农村题材系列电视剧《乡村爱情》面面观

王建怀

农村现实题材电视剧向来受到央视和大多数观众的喜爱，也倍受各级党委、政府领导的青睐。近年来电视荧屏上现实题材的农村戏有所增多。但是占我国人口绝大多数的农民群众还是渴望电视荧屏能成为他们精神增收的“乐园”。“小品王”赵本山及他的“本山传媒”近年连续推出四部农村现实题材系列电视剧 《乡村爱情》（《乡村爱情 1》、《乡村爱情 2》、《乡村爱情故事》、《乡村爱情变奏曲》），且都能上央视一套黄金时段播出，着实让喜爱农村现实题材戏的人大大过了一把瘾。笔者出生于农村，对反映农村、农民生活的戏情有独钟。可惜之前因为多种原因，未能将央视一套播出的系列《乡村爱情》看全、看到底。庆幸的是今年5月至7月中旬，央视7套“军事农业”频道每天早上7点到8点半钟时间集中播放了《乡村爱情》系列剧。虽然每天只播放两集，但我仍坚持一集不漏地看全、看到底。由此对“本山传媒”的“赵家班”感到由衷地敬佩。同时对《乡村爱情》的创作风格也有些粗浅看法。

一.系列电视剧《乡村爱情》为什么倍受各界人士欢迎

一是因为赵本山的人气吸引力很大，许多观众只要听说是“本山传媒”出品就欲罢不能。连续十几年当选为央视春晚“小品王”的赵本山，坊间说他是“当今中国文艺战线上的袁隆平”。他虽然没有受过正规文艺院校的专门学习培训，也没有列编行政事业单位身份得到多少国家和地方财政的文化资金扶持，靠唱东北二人转起家，硬是凭着顽强拼搏和不断创新把“本山传媒”文化产业做强做大、做得国内外享有盛名。早些年的《刘老根》系列红遍中国，此后的“刘老根大舞台”在全国多个大城市开了连锁，还在北京天安门附近开了家多业兴旺、多元发展的“刘老根北京舞台”。近年的《乡村爱情》系列也让“本山传媒”赚得盆满钵盈。连续十几年的央视春晚“小品王”更让他在全国妇孺皆知。人们喜爱他、佩服他。常拿他与国内目前仍依靠政府财政拨款扶持维系运行的文艺团体相比，说赵本山不要政府钱却向政府交了许多税，向人民群众奉献了那么多优质精神文化产品。而那些依靠财政供养的事业性质文艺团体，虽然得了不少大奖。但得了大奖却不能走向市场，平时演一场亏一场。最后还是政府埋单购买剧团的剧目 “送戏下乡”、“送戏慰军”、“送戏进企”，满足人民群众的精神文化生活需求在党和国家大力号召并积极扶持发展文化产业的当下，本山传媒的发展路径对解决人民群众 “看戏难”、“看戏贵”问题及文艺团体的生存发展问题，无疑是起到了积极的引领作用和示范作用。从这个层面的意义上讲，坊间把赵本山戏称为“当今中国文艺战线上的袁隆平”，有一定的可比性。袁隆平以他研发的杂交稻使国人不愁没粮食吃，赵本山以他的坚守民间文艺二人转和农村现实题材创作演出及其影响效应，能在一定程度上推动解决人民群众特别是农民群众精神生活贫乏和文艺团体转企改革、面向市场的问题。一个是物质层面的，一个是精神层面的，都是全面建成小康社会必不可缺的。所以，当人们今年7月下旬得知2014年央视春晚由冯小刚和赵本山掌勺，一下子寄予了无限期待。

