舞蹈类电视栏目现状及前景分析

程奇芳

山西传媒学院，山西晋中 030619

舞蹈类电视栏目现状及前景分析

程奇芳

山西传媒学院，山西晋中 030619

随着科技进步和人们的精神需求的不断增加，舞蹈艺术渐渐受到人们更多的关注，并且以更丰富的形式展现在人们面前。伴随着新的科技手段的出现，不断地与舞蹈相融合，使舞蹈成为人类活动的一个抽象体，增强了人与科技的互动，不仅降低了成本，也在审美上给人们带来了更为极致的享受。

电视舞蹈；大众传媒；传统舞蹈艺术

1 电视舞蹈的概念

电视舞蹈，在生活中的作用日益明显，与传统的舞台表演比较，它丰富了传统的舞台内容和形式，传统舞蹈结合现代电视舞蹈，古老的艺术可以全新的面貌生存与发展，拓宽了传统舞蹈发展的渠道。

2 电视舞蹈的特点

1）电视舞蹈使舞蹈语言和舞蹈艺术更加多样化，其主要通过舞蹈表演的动作、艺术造型和整体展现的感情去表现舞蹈语言和艺术的内在含义。因观众席的座位是固定的，观众观看舞台上的表演的角度也是固定不变的，观看角度决定了舞蹈表演的另一方面性和舞蹈艺术欣赏的局限性，使得对舞蹈语言和舞蹈内涵寓意的体验是片面性的。电视舞蹈是经过摄影师不断移动镜头，多角度选择拍摄，以及演员变换不同种类的肢体语言、艺术造型、表达不同情感后制作包装的结果，里面包含了多视角观看，镜头特写、局部细微的动作展现，观众可以清楚看到整个艺术造型和感情表现。这样一来，不但可以丰富观众接收舞蹈的语言信息，而且有助于观众加深对舞蹈内涵和寓意的感悟、理解。

2）舞台、舞厅的表演，其观众群体有一定的限制性，因为场地有限，容纳观众的数量也是有限的，电视舞蹈不但解决了这个难题，而且增加了观众群体类型。电视舞蹈一经媒体传播，极容易扩大受众面积，可以同时供亿万观众欣赏。品味舞蹈艺术的观众逐渐从点到面，从局部到全体，从小型的群体到亿万群众发展，快速蔓延。

3）电视的普及促进了舞蹈行业的发展，电视媒体传播的舞蹈类型，不仅可以丰富人们的生活，陶冶民众的情操，而且也可以无形中给观众普及舞蹈艺术、舞蹈知识，提高观众的鉴赏水平，得到舞蹈文化娱乐情趣方面的启发，可以有效提高观众舞蹈艺术文化的品味。同时，还可以提升观众舞蹈艺术、文化娱乐活动的参与意识，进而逐渐对舞蹈艺术产生兴趣，成为舞蹈娱乐活动的追求者。大多数民众追捧舞蹈娱乐活动会使得类似舞蹈大赛的选秀活动更为活跃，会逐渐在更多地区举办此类活动，使得舞蹈普及平民。在电视的催化和支持下，舞蹈正在从高雅的艺术殿堂逐步迈向雅俗共享的道路，向大众化艺术延伸。

4）电视舞蹈加深了舞蹈主题的展示。通过多方面运用电视传播手段充分展示舞蹈的主题，有利于观众把握舞蹈的要点。通过电视运用适当场景的编辑相结合，从而更明了、更丰富，情节起伏，节奏感和情绪感表现出舞蹈的内涵，深刻化舞蹈的主题、内涵，有助于精准把握舞蹈的精髓。

3 各国舞蹈艺术现状

电视舞蹈在中国起步比较晚，在国际上，电视发展之初就已将舞蹈艺术与电视艺术相结合。舞蹈艺术以其独有的基于动作的“节奏与动感”与电视媒体基于视听元素剪辑组合的“节奏”和基于摄像机外部、内部运动的“动感”（包括角度、景别、构图、推、拉、摇、移、跟、甩、多机拍摄等）相互融合，逐渐成为人们感知舞蹈艺术、感知电视媒体的全新途径。

