情深义重正是男儿有担当、有情义的体现，毫不犹豫地应允了这门亲事。吴昌硕也在施酒欣赏的目光中看到了当年发妻的影子，他曾经如死水一样的内心，忽然就活泛起来了。施酒的父亲也非常欣
百家讲坛 2014年16期2014-02-11
- 爱情不嫌晚，剩女又怎样
年），大龄青年吴昌硕也已经29岁。自从他未过门的发妻谢世后，整整十年，吴昌硕再也不愿作儿女情长之想，始终过着晴耕雨读的日子。在吴昌硕师友的张罗下，施酒和吴昌硕这两个原本不相干的人有了交集。年轻时的吴昌硕不仅貌不出众、一文不名，还有一些书呆子气。慧眼识珠的施酒却看出他的内秀，认定他对亡妻的情深义重正是男儿有担当、有情义的体现，毫不犹豫地应允了这门亲事。吴昌硕也在施酒欣赏的目光中看到了当年发妻的影子，他曾经如死水一样的内心，忽然就活泛起来了。施酒的父亲也非常欣
百家讲坛 2014年15期2014-02-11