当代工笔重彩画的绘画语言及其材料价值

宋晶

（西北师范大学美术学院，甘肃 兰州 730070）

当代工笔重彩画的绘画语言及其材料价值

宋晶

（西北师范大学美术学院，甘肃 兰州 730070）

当代的中国工笔重彩画在艺术长河中再次复苏，人们试图在传统中寻找着与个体创作相联系的生存意义和传统审关的纽带，并探索和运用新的材料语言、形式来自由地表达艺术家的思想，形成个性风格突出的艺术表现方式。因此，在中国工笔重彩画创作领域探究重彩画的源流和材料技术的发展历程，分析中国画当代艺术的理念，阐释当代工笔重彩画的绘画语言及其材料价值，对当今中国画创作的发展有着积极的意义。

工笔重彩画；源流；矿物质颜料；材料创新；重彩画创作

一、重彩画的源流

重彩首次被提出是在张彦远的《历代名画记》中，他把重彩界定为使用矿物质颜料的中国画。后经历朝历代的发展，重彩画成为了中国工笔画的重要表现形式之一，并且具有用色沉稳，重重渲染，色彩浓郁的艺术特征。

追溯中国重彩画的绘画语言和材料技术的发展历程，就要上溯到古代先民们的生活中去。在我国大约始于距今1万年前的新石器时代，己经有了在岩洞中或土壁上进行简单的岩画、壁画创作的活动的美术遗存。先民们使用黑、白、土红等矿物颜料色，用动物脂肪和血液调和，来描绘他们生存中所依赖和敬畏的世界。自原始社会起，我国古代绘画都是以矿物颜料作为基本的媒介方式，反复的渲染描绘，开创了中国绘画艺术重彩的篇章。中国迄今发现最古老的壁画遗迹—辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残块，勾连纹图案以储红色画成，三角纹图案以储红间黄白色绘成，形象古拙生动。其使用的矿物颜料主要是从赤铁矿、黄铁矿、锰矿中研磨提炼，重重涂绘、勾填，形成早期重彩画的雏形。

二、天然矿物质颜料在重彩画中的应用

矿物质颜料是将有色矿物研磨成细粒后加胶调制成的颜料。由于矿物颜料不断地被人们所采用，遂发展成为历代以彩绘为特点的设色所需的颜料的相关研究。

西汉马王堆汉墓中出土的帛画中，《人物龙凤帛画》、《人物御龙帛画》是较早使用天然矿物色的工笔重彩画的代表作。画面上黑色勾线流利挺拔，描金白粉重彩，平涂薄染、层层叠加，华滋华润。工笔重彩画始于战国，经隋、唐、五代、两宋逐渐成熟。工笔重彩画的绘画技法能够细微精致地表现描绘对象，一丝不苟。隋代画家展子虔的《游春图》用青绿敷染山顶，用泥金渲染山脚，以深绿点松树，丰富单纯，富丽质朴。唐代更是使用矿物质颜料进行重彩画的繁荣时期，杰出的民间画家采用纯天然矿物质颜料绘制了世界上最伟大的作品——色彩绚丽斑斓的敦煌莫高窟，莫高窟壁画常用颜料有:朱砂、赫石、铅丹、桅黄、石青、靛青、石绿、铅粉、高岭土、红土等。其中石青有深浅不同的7种，石绿有深浅不同的5种。因此敦煌莫高窟成为中国矿物质颜料的宝库。元、明后文人画兴起，文人画家重水墨而轻色彩，注重水墨的运用，讲究墨分五色。画家不追求真实地再现事物的表象，而是把展示事物内在神韵作为创作目的。经明、清和近代的发展，绘画的艺术观念和审美观念亦有变化，侧重达意畅神。在创作中要“随类敷彩”强调“墨不碍色，色不碍墨，外师造化，中得心源”。20世纪30年代，一大批艺术家为此费尽心力，常书鸿、张大千都曾经长年守候敦煌莫高窟。如饥似渴。探究和学习古代使用矿物质颜料重彩绘画的种种奥秘。

三、当代重彩画创作中材料的创新

现代矿物色是在研究学习古代矿物色的基础上发展起来的，随着科技的进步，在品种、加工工艺、物理性质等各方面取得了飞跃性的发展，矿石类矿物颜料己经发展到几百种。特别是由蒋采萍研究并制作的高温结晶颜料，它是利用珐琅、陶瓷、玻璃等的彩色釉料与天然晶体矿石颜料形态相似，经甄选研磨加工制成的新型绘画颜料。此颜料可用于中国画、工笔重彩画、壁画、装饰画等。所述的颜料色种较多至少可配出34色，其色质稳定、色相鲜明。另外还有土质矿物色、新岩矿物色、合成矿物色、水干矿物色、水性色及金属色的开发，对天然矿物色种类及色相进行了极大地补充，色相的研制达到了随心所欲的程度，极大地补充了天然矿物色有限色相与种类，突破了古代矿物色的局限性。

千百年来民族的交融和宗教观念审美意识的形成发展，使工笔重彩画表现内容丰富，绘画语言和材料技术逐渐发展，对以后中国绘画的发展产生了巨大和深远的影响。传统艺术中矿物质色丰富的技法和深厚的文化内涵，当代材料与技法的新成果，全力促进形式语言的转换，推动了矿物质色岩彩画的复兴。

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1005-5312（2014）32-0188-01