浅析川剧与昆曲传统容妆的特点

孙盼洪 （重庆市川剧院 404100）

浅析川剧与昆曲传统容妆的特点

孙盼洪 （重庆市川剧院 404100）

本文根据参与川剧与昆曲两大剧种传统戏曲容妆工作学习中，结合容妆师负责的包头工作经验，以及对演员自己或其师傅来完成面部妆容的认识，阐述了旦角的传统化妆造型的基础知识和基本技能，从而对川剧与昆曲两大剧种中传统化妆造型的异曲同工之处加以阐述，加深戏迷对两大剧种的人物造型的了解。

川剧；昆曲；包头；旦角；妆容

一、川剧与昆曲的旦角传统化妆造型的基础知识和基本技能

对于传统戏曲容妆部门，旦角容妆具有很严格的程式和程序：提吊技术、粘贴技术、梳挽技术、包绸技术、插戴技术。所谓“旦”就是指扮演剧中女子的一类角色。

川剧中旦角行当的分类：闺门旦、花旦、青衣旦、正旦、武旦、摇旦、老旦、仙狐旦、泼辣旦、奴旦、丑旦、刀马旦；

昆剧中旦角行当的分类：五旦、六旦、四旦、武旦、正旦、老旦、作旦。

传统戏曲旦角在过去基本上都是“男旦”，为了帮助男演员塑造出完美的女性角色，聪明的前辈们创造了包头技艺，逐步形成了传统戏曲旦角吊眉、贴片子、包头的梳妆手法。在容妆工作中，分为化妆和包头两大项，包头又分为包大发和古装头。

【包大头】包头分为软头面和硬头面两种。

软头面包括：线帘子、网子、发垫、发簪、大发、水纱等，相当于大头的根基部分。

硬头面大致分为三大类：点翠头面，贵妇、官眷的专利品；水钻头面，一般女性皆可用；银泡头面，贫民妇女或女犯戴用。

头面当中又包括：泡子、鬓簪、鬓蝠、泡条、串联（三联、四联）、六角、大顶花。

作为容妆师的基本功就是刮水片子，学习从发泡花、揉泡花、浸水片到刮水片的方法与技巧，而把贴片子贴好，是关乎整个装扮是整个人物造型的重中之重。容妆师可以通过贴片子修饰演员的脸型，调整面部宽窄，以额头发际调整演员脸部长短，以达到强化眉眼、美化轮廓、突显表情的艺术效果。

传统的昆剧中，根据人物性格角色来使用，一般正旦贴的片子是由两个大柳，七个小弯组成；闺门旦、六旦、贴旦等年龄稍小的旦角使用两片大柳及一个刘海。而衍生到后来经过改良与创新，发展成可使用五个、三个、一个不等的小弯来塑造人物角色，还有较为特殊的形式所谓的花片子和贴小树叶，譬如昆剧版的《红楼梦》中的王熙凤，其中两个小弯水片子就是呈镂空状，称谓“花片子”，可表现其人物泼辣性情尖锐。在改良版的古装头上，传统的“披门”也就是刘海，被替换成由网子钩织成排的头发的刘海，其优点就是更加个蓬松和具有立体感。而在传统的川剧中，青衣旦、正旦等旦角的水片子造型是由两个大柳，七个小弯组成，俗称“七星件”；而像闺门旦、花旦和奴旦的片子则使用两个大柳，五个小弯及一个披门也就是刘海，俗称“五星件”。

昆曲艺术中的较为年轻的旦角角色的发式包括：古装头、抓揪大头、真大头等。在昆曲装扮中，闺门旦和花旦是梳大头，带的是水钻头面或点绸头面；而有的闺门旦则梳古装头，带发髻扎小辫带点绸偏凤以及其它水钻装饰。六旦也就是川剧中的奴婢类的花旦梳抓揪大头，带的是水钻头面。也有的是梳古装头，带发髻扎小辫，只是饰品不同于闺门旦，较为低一档，譬如《西厢记》中的崔莺莺和红娘。正旦梳大头可带银头面、整包头面或凤冠。

