论王安中词*

张代会

(太原大学 外语师范学院，山西 太原 030012)

论王安中词*

张代会

(太原大学 外语师范学院，山西 太原 030012)

北宋词人王安中有《初寮词》一卷，计55首。文章分别论述其边塞题材、山水题材、咏物题材以及贬谪后词作，认为王安中不乏豪迈、清丽、恬淡特色，其词创作成就值得肯定。

王安中;边塞;山水;咏物;贬谪

王安中(1075一1134)，字履道，中山曲阳人(今属山西)，自号初寮居士。元符三年(1100)进士，曾在宣和元年，拜尚书右丞;三年，为左丞。靖康元年遭贬象州，绍兴初复左中大夫绍兴四年卒。有《初寮集》七十六卷传于世，词存《初寮词》一卷55首。对于王安中的研究，目前还比较少，有刘汉中《王安中广西流寓考》(《广西文史》2007年第2期)，文章对王安中靖康元年贬谪象州踪迹进行了考证;昌庆志《北宋馆阁词研究》第七章第二节(2007年暨南大学博士论文)，作者将其作为北宋末年苏门殿军，从馆阁词人的角度对王安中生平、词作作了大略研究，在附录中对其词作作了时间的考证分类;郑武国《论王安中诗歌的艺术风格》(《文艺生活》中旬刊2009年6期)论述王安中诗歌的艺术特色;胥秀丽《王安中研究》(2008年厦门大学硕士论文)则辨考王安中人品，研究王安中词、诗歌及四六文的创作及成就。

作为文学家的王安中，因他人对其行为与人品的误解与否定，其文学成就历来不受重视。陶尔夫、诸葛忆兵所著《北宋词史》，将王安中列入宋徽宗御用文人行列，认为他的词“应制谀颂成分很浓”，以其《洞仙歌》为例，述其趣味低级。薛砺若《宋词通论》则认为他“词颇平庸，不甚华丽”。其实这样看待王安中词有失偏颇，其中原因正如昌庆志所论:“明清评论界对王安中为人的蔑视，实际上承袭了习惯于党派之争的宋人的偏见。今人论宋词提及王安中的，也如明清时代一样稀见。”早在宋代，公允的周必大在《平园续稿》记王安中与苏轼定州交往时就肯定了他的文学成就，他写道:“尚书左丞王公(指王安中)，世家是邦，博学工文词。年十六，即贡京师。后二年，坡至，奇之，公亦自谓得师也。明年，坡南迁，不能卒业。”因“博学工文辞”而十六岁“即贡京师”，很可以看到王安中的文学才华。虽然《初寮词》一卷，存词只有55首，但题材丰富;透过其词又可看到北宋末年文人士大夫的生活状态，亦具有积极的词史意义，同时也表现出独有的艺术特点，《四库全书总目·初寮词》这样评价他的成就:其(指王安中)为人反复炎凉，虽不足道，然才华富艳，亦不可掩。《花庵词选》载其词如《小重山》之“椽烛垂珠清漏长，庭留春笋缓飞觞”《蝶恋花》之“翠雾荣纡消篆印，笛声恰度秋鸿阵”等句，皆为当世所称。就文论文，亦南北宋间佳手也。

有鉴于其成就，本文试再作探讨。

王安中词，题材丰富，传统的女性题材，颂圣祝寿题材等，因受时代环境的影响，不免富丽华瞻，但宋人所开拓的山水题材、边塞题材、咏物题材等在王安中笔下或清丽隽永，或豪迈刚劲或细密缠绵，表现出多样的风格特色。

边塞词如《菩萨蛮·六军阅罢，犒饮兵将官》。王安中因镇守燕山府，边塞给予他粗犷奔放的滋养、军旅英雄豪迈之气概流于笔下。

中军玉帐旌旗绕。吴钩锦带明霜晓。铁马去追风。弓声惊塞鸿。分兵闲细柳。金字回飞奏。稿饮上恩浓。燕然思勒功。

词作展现出镇守边关将士的豪迈之气:天刚刚破晓，晨风中，军旗迎风舒卷，莹霜下，兵戈雪亮，清凉的环境更衬出六军军容的威仪，受阅中，更显现出兵将官的英豪气概。快可“追风”的战马，准可惊鸿的弓箭之声，表现出边塞官兵训练有素，武艺高强，而“铁马”“追风”，“弓声”“惊鸿”更让读者领略到铿锵与刚劲的英雄气概。读罢此词，读者能感受到与范仲淹《渔家傲》中不同的边塞之景，范仲淹词的边塞，凄凉、孤寂、充溢着悲壮之气，而王安中词中的边塞，空旷、清凉，劲爽，充满勃勃生机;同样表现渴望建功立业“燕然勒功”的将军形象，范仲淹词中的将军深沉而深感肩上的重担，而王安中词中的将军，乐观，豪迈，充满对“勒功”“燕然”自信。