早期的舞蹈已经成为历史，随着电视等新媒体的发展，技术在电视方面发挥越来越重要的作用，传统舞蹈通过现代技术手段的表现，越来越丰富。

加拿大的诺曼·麦克拉伦“双人舞”，是在1968年创建的，具有抽象的极简主义风格，是先进电视技术和舞蹈艺术相结合的舞蹈。

在20世纪90年代末，许多前卫艺术家，充分利用了三维动画、人力和动作捕捉虚拟舞蹈等数字技术，将舞蹈与最新的电脑数字化技术相结合。

投影图像舞蹈的视频内容分析的文本、电影、音乐、电视、舞蹈等资料，很可能是来源于多种相关的舞蹈作品中舞蹈排练厅排练的视频，舞蹈编导为了方便学习，分析添加了视频注释等。好莱坞电影“睡莲”，“雨”、“花舞”，印度舞蹈电影“阿育王”、“游侠”、“大篷车”、“神圣”等，里面都有古典和新颖的舞蹈艺术，既丰富了故事的情节，也将舞蹈艺术发挥地淋漓尽致。

4 电视舞蹈前景分析

4.1 电视舞蹈呈现多样化

电视舞蹈大赛选秀、各种电视舞蹈片以及其他各类电视舞蹈，包含了特色民族舞蹈，富含古典韵味的舞蹈、现代舞、芭蕾舞，都有一定的电视受众群体，特别是很多观众是青少年，对电视更舞蹈着迷。电视舞蹈具有一定的受众市场。

4.2 日益重要

各媒体根据将舞蹈和电视手段相结合，根据电视观众的需求和电视市场的发展状况，更为重视并不断加强了电视舞蹈的制作和传播。从中央电视台到各类电视台，都陆续创办了不同类型的电视舞蹈栏目、电视舞蹈大赛选秀活动等。电视舞蹈是电视节目的重要组成部分。

4.3 电视舞蹈艺术化

电视舞蹈是舞蹈艺术的独特形式，既是技术，也是艺术，将两者巧妙地结合起来，既包含舞蹈的审美价值，也包含电视艺术得理念和特性。

电视为舞蹈形式提供了艺术变革的可能。影视的蒙太奇语言丰富了舞蹈艺术时空畅想的空间，使舞蹈在时空格局上摆脱了舞台局限。固有的舞蹈或者电视单一门类的思维模式已经不再适用于当今数字时代瞬息万变的世界，只有紧紧把握住其边缘和交叉的艺术特质，充分发挥“1+1＞2”的实践原理，才有可能打造出全新视听效果并兼具舞蹈与电视二者之优长的“电视舞蹈”艺术。

4.4 迈向数字化

为了充分表达出舞蹈蕴含的精神含义，要求舞蹈者具备生动细腻的外在形象。数字化虚拟手段是通过网络的架设，展示超越“现实”的效果，以迎合创作环境和气氛的需要。数字化虚拟手段在以舞蹈语言表现为主的基础上，通过多媒体技术的影像语言，辅以文学、电影艺术的表现手法，更加丰富了舞蹈叙事、抒情的手段和空间，更为高质与直观的展示舞蹈艺术的全景魅力。而这种舞蹈数字化就是让舞蹈达到了一个更高的境界。

在全球范围内有大量的中国舞蹈爱好者，在国外购买中国舞蹈的视频和相关教材是件非常难的事情，这就限制了文化艺术的传播，使国外舞蹈爱好者对中国舞蹈的魅力可望而不可及。舞蹈数字化的方式可以克服这个问题，通过网络的方式，打破地域和国籍的局限，探讨舞蹈艺术。并且传播的内容包括很多方面，可以使大家更全面的了解中国舞蹈。所以，舞蹈数字化网络化，有助于弘扬中国的传统舞蹈文化艺术，让更多爱好中国舞蹈的人及时的进行交流和互动，感受中国舞蹈的魅力。在对舞蹈的艺术产业化，在“现代理念”，统治和文化的这些创意影响力道路，势必会从创作实践中体现。

5 结束语

舞蹈通过身体语言来表达情感和艺术，舞蹈的现代化把身体艺术和现代科技进行有机整合，这是舞蹈艺术产业化的重要进程。在舞蹈领域，各种形式的舞蹈影片剪辑，电视舞蹈、音乐等的录制实现了数字化存储，如像在我国复制大量的舞蹈进行商业DVD发行。舞蹈艺术家、电影制作人、数字媒体专家推动了国际数字艺术的进程。然而，这种新的艺术形式也因此走向了工业化道路的编排。所以，就目前而言，电视舞蹈将继续向前发展。加强探索实践中的弱点，这是一个新的数字化发展的关键。

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2096-0360（2015）14-0070-02

程奇芳，山西传媒学院编导系讲师，研究方向为影视理论与创作。