永恒的对话亘古的疏离
——从叙事学的角度细读《白象似的群山》

⊙穆俊 谢梦洁［南昌大学，南昌 330031］

永恒的对话亘古的疏离
——从叙事学的角度细读《白象似的群山》

⊙穆俊 谢梦洁［南昌大学，南昌 330031］

海明威的小说简洁、含蓄、富有张力，且隐含一系列的文化符码。本文选取了《白象似的群山》这一短篇，欲从叙事学的角度对其做一分析讨论，从文本细读处见出小说鲜明独特的写作形式和叙事特征，从而进一步领略海明威小说中那种藏匿于水面之下的“八分之七”的深沉和涌动。

海明威 叙事学 文本细读 叙事特征

海明威的小说《白象似的群山》，初读之下觉得淡然，再一看不明就里，又仔细一读，方知意味深长、曲折跌宕、张力无穷，烦闷、焦躁、沉痛、无奈、心疼、失落、困惑……各种滋味涌上心头。笔者现从叙事学的角度对这篇小说做一分析讨论，从文本细读处见出小说鲜明独特的写作形式和叙事特征，从而进一步领略海明威小说中那种藏匿于水面之下的“八分之七”的深沉和涌动。

小说短短五页，基本上由男人和姑娘的对话构成。海明威像大特写一样，把这一场景以一种陌生化的方式呈现在我们面前。我们看，我们听，我们能知道的和叙述者一样多，或者说和叙述者一样少。昆德拉也谈道：“我们不知道对话的前因后果、来龙去脉，我们也不知道对话的方式如何：快地，慢地，带有讽刺地，温和地，恶狠狠地，不厌烦地？我们更不知道对话之后的结局如何。但这一点也不影响它在我们的内心深处激荡起的那种强烈的力量感。”

小说开篇，几笔白描式的速写，如同戏剧舞台的布景说明，简单地勾勒出了地点。这样的海明威式的开头并不潦草也不贫乏，而是隐含着丰富的文化符码，象征性、隐喻性、张力性，聚合成一种不可预见的无限扩展的力量。如埃布罗河谷的“那一边”“连绵起伏”，预示着彼岸的生机、希望和美好；而“这一边”“白地一片”“没有树木”，只有“车站”曝晒在两条平行的铁路线中间。这种境况正如此时对话中的男女，夹在迎来送往、聚散离合的车站中间。顺势，海明威描写“那一幢笼罩在闷热的阴影中的房屋”以及那一串挂在门口用来挡“苍蝇”的珠帘，进一步烘托出了此时此刻燥热、无力、烦闷、不安的气氛。这时“那个美国人”和姑娘出场，此处出现了一个说明性的读解记号，但它传递出来的却是这样一个信息：叙事者比读者预先知道的只是一个国籍，而对于他的身份来历大家都一无所知。在这里，小说使用的并不是纯粹的客观叙述视角，所谓的叙述者缺席、摄影式表达、零聚焦，都不可能完全实现，无论如何叙述者不可缺乏。

姑娘首先主动说话，试图转变气氛。姑娘在整个对话中一直是采取主动姿态的人，主动说些什么、问些什么、妥协些什么。但男人答非所问，其实他洞若观火，只是心中郁闷，所以他“对着门里面说”，没有理会姑娘。这时“一个女人”出现了，叙述者又一次在场，“那个女人”端来啤酒和杯垫，“看看”那个男的，又“看看”那姑娘，这一“看”是典型的人物视角，以人物的眼光来打量，而且在这几句中，姑娘的眺望也是借卖酒的女人来观察的，风景是由人物的眼光引出的，叙述者和姑娘及正在阅读的我们是一起观看的，人物的心声和叙述者的视角巧妙重叠，形成一种特殊的张力，这种写作手法被称为“自由间接引语”，海明威尤其偏爱这种写法。

“山在阳光下是白色的”，姑娘说，“它们看上去像一群白象”，比喻第一次出现，这个比喻不是属于小说的叙述者，而是属于姑娘的，它多少提示了姑娘的心境和情感，且这个比喻一再复现，应该有某种提示性的作用或者构成一个冲突的焦点。但是男人不配合，“从来没见过象”，他把啤酒一饮而尽。姑娘有些失望，她第一次反击。而男人得寸进尺，针锋相对，“光凭你”并不能说明什么，进一步抬杠找茬。这里开始暗示两个人之间有某种紧张，还是由女孩适时地转移话题，放低姿态，“那上面写了什么？咱们能尝尝吗？掺了水好喝吗？这酒甜丝丝的就像甘草”。女孩一直在讨好。可男人真过分，“样样”都如此，他把话题引向了所有的事情，其实只想说一件事情，就是那件姑娘不愿触碰的事情。姑娘很聪明，她也有气，“样样东西都甜丝丝像甘草……简直就像艾酒一样”。这里出现了一对矛盾，艾酒是一种苦酒，为何说它“甜丝丝”的，这就有了讽刺的意味。所以男人才恼羞成怒地说，“别说了”。姑娘则反戈一击，“是你先说的”。小说其实一直被一种内在的气氛笼罩，两个人即使不谈核心的焦点话题，但对话中的所有机锋都暗暗指向它。