从词作所表现出的豪迈与自信，俨然继承了苏词的豪迈风格，诸葛忆兵曾说:“以这样的题材入词，便是对苏轼创作的一种承继。”其实，不只是题材的继承，也是风格气韵的继承。不过昌庆志在其博士论文中指出:“王词缺少飘逸灵动，但其洒脱英武，似稍胜于苏词。”苏词的飘逸灵动，后人难继，能有稍胜之处，亦可喜可称。不过王安中边塞题材的词并不多，他的《木兰花送耿太尉赴阙》虽是首送别词，也没有边塞风光的描写，但风格气度与边塞词一样:“珂马风声趋急召”“玉符曾将虎牙军”“征西镇北功成早。仗钺登坛今未老”依然表现出激励朋友建功立业的豪情。

王安中词不仅边塞题材写得气韵不凡，而且山水题材的词同样有姿有态。明代杨慎说过:“宋之填词为一代绝艺，犹晋之字、唐之诗，不必名家而皆奇也。”王安中的这类题材就是这样，最能表现出他“清丽芊绵”的风格。如《安阳好》是一组连章体山水题材的词，共九首。其中有“叠叠挼蓝烟岫色，淙淙鸣玉晚溪声”;“醉白垂杨低掠水，延松高桧老参天”;“咽咽清泉岩溜细，弯弯碧甃篆痕深”等，语言清丽优美，写景清幽。昌庆志《北宋馆阁词研究》中认为这组词是学习欧阳修的《采桑子》十首，其艺术形式相似，内容方面的成就也令人刮目:“在内容方面，王词对人文景观与自然景观综合叙述与描写，富有历史文化的深度感与地域文化的丰富性，而欧词仅在于表现游赏山水之乐，只具备组词的线条美，不如王词具备平面美与立体美。”可见王安中善于学习，也善于改进提高，其词在内容与艺术两方面均取得了较高成就。

其他山水题材的作品还有:《虞美人·雁门作》《水龙吟·游御河并过压沙寺作》《玉蝴蝶·和梁才甫游园作》《卜算子·往道山道中作》《小重山·相州荣归池上作》等。以《水龙吟·游御河并过压沙寺作》为例:

魏台长乐坊西，画桥倒影烟堤远。东风与染，揉蓝春水，湾环清浅。浴鹭翘莎，戏鱼吹絮，落红漂卷。为游人盛踪，兰舟彩舫，飞轻棹、凌波面。 乐事年来乍见。趁旌旗、谷莺娇啭。追随况有，疏帘珠袖，浓香绀幰。萧寺高亭，茂林斜照，且留芳宴。看韶华烂向，尊前放手，作梨花晚。

上阕描写压沙寺之景，烟霭、远堤，构成画面的背景，空濛疏淡，若隐若现，而画桥、倒影，姿态优美，并与倒影构成一幅浓淡相映的远景画面。在这如画的春天，春风轻拂，绿水荡漾，清彻浅淡的湖水是这幅美景的中心画面。近有白鹭莎草，有鱼儿跃动水面;有落红随波轻漾;白与绿、红与蓝，色彩鲜艳，令画面充满春的气息。岸上，游人如织;湖上，彩舟竞荡。好一派生机勃勃的春景。下阕写游人游乐，有动有静、亦有声有色、时间流转，夕阳西下，仍是一派热闹、一派逍遥。

此词出色的构图绘景，远，近;浓，淡;浅，艳;动，静;高，低等，相映相衬，相映生辉。无怪《四库全书简明目录·初寮词》道:“以其余技填词，犹清丽芊绵，与专门者联镳并驾。”

《玉蝴蝶·和梁才甫游园作》也同样突出表现了“清丽芊绵”的特色:“御水縠纹风皱，画桥横处，沙路晴时。曲坞藏春，朱户翠竹参差。过墙花、娇无限思，笼槛柳、低不胜垂。海棠枝。为东君爱，未敢离披。迟迟。日华融丽，悠扬丝管，掩冉旌旗。喜入繁红，坐来开尽不须吹。听莺迁、还思上苑，约凤浴、应展新池。促归期。燕飞蝶舞，特地熙熙。”

