谈摄制者的“隐身术”

张 军

（作者单位：徐州广播电视台）

谈摄制者的“隐身术”

张 军

（作者单位：徐州广播电视台）

在我们的采访中，摄制者代表的应该是观众的视点，而不应该把自己隐藏在不易察觉的“最佳”位置，以免出现不应出现的失误，破坏作品的整体纪实性。然而，为了能让观众获取最佳的视觉效果，他们在拍摄一些动物时，要想尽方法“隐身”前行，在动物察觉不到时尽量靠前，以获取足够的信息量。摄制者甚至要做到“隐身”于丛林中，使自己完全融入大自然。

隐身术；电视；摄制者

1　“隐身术”的概念

当前，在国内种类繁多的电视节目中，有一类反映动物生存状态的节目，颇受电视观众的喜爱。人们通过电视屏幕，在尽情欣赏着各类动物优胜劣汰、弱肉强食的同时，也在为节目摄制者采制的精彩动人瞬间而叫好。而观众可能并不知道，为了能让观众获取最佳的视觉效果，他们在拍摄一些动物时，要想尽方法“隐身”前行，在动物察觉不到时尽量靠前，以获取足够多的信息量。摄制者甚至要做到“隐身”于丛林中，使自己完全融入大自然。

每当笔者看到这些激动人心的电视画面时，都会为这样“隐身”的摄制者所匠心独运的创作叫好。其实，回想起来，这种摄制者“隐身”创作的过程，是伴随着各类电视节目的出现而出现的。曾几何时，各地荧屏上各种专题片种类繁多，摄制者的表现手法各异。其中，有不少摄制者在采访现场，往往采用一种“隐身术”，其目的是要借鉴和引入一种假定性手法，以求寻找记录表现的最佳方式，从而引导观众在视觉上和摄制者一并进入第一现场。

比如，某电视节目中，表现一个科技工作者忙碌一天下班回家。一组镜头从房内开始，昏黄的灯光，入睡的孩子。房门打开了，工程师从外面进来，他脱去外套，小心地为孩子掩好被角，然后走入厨房。如此主观镜头的表现之下，观众自然会判断出，摄制者是在现场等着主人公出现，他比工程师先进入了室内，工程师进入房间，第一个面对的应该是摄制者。

又如，某节目介绍棚户区改造工程，一位居民喜迁新居。画面开始，一组现场画面，镜头切换很有纪实感。居民正在收拾新家，这时听到有人敲门，居民开门迎客，进来的是手持话筒的电视台记者，他与居民寒暄问候，开始采访。观众可以推断出，摄制者比持话筒的采访记者，先进入了居民的家。是他安排好拍摄场景“隐身”室内，静候采访记者的到来。

像这种最不应该，也最容易避免的穿帮，正是各地节目中经常出现的，而且往往是我们平时最为得意的镜头。笔者在回顾自己的从业经历中，发现自己在采访时，也曾不经意间多次做过“隐身者”。

2　带给笔者的思考

很多年前，笔者所在的城市发生了一起集体食物中毒事件。接到新闻热线后，笔者和同事赶往医院采访，并于当晚发出第一篇稿件。吃完饭后，大家认为有必要再到其他医院了解情况，再继续追踪报道事态的最新情况。笔者提出最好采用双机拍摄的方法，详实记录记者在突发事件中，是如何采访第一手材料的。得到大家认可后，立即策划出采访方案。由一部机器主要负责采访当事人，另一部机器记录采访过程。应该说整个采访较为成功，节目播出后，在社会上也产生了较大反响。然而，事后在开节目总结会的时候，大家却发现了拍摄中的一个败笔。在赶往医院途中，为了表现记者抢新闻的状态，有意安排一位摄制者先下车，选好角度对好焦距，拍摄了一组汽车进入医院，记者下车进行采访的镜头，而解说词中一再强调，这组采访人员，是第一个进入事发地进行采访的。

另一次，在采访警方返还被盗物品时，看似精心选择的拍摄过程，实际上也犯了类似的错误。在现场拍摄了这样一组镜头。失主从大门进来，和公安人员握手寒暄，并送上一面锦旗。当时以为画面内容丰富，既有失主进门，公安人员迎上去的全景交代，也有紧握双手的特写。现在看来，笔者是把自己“隐藏”在最佳拍摄角度，“目睹”了整个事件的发展过程。

对于纪实性的现场拍摄，几十年前，美国的同行做出了表率。1969年7月20日，美国东方夏令时间下午10时56分，宇航员阿姆斯特朗的形象，通过卫星传遍了全球。他从“阿波罗”11号登月舱走下最后一级横档，在月球上踏出了人类的第一个脚印。在这一瞬间，他拍下了一张照片，照片上是粉状的月面，以及代表人类迈出的脚，他是代表阿姆斯特朗的视点，采取俯拍的角度，具有很强的主观色彩。

3　结语

所以，在我们的采访中，摄制者代表的应该是观众的视点，而不应该把自己隐藏在不易察觉的“最佳”位置，以免出现不应出现的失误，破坏了作品的整体纪实性。拍摄时，摄制者在选择拍摄角度时，首先应该避免拍摄被摄主体进入画面的场景，否则，很有可能把自己置身于所谓的“隐蔽处”，从而让自己成为“隐身者”，主观镜头应该是和被摄主体处于相同的运动方向。广大新闻从业人员在平时的实际工作中，就应时刻提醒自己：我们不能再企图“藏”在观众的眼皮底下，违背拍摄纪实报道的基本准则。

［1］王纪言.电视报道艺术［M］.北京：北京广播学院出版社，1990.