二是小投入、大产出，让农村现实题材作品成为“本山传媒”屡获丰收的“丰产田”。时下我国每年电视剧的生产量在世界上是名列前茅的，与那些古装剧、战争剧、抗战剧、警匪剧、神话剧、武打剧、大型历史剧等相比，《乡村爱情》无论在场景设置、服装道具、演员阵容、编导成本、化妆费用，还是在群众演员人数、特技、灯光、声响等诸多方面，都是相对较少、较为节省的。现在拍摄大片，常见于报刊的介绍，都说成本超过几千万甚至上亿。就说今年七八月份在央视一套黄金时段热播的《花木兰传奇》吧，其古代大场面的战争、将士们的盔甲、战马、兵器等，都得要有相当可观的成本花费。《乡村爱情》中用不着租用影视基地，选中一个村落向农民或宾馆、商场租借都可以使用。剧中也没有特型演员需要精心画妆，没有特殊道具需要花大投入制作。大场面的群众演员也不多。所以敢肯定，四部电视剧的制作成本相当低廉。而在央视一套黄金时段播出和全国多家省级台播出的售价也肯定不菲。“本山传媒”生产电视剧植根本土、面对现实，取材于村里的人、村里的事，村里许许多多的矛盾，通过两代人错综复杂的爱情故事，把乡情、村事、村人演绎得有声有色、有血有肉。系列《乡村爱情》故事，不追求豪华奢靡，不贪洋求阔，不哗众取宠。取胜之处在于朴实纯真、贴近实际、贴近群众、贴近生活。所展现的人物熟悉农村的人们好像都似曾见过，就仿佛是自己家乡、自己村里的张三李四。所展现的故事既合乎于情理之中，又出乎于意料之外，让观众仿佛听说过、看到过，又具体对不上号。所以许多观众看了一集就不忍舍掉，心心念念要继续看下去。这种勤俭办文化产业、坚持面向农村、为大多数平民百姓服务的价值取向和营销理念，与当前贯彻落实党中央提出的八项规定、深入扎实开展党的群众路线教育实践活动精神比较吻合。尤其是对当前鱼龙混杂的电视剧目投资商、生产商追求娱乐消遣为时尚、动辄不惜成本拍摄穿越剧、经典名著翻拍剧等现象而言，《乡村爱情》无疑是起了一个文艺生产也要反对“四风”的风向标作用。

三是少“大腕”、多“小辈”，让熟悉农村生活的“赵家班”挑大梁唱主角。目前国内影视剧投资商、制作商有一种倾向，就是不惜功夫、不惜成本聘请大导演、名演员，把名导演和名演员的出场费价格抬得逐年水涨船高，名导演、大导演一部三四十集的电视剧往往酬金几百万，名演员、明星大腕的演出片酬也往往涨到一集就是几万、十几万，使剧组的人员薪酬一再冒涨虚高。而“本山传媒”拍摄的《乡村爱情》系列电视剧，基本上都是“赵家班”的“小字辈”，如饰演王长贵的王小宝，饰演刘能的王小利，饰演赵四的刘小光，饰演李大国的王小虎，饰演小蒙娘的王小华，饰演王天来的小沈阳、饰演齐三太的王晓曦，饰演保安队长的宋晓锋等，演员名字里都带“小”（晓）。还有观众比较熟悉饰演谢大脚的于月仙、饰演谢广坤的唐鉴军、饰演永强娘的赵海燕，饰演刘英娘的孙丽荣、饰演谢兰的李琳、饰演王老七的蔡维佳，以及本山大叔亲自出场饰演的王大拿等等，基本上都是“赵家班”的人马，观众在《刘老根》系列电视剧和央视春晚小品《不差钱》、《捐款》、《同桌的你》中也见过。这些演员大多来自农村，他们从农村文艺宣传队、民办二人转文艺社团逐步锤炼成长，加盟“本山传媒”，平时在各地“刘老根连锁舞台”排练演出，有电视剧的拍摄任务时选调进剧组。这些人平时拿着“本山传媒”的工资，参加剧组后不管演什么角色，片酬估计不会太高。而且这些演员较大腕和科班出身演员更了解熟悉农民、更懂得农民群众和普通市民的欣赏心理和欣赏情趣。所以演得更贴近、更逼真、更朴实自然，更能在基层群众中引起共鸣。这也说明越是乡土气息浓重的越贴近现实生活的电视剧，越容易赢取市场效应和经济效益。

四是抓住主线、围绕爱情，让思想和情感的不断碰撞演绎人生的价值观、人生观。众所周知，生、死、爱是文艺创作永恒的主题。《乡村爱情》围绕“爱情”这一主线，展现了王长贵与谢大脚、王大拿与王晓燕、刘大脑袋与王云、王小蒙与谢永强、李大国与香秀、刘一水与谢小梅、王天来与李秋歌、赵玉田与刘英、皮校长与谢兰、白清明与陈艳楠、夏经理与苏玉红等象牙山村两代人的爱情纠葛故事。其中有磨砺、有误会、有猜疑、有嫉怨，故事一波三折，荡气回肠。让观众感受到他们与她们在不断通过思想碰撞和情感的分裂与混合，演绎新时代两代农村人的价值观、人生观和爱情观。与此同时，该系列剧的编导也借用了一些现今在观众心目中认为时尚的琼瑶与金庸的“三男爱一女”、“三女爱一男”的“多角相思”方式，使“乡村爱情”变得错综复杂、趣味横生。如女主角王小蒙被谢永强、王兵、王木生三个男人深爱，大学生陈艳楠被谢永强、赵玉田、王天来、白清明四个男人看好，谢大脚受王长贵、王大拿、刘大脑袋三个男人青睐；男主角谢永强被王小蒙、黄亚萍两个女人深爱，香秀被李大国真爱、同时又被张总误爱。主脉虽未表现“三角恋爱”，但从多重人物关系、多项误会和错觉、多次戏剧性矛盾冲突中，构建了一个个扣人心弦的爱情故事，使观众在观赏体验中了解到“乡村爱情”的五味杂陈、多姿多彩。