男人似乎有所妥协，可刚才的冷落和不理睬，姑娘一个没忘，一一数落起来，“我说这些山看上去像一群白象。这个比喻难道不妙？”“妙”，男人的回答有些敷衍和力不从心，姑娘“又眺望远处的群山”。这种眺望已然成为一种叙事的标记，海明威笔下的女性特别喜欢眺望，笔者自觉，“眺望”并不仅是得陇望蜀的不满足，更多的是无奈、压抑，无法摆脱现实状况之时的凭栏远眺。可是能怎样呢？姑娘又缓过气来，“看上去真不像一群白象，我刚才只是说……”这几句中，姑娘两次涉及白象的比喻，一肯一否，姑娘并不执着于这个比喻，她只是试图找个开心的方法，尝试摆脱沉闷的心境，缓解气氛。“咱们要不要再喝一杯？”可男人又不接茬，姑娘生气了，只有热风把珠帘吹得拂上了桌子……男人休战“这啤酒凉丝丝的，味儿挺不错”，姑娘也说“味道好极了”。于是气氛缓和了下来。

可是，男人忽然猛地一句“那实在是一种非常简便的手术，吉格”。核心事件终于出现了，而且我们知道了姑娘的名字。姑娘第一次沉默。男人进一步逼问，姑娘第二次沉默。至此，我们可以感受到男人和姑娘的分歧与冲突。男人以为只要把那根闯入二人世界，打破平衡关系的楔子拿掉就行，而姑娘在乎的是拿掉以后他们是否真的会开心。男人接连劝导，“我认识很多人，都做过这种手术”。姑娘反讽相击，“我也认识很多人，手术以后他们都过得很开心”。“好吧”，至少从字面上看去男人是不勉强姑娘的，但他百折不挠，只要有机会就会对其进行说服。“如果我去做了，那么倘使我说某某东西像一群白象，就又会和和顺顺的，你又会喜欢了。”白象的比喻再次出现，在这里我们可以体会到姑娘那种鼻子发酸的感觉。两人开始赌气。

姑娘走到车站的尽头，又一次远眺。在她感到失落的时候，她“透过树木，看到了大河”。这一切形成鲜明的对比，其中浸透着一种说不尽的意味。“我们本来可以……”可是一切都已回不去，为什么会这样，姑娘非常沉痛、悲凉。男人却装傻，“你说什么？”“我们能够做到这一点。”“不，我们不能。”三个否定连用，语气逐级强烈，姑娘心中的幻灭感也愈演愈烈，“一旦他们把它拿走，你便永远地失去它了”。这是小说中比较费解又意味深长的一句话。这里的“他们”指的是谁，“它”又寓意何在，除了猜测，我们不得而知。

“我甘心情愿承受到底”，“我什么人都不要，只要你一个”。男人的话也让我们百思不得其解，为什么这样说，很奇怪，似乎隐藏着的潜台词是仍有别的人存在，这可能构成了对姑娘的真正威胁，也可能男人会承受巨大压力，这里有无数可以想象的故事，但这一切又仅仅止于猜测。男人又提起手术的“便当”，这时姑娘厌烦极了，情绪开始爆发，海明威在此处连续使用了七个“please”。两人产生了从未有过的很大的分歧，姑娘的忍耐到达了顶点，小说中那种内在的紧张感也达到了高潮。

而那个女人不失时机的出现了，挡住了即将出现的冲突。“姑娘对那女人愉快地一笑，表示感谢”，这里又是一个自由间接引语。列车即将到站，姑娘经过了宣泄，情绪淡淡好转，她对男人“笑笑”，“我觉得好极了”。但是，“好极了”是什么意思呢？姑娘和男人的对峙结束了吗？他们何去何从？没有下文，没有结局，故事戛然而止。

当然，任何解读都是主观的，都存在“陋见”“误读”“过度阐释”之嫌。但笔者觉得这种“误读”又是必要的，海明威的小说功能性不强，而是凸显标志，又诸多省略、空白以及对话中蕴含着丰富的潜台词，经过这种细读的方式来琢磨和品味，更能把握其中的回环往复和内在张力。经过了这种感性把握，我们可以试着把此篇小说的叙事特征归纳如下。

第一，小说不是讲述，而是呈现，就如同一架机位固定的摄影机，它拍到些什么读者就看到些什么，没有叙事者的主观评论和解释，表面上看甚至没有叙述者，近乎于热奈特的“零聚焦”，查特曼的“叙述者缺席”。但在文本的分析中，我们几次发现叙述者，只不过以一种比较隐蔽的方式存在。

第二，小说富含多重意味和可能性，充满隐喻、象征和暗示，有的字词、比喻甚至已成为一种叙事标记，成为海明威的一种程序化用语，拥有丰富的文化符码；对话很短，但张力性很强，潜台词很多，有些用语时常重复，匠心独运，有时巧妙地使用自有间接引语，人物视角和叙述视角相重叠，可以洞见人物微妙的内心活动，烘托气氛，增强感染力。

第三，小说的结尾，戛然而止，费人思索，结束得那么平淡，如水一般流去，不点明主题，也不表示意向，没有一点儿征兆和暗示，没有提供任何显豁的信息让我们知晓未来，有人称之为“零度结尾”，平平淡淡地滑过去，像结尾又不像结尾，把读者茫然地悬在半空中。

[1][美]华莱士·马丁.当代叙事学[M].伍晓明译.北京：北京大学出版社，1990.

[2][美]海明威.海明威短篇小说[M].翟象俊译.上海：上海译文出版社，1981.

作者：穆俊，南昌大学在读硕士研究生，研究方向：西方文论；谢梦洁，南昌大学在读硕士研究生，研究方向：文学理论批评。

编辑：郭子君E-mail:guozijun0823@163.com