《好运连连》壶的创作体会

鲍亚萍

江苏宜兴 宜兴 214221

宜兴的紫砂器形繁多，总结归纳为光素器、花货、筋纹器等等，经历代艺人的创新和改良，紫砂器形更加富于变化。

早期的紫砂筋纹器是在圆器的基础上进行加工的，即以线纵向、横向、旋转分割的壶。筋纹器型壶形式优美，尤其制作工艺上要求严谨，一丝不苟，线面结合严丝合缝，口盖严密，壶体筋纹均匀分割，疏密有致。通常筋纹器是由大自然中的形体植物瓜果、花瓣经过艺术的手法加工改良而成。运用几何形等黄金比例分割和重合加以变化，口盖位置转换，壶的筋纹依然一致。做到筋纹形体凹凸有致，线面规范整齐，纹饰整齐明快，富有节奏。

紫砂筋纹器如此强的塑造性，源于紫砂泥料的可塑性。所以在制作紫砂筋纹器的时，要对紫砂的泥性有相对的掌握。将自然界的瓜果形态，加以规则化、图案化、使得筋纹器纹理自如，变化得当，清晰自然。

筋纹器的取材相当广泛，例如“菱花壶”通体以对称菱花瓣为造型特征，阴阳交间，棱线凹凸分明，十二瓤纹清晰端正，壶腹中央束一方腰带，整个菱线自壶顶至壶底相交成一点，是明代时大彬所创制的筋纹器代表作。大自然中的葵花花瓣，以秋葵花为题材造型，做成的“风卷葵”紫砂壶，作回旋处理，如风吹动葵叶，丝丝缕缕，造型灵动自然，线条如行云流水，构思巧妙，整体表现完美契合。其典雅别致的造型，雍容大度的气质，吸引着众多的紫砂爱好者留连忘返。此《风卷葵》诞生在清代嘉庆年间，由紫砂古代史上唯一留下姓名的制壶女艺人杨凤年所作。

莲花壶是筋纹器中的传统造型，以莲入壶，取花瓣相连之意，“莲”与“连”同音，表达人们希望自己好运连连的美好愿望。莲花壶看似素面素心，却体现出壶艺家思想和意境美的结合。此款《好运连连》壶正是向着本身所蕴含的真实，淳朴的艺术感染力，以其清新的质感和简洁凝练的外表呈现在人们面前。

《好运连连》壶从外观来看，就是一个扁圆的倒梯形制的形体，通身圆扁，彷如一个大大的莲盘。壶肩部分大于壶底，呈斜上方的趋势，蔓延到壶口，壶嘴与壶把，自肩部棱角开始走势，壶流蜿蜒而上，微微向外延伸，壶把浑然一体走势优雅，蔓延到壶体底部。壶口与壶盖对称，壶钮处作抽象莲蓬形状，可以想象当初夏荷花在田田的荷叶中绚丽的盛开，莲蓬娇弱藏于繁荣荷花瓣中，盛夏之后，荷花瓣渐渐脱落，便会渐渐显出一只碧绿的莲蓬来。壶身上以筋纹形制雕刻出莲花的花瓣，“临水翫芙蓉，一花还两影。”细密有致，瓣瓣相连，正应了一句“谁道一生无好运，何缘三月见芙蓉。”既见莲，必好运跟随。简单朴素的外表，精致的工艺，单纯的状态，无不诠释着美妙的意境。精湛的壶艺，无不体现出艺术的魅力。

紫砂“筋纹器”的美，花开千仞，行云流水间花枝摇弋，淳朴自然中孕育清晰流畅的纹理于紫砂的繁花似海中伫立。精美的紫砂艺术作品，是愉悦身心，带来品茗时的雅致乐趣，筋纹器简洁有序的自然纹体，留给人们在意境中品味，紫砂本质，自然本真。

[1]《紫砂名陶典籍》宜兴紫砂文化丛书 浙江摄影出版社

[2]《宜兴茶壶的造型与纹饰》 美国谢瑞华 刊于台湾 《中国茶壶大观》

[3]《工艺美术辞典》 中央工艺美术学院编著 黑龙江人民出版社