二.系列电视剧《乡村爱情》的村情描绘和人物塑造仍有右商榷之处。

1.农村基层党组织的战斗力和党员先锋模范的作用表现欠缺，时代感略显不足。统观四部系列电视剧《乡村爱情》，产生的时代背景都是党的十七大前后和十八大初始阶段，剧中也有台词提到党的十七大和十八大，提到建设和谐社会和小康社会。在我们当今中国，从中央到地方都是共产党执政，都是党的各级书记为核心领导。可是《乡村爱情》第一至第三部都看不到党组织所发挥的作用。镇里的主要领导就是镇长齐三太，象牙山村的领导就是主任王长贵、代理主任刘能，没有交代他们的党内职务。直到第四部《乡村爱情变奏曲》才把齐三太升格为镇党委书记，把村里的徐会计升任为村党支部书记。可这两位镇、村书记都是没有主见、没卷入戏剧冲突的形式主义书记。第四部的村主任赵玉田、村委委员刘能、谢广坤、赵四、王老七都没交代他们是否是党员，看不出党支部的战斗堡垒作用。而且党的十七大和十八大初期，农村的科技发展、土地流转、城乡一体化建设、新型城镇化建设以及发展高效农业、设施农业、观光农业、加强社会主义新农村建设等正如火如荼。农村的基础设施建设也发生了根本变化。可是东北黑土地上的象牙山村，仍然是老样子、老面貌。村口的一条浅水河仍然让汽车趟过去，木棍桥破败得人倚栏杆就能掉下河（谢广坤落水）。村里已有的王小蒙豆制品厂、刘一水、李大国的奶牛场，谢永强的果园、招商引资的山庄、赵玉田的花卉苗木场看不出有多大变化和集团性经营效益和幅射作用。也看不出他们以什么实际行动带领村民致富。这让人感到这十多年来农村的新变化、新面貌和新型的人际关系在剧中没能得到较好的体现。

2.配角戏份太多，非主角人员抢戏让人觉得有些丑陋。四部系列电视剧《乡村爱情》，按说主角应该是王小蒙、谢永强、谢大脚、王长贵等。可他们的戏份并不重，戏剧矛盾冲突大多是别人给他们酿造的。而配角刘能、谢广坤、赵四、刘大脑袋、老严、保安队长等戏份却过重。尤其是王小利饰演的刘能，唯利是图、贪财好吃、爱沾便宜、挑拨是非、跟踪盯梢、官瘾十足、刁泼耍赖、无耻至极......这样一个恬不知耻的人居然还是村委，还是主持工作的村副主任。难怪坊间有人说王小利能评为“中国十大丑星”，他比当年《红色娘子军》里的“南天霸”的饰演者陈强有过之而无不及。唐鉴军饰演的谢广坤几乎主宰了第三部、第四部，他的自以为是、颐指气使、夸夸其谈、唯我独尊、目中无人，动辄强行召开家庭会议等让观众犯嫌作呕；刘小光饰演的赵四、猥琐小气、胆小怕事；还有“烧不熟”的王天来，“大痴包”式的王木生，贪杯好色的张总，赖皮小梁、不知耻的老严等等。他们的过分夸张、过度抢戏，让人感到过分。

3.搞笑戏份太重，用小品方式演绎系列苦涩的“乡村爱情”。“小品王”赵本山编造故事的本领令人称颂。但系列电视《乡村爱情》里的故事有的太小品化。例如第三部《乡村爱情故事》中，刘能当代理村主任耀武扬威，到亲家赵四家顿顿要吃鸡，结果亲自逮鸡时竟逮了自家跑进赵家院里的鸡。刘能与赵四家不是隔壁邻居，刘英动不动就赌气跑回娘家，赵玉田和赵四夫妇去带刘英回家都跑不小一段距离，怎么可能有一只鸡子跑到赵四院子里呢？还有谢广坤担心未过门的儿媳王小蒙与白清明有染，夜晚偷跑到王老七家监视，结果爬墙坠地时被小蒙娘当头一棍，打得头破血流，这样过于夸张的搞笑手法都显得小品味太浓，有些游离农村的实际。当然，上述几点都是笔者的一孔之见。总体上瑕不掩瑜并不影响《乡村爱情》系列电视剧的传播价值和美誉度。