情绪在创作中的表现及应用

刘 婷

（大连艺术学院 辽宁 大连 116000）

一、情绪的释义

“情绪的释义心情；心境。从人对事物的态度中产生的体验。具有情景性、暂时性和明显的外部表现。

美术创作分为构思和传达两个阶段，在创作中，尤其是绘画创作中，画家的每一个想法、动作、身体的每一个变化都有可能影响画面的形成，在中国画的创作中，这一点显得尤为突出，由于笔墨与宣纸的特殊性，画家在运笔中的一个小小的停顿都会给画面带来极为鲜明的变化。2.情绪是行动的准备阶段，这可能跟实际行为相联系。绘画创作本身就是一种行动的集合，而情绪是行动的准备阶段，这就说明情绪是绘画创作中的一个不可缺少的条件。3.情绪涉及有意识的体验。4.情绪包含了认知的成分，涉及对外界事物的评价。

二、情绪在艺术创作中的表现

伟大的史学家司马迁在《史记·太史公自序》中说：“昔西伯拘羑里演《周易》；孔子厄陈蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗三百篇》，大抵贤圣发愤之所为作也。”

为什么会发生上述情况呢？我认为是情绪情感在起促动作用。用巴金的活说，“我有感情无处倾吐，只好求助于纸笔”。而用巴尔扎克的话说，“艺术家无力控制自己，他在很大程度上受一种擅自行动的力量所摆布”。我认为这种力量，说到底，就是情绪引发的驱动力。由于艺术家对艺术的热爱，当他接触到能够激发他激情的条件时，他的情绪会异常兴奋，全身细胞达到“沸点”，此时他的一举一动都受这种情绪的摆布，也就是艺术家在特别的情绪反应下钩起了内心深处的情感，并运用熟练的绘画技巧把这份感情表现在画纸上，在绘画创作的过程中情绪和情感相互作用直至创作完成，这种失控的状态就像酒后吐真言一样，许多人在酒精的作用下会暂时失去某种约束、控制自己的能力，但恰恰在这种时候他会用行动或语言表露出真实的自我。中国文房四宝的特殊性，水墨与宣纸融合的偶然性，更决定了情绪在中国画及书法中的突出表现。在这一点上，唐代大书法家颜真卿的《祭侄季明文稿》显有最为突出的表现。“《祭侄季明文稿》是颜真卿追祭从侄季明的文章草稿。

三、情绪在艺术创作中的应用

（一）情绪应用的分类。依据情绪发生的强度、持续度和紧张度，情绪可分为心境、激情、热情三种状态。”

1、“心境。心境是一种微弱、弥散和持久的情绪，也即平时说的心情。

2、激情是一种猛烈、迅疾和短暂的情绪，由某个事件或原因引起的当场发作。许多人认为绘画是一种心理能量的宣泄，从一个较长的时段来看，对人的身心健康的平衡有益，也正因为如此在医学界绘画已作为了一种医治精神患者的治疗手段和观察患者心理的媒介。这也正充分说明了情绪情感不仅是绘画创作的组成条件之一，而且在创作的成果中能够鲜明的显现出来。

3、热情。热情是一种强而有力、稳定、持久和深刻的情绪状态。它没有心境的弥散那么广泛，但比心境更强有力和更深刻;没有激情那么猛烈，但比激情更持久和稳定。我认为，作为一名画家，热情是他必须具备的，作为一名创作者如果他没有对生活对艺术的热情，如果他连打动自己的能力都没有，那么他的作品就更不可能打动别人。

（二）情绪在艺术创作过程中的应用方法。因为情绪的情景性、暂时性和明显的外部表现等特殊性，决定了情绪在艺术创作中的特殊地位。因此，在以后的学习生活中，我们不仅要勤于思考，增强自身对艺术的认识和敏感度，而且要培养自己对情绪的认识和利用能力，抓住创作冲动形成的时机进行创作，在创作中调动和控制情绪。在艺术创作中适量的情绪情感的酝酿是不可或缺的，通常情况下我们可以通过以下几种方法控制情绪，第一种：改变处理信息的方法。这需要我们开阔思维和积累丰富的知识经验。第二种：改变身体内外感受。如喝酒、听音乐等都可能改变人身体的内外感受，我国唐代大诗人李白喜爱饮酒作诗就是个例子。第三种：改变时间空间。既然周围的信息对我们产生了情绪，那通过改变周围的信息来改变我们的情绪。如同换个环境，去公园散步、旅游等，许多艺术家都是通过这种方法来寻找创作灵感，引发创作激情的。

四、结论

对于情绪情感在创作中特殊作用，我们绝不可以简单看待。当然，情绪也只是艺术创作的客观的条件之一，在这个基础上我们还需要有个人的艺术修养做铺垫，这是一项融合了长期的艺术技能训练和结合个人的艺术感悟的漫长探索。

[1]曹日昌.普通心理学[M].

[2]金开诚.文艺心理学概论[M].北京大学出版社.

[3]汉中师范学院学报[M].现陕西理工学院学报,1992.

[4]巴金.创作回忆录[M].人民文学出版社,1982.