以“曲”修饰“坞”，见其幽静，紧跟一“藏”字，既与前文之“曲”呼应，又以拟人手法活画出春的生机。以“过墙”修饰“花”，以“笼槛”修饰“柳”，已赋予“花”和“柳”生动的姿态美，紧承以“娇无限思”与“为东君爱，未敢披离”，又分别赋予“花”和“海棠”无限情态:“花”是那样娇柔，令人怜爱;海棠是那样善解春意，惹人疼惜。

王安中《初寮词》中，咏物题材占了很大比例，其中最清新流利的一首为《卜算子·往道山道中作》:“客舍两三花，并脸开清晓。一朵涓涓韵已高。一多纤纤袅。谁与插斜红，拥髻争春好。此意遥知梦已传，月落前村悄。”词作短小而清丽:简洁的环境，清丽的无名花，淡雅而素朴，姿态袅袅与清新雅致的神韵尽现。

同北宋的其他词人一样，王安中有不少的咏花词。《蝶恋花·六花冬词》分别吟咏长春花、山茶花、腊梅、红梅、迎春花、桃花。胥秀丽硕士论文《王安中研究》一文在分析咏物词时，认为咏写腊梅“着工笔，精雕细琢，力求神似;描香用比拟，运思奇绝，深得其神。下片写赏梅人的感受，清气无限，令人如醉如痴。末句‘玉真未洒梨花泪’，以含泪仙子相比，形神兼备，深得化工之妙。”也许不错，但笔者以为王安中咏腊梅描摹细致而致缺乏神韵，而他的咏长春花却不同:

曲径深丛枝袅袅。晕粉揉绵，破蕊烘清晓。十二番开寒最好。此花不惜春归早。青女飞来红翠少。特地芳菲，绝滟惊衰草。只殢东风终甚了。久长欲伴姮娥老。

正如张炎在《词源》中说:“诗最难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅，模写差远，则晦而不明。”此论极是。笔者认为这首咏长春花超出咏写腊梅之处，正在于神似。与其他咏花词相比，这首词更具“清丽”特点，其他咏花词则显华艳。

撇开题材论述的局限，考察王安中于靖康元年贬谪南方以后的词作，可以看到王安中淡定自适的情怀。正如昌庆志所论:“王安中不仅在词作表达方法上步趋苏轼，在人生态度与精神风貌上也有酷似苏轼的地方。”前文提到的《卜算子·往道山道中作》，词人对两枝淡雅小花的摹写，细腻传神，表达出词人安闲的心态，丝毫看不出词人是在贬谪途中。另一首《卜算子·柳州作》“燕尾道冠儿，蝉翼生衫子。欹枕看书卧北窗，簟展潇湘水。团扇弄薰风，皓质添凉意.谁与文君作粉真，只此莲花是。”描写词人贬后洒脱自适的道家生活，没有一丝伤感与怨恨，其通达风范堪比苏轼。《江城子·韦城道中寄李祖武、翟淳老》有句云:“陶令此襟尘几许，聊欲向，北窗披”，此亦不乏隐居恬淡之意。

他词不复举，总之，此一时期的词作，词采不再如前期华美浮艳，而是更多地表现出“清丽”的一面。

通过上文论述，我们可以得出这样的结论:北宋词人王安中，其边塞词，豪迈奔放，尽显苏轼豪放风格;山水题材，描写细腻生动，显现“清丽芊绵”特色;部分咏物题材的词作，清新雅致，极具神韵;贬谪后词作更显“清丽”特色与恬淡情怀。因此，作为后人论其词，应该多角度研究，不致偏颇而否定其成就。如能起到抛砖引玉作用，亦是幸事。

［1］杨海明.唐宋词史［M］.天津:天津古籍出版社，1998.

［2］陶尔夫.南宋词史［M］.哈尔滨:黑龙江人民出版社，2004.

［3］薛砺若.宋词通论［M］.北京:中国三峡出版社，2010.

［4］朱德才.增订注释全宋词［M］.北京:文化艺术出版社，1997.

［5］昌庆志.北宋馆阁词研究［D］.广州:暨南大学，2007.

［6］胥秀丽.王安中研究［D］.厦门:厦门大学，2008.

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2011－07－29