给脑袋瓜儿蘸点智慧的佐料

孟庆德

2004 年 5 月，西苑出版社出版画家刘宏与幽默作家马长山联合创作的漫画格言集《智者的色拉》，这是马长山与刘宏的第二次合作，也是马长山 2004 年第二本书。

书名《智者的色拉》，这是作者谦虚。如同居里夫人提炼出一克镭，《智者的色拉》全书 87 幅漫画， 616 条格言，这是思想的提炼，智慧的集成。一花一世界，一树一菩提，千树万树若再加上众多读者的思想生发，其分量将无法用当量限定。

刘宏先生在书后《幽默与漫画》一文中说：“有些来自生命体验的温热柔软的感受，用语言是难以表述的，用绘画表现似乎要来得更为恰当。在为别人解释画面时，我已明了与心中所想有了距离，言之愈多，去之愈远。”平生最大憾事是不会绘画，不知多少次于山水之间注目蓝天白云，纵然并非置身胜地，心中总是汹涌激动，每每感到身上纵有千万张嘴，全都无用。

不知是谁第一个发明了文字与绘画的合作，不知是谁第一个冲破绘画对文字的图解和文字对绘画的说明，将绘画与文字合璧推向创作。从艺术创作上讲，文字与绘画走到一起，并不是彼此要做对方的翻译和解说，而是一方要使另一方更高大，一方要使另一方更丰富。这是一项很大的贡献，这是在向人世间贡献一次次丰收，而每一次创作，都是一种开拓，都是一种精神上珠峰样的攀登。

《智者的色拉》有漫经心写的序，《殊声合响，异翮同飞》。漫经心在序中说：“图象时代的图文关系有多种，有的是文为主，图为辅；有的是图为主，文为辅；有的是文图并置，各说各的话，但所说的话是一个意思，是一个内容；有的是文与图在内容上互有重叠，但不完全，它们是一种互为补充的关系。刘宏君与长山君的图文合作多是后两种方式。”《智者的色拉》书后有马长山《我和我的语录书》。马长山说：“与张滨先生合作的《思路花语》出版以后，各方面反响非常好，很多读者反映这种图文互补、相得益彰的形式让他们喜欢。 2002 年，因为张滨先生新调一个单位，忙了一点，于是我找到刘宏先生，合作了《愚人妙语》（四川人民出版社 2003 年版）。此次已经是我们的‘第二次握手了。需要说明的是，《愚人妙语》是先有文字，再配漫画，这本书却是先有漫画，后配文字。”读至此，我忽然想和马长山较量一下，径奔漫画而去，看看自己读图能读出些什么样的想法。

自有漫画，创作者便追求漫画造型个性化。埃·奥·卜劳恩有“父与子”，吉勒摩·莫迪洛有“大力水手”，刘宏先生有满含幽默与旷达的大鼻子的人物造型。《智者的色拉》序文作者漫经心在序文《殊声合响，异翮同飞》中说得好：“《智者的色拉》成功塑造了一系列大鼻子小人的形象，这一系列漫画小人，都是简笔勾勒，线条洁净，但表情细腻微妙，好像人人带着心事却又含而不露，非常可爱。”打开《智者的色拉》，有一幅画，阳光照耀着大地和远山，一些大鼻子的天地间的居民正挥手致意，一个大鼻子小人正向蜗轮一样的迷宫深处走去，他表情快乐，心境安然，仿佛正奔向人生最太平最富裕最幸福最无打扰的地方，但是，那象征太平富裕幸福安宁的“￥”字符号，却并不在迷宫之内。还有一幅，刘宏先生把“￥”字符号画成桶或管道状，每一个桶或管道的出口，都有铁栅封住，一些大鼻子小人正手扶铁栅，向外眺望。

马长山在《我和我的语录书》中说：“我写格言重在趣味，一句话必须有意思，别人又没有这样说过，我才记录下来。”更让人思想受到撞动的是接下来这句：“当然，无论多有‘意思，我也不会写与人类进步趋势格格不入的东西。”

向《智者的色拉》看去，上文所说第一幅图下，马长山这样写：“总得有人迷失方向，否则正确之路上就会人满为患。”第二幅图下，马长山这样说：“我因为一买股票就被套牢而成了战略投资者。”第三幅图，马长山越发跳开去，强调他一向坚持的观点：“我喜欢独立思考。我从不轻信他人的意见，我甚至经常与自己的看法商榷。”

或为文配图，或为图配文，都不能贴得太近，跳开去反倒更有收获，更具效果，读《智者的色拉》，越发坚定我这一想法，而看刘宏先生与马长山的合作，看书中 87 幅漫画 616 条格言中许多既充满支持又充满张力的创作，心中不能不生许多敬服。