昆剧中的青衣旦梳大头带整个银头面、佩戴蓝或白绸条带部分银头面。譬如在昆剧《跃鲤记·芦林》，庞氏梳真大头，带水法，打茨菇叶，带银头面；还有一种就是用蓝绸布将整个后脑勺包起来，前面带白色水钻泡子。《烂柯山·痴梦》中的崔氏属于在正旦行当中特殊的角色，她属于违反传统，性情尖锐的妇人的一类，在服装上有一特色，是把水袖翘起不用，故称为翘袖旦。其人物背景与装扮类似于川剧中的泼辣旦。崔氏其中一场的装扮梳真大头，带水法，打茨菇叶，带银头面。而在川剧中泼辣旦属于正旦的一种，在舞台上扮演凶狠、蛮横、泼辣的中年妇女，如《铁笼山》的杜后。在扮相上《牡丹亭》中杜丽娘属于闺门旦，梳真大头，带点绸头面。而在川剧中闺门旦一般是梳古装头，带发髻扎小辫带水钻偏凤以及其它水钻装饰，也有少数是梳大头带水钻头面，比如《风筝误》中的詹爱秀和詹爱娟。在昆剧中杜丽娘的贴身丫鬟春香属于六旦，搭“六星件”加留海，梳抓揪大头，带水钻头面，其人物角色就像川剧中《摘红梅》的丫鬟昭霞，搭“五星件”加两个小刘海，梳古装头，带发髻扎小辫带小蝴蝶等水钻装饰。

相比较而言，昆剧中六旦的抓揪大头让角色更加易于区分，更具有特色和代表性。但川剧中花旦的古装头可塑性与可变更性更多一些。其正旦类似于川剧中的青衣旦的发式更加多变。

二、川剧旦角妆面的历史特点

戏曲舞台化妆在戏曲人物造型中起到锦上添花的效果，是剧中女性人物造型不可或缺的重要部分，也是塑造性格鲜明的女性角色的必要艺术手段。为了使观众远距离，可以看清演员的面部表情，所以用油彩把演员的眉毛、眼镜、鼻子、嘴巴等部位画的更明显，关于传统戏曲旦角妆粉面桃花、杏眼柳眉的由来，可以追溯到我国周代，妇女们就已经敷粉来装饰颜面了。发展到春秋战国时期，妇女们把粉染成红色，涂敷面颊、颈项、胸、臂等处，以增加自己的艳媚。旦角妆容都是存在差异的，比如行当中的青衣、花旦和武旦，青衣的底色相对于花旦、武旦而言，要淡雅一点，眉眼要细一点，吊眉也不能太上扬，以表现青衣的庄重；而花旦的底色和胭脂则要鲜艳，眉毛要弯一些，眼睛也要画大一些，接合现代工具和材料，甚至可以用假睫毛来装饰，凸显出花旦的美艳。武旦在化妆时略微参考一点武生的眉眼，以表现出武旦的英姿飒爽。对于传统旦角课程，要在理解的基础上继承，保证其历史性、传统性，以及其古风古色的特色。

三、结语

对于传统戏曲旦角容妆的课程，要在理解的基础上继承，保证其历史性、传统性，以及其古风古色的特色。创造一个人物造型，要先确定其饰演的行当，了解其行当最传统的造型如何，容妆师在化妆时头脑中要先想象出其头型是什么样子，头面是如何摆放佩戴，要全都考虑好，然后再进行妆面的描画。

川剧与散布于各地方剧种中的昆曲艺术一样，因为长期与其他声腔同台共处，与地域审美趣味相互渗透，逐渐地与昆曲的标准形态有所区别，形成独具浓郁巴渝特色的“辣”味。戏曲剧种容妆之间应该相互交流与借鉴，共同成长，为吸收越来越多的戏迷来关注传统文化做努力，传统戏曲应该在创新中发展，在发展中创新!

[1]马静；传统京剧旦角化妆技法；中国戏剧出版社，2009（10）.

[2]徐家华，张天一主编.化妆基础；中国纺织出版社，2009（10）.

[3]胡度，刘兴明，傅则主编.川剧词典.中国戏剧出版社，1987（11）.

[4]杨渊.既要继承又要改革[J].上海戏剧，1994（05）.

[5]王少良.谈京剧中的盔帽和头饰[J].青年文学家，2007（04）.

[6]张月华.京剧传统戏旦角的发型与头饰（连载之二）[J].戏曲艺术，1983（3）.

孙盼洪（1990.4-）女，山东滨州，重庆市川剧院，本科，研究方向：浅析川剧传统戏曲容妆及其革新